Stačí, když chcete začít dělat Charleston: Mistrovské dílo z kameniny, jazzová mísa Viktora Schreckengosta, bylo nově získáno a nově vystaveno v Birminghamském muzeu umění v Alabamě. Podle mého názoru se Jazz Bowl - z nichž bylo vyrobeno několik desítek - objevil v posledním desetiletí nejen jako jediný nejlepší příklad amerického uměleckého stylu, ale jako ikona nového způsobu americké kulturní identity.
Viktorovi bylo teprve 25 let, když v roce 1930 vyrobil první kus ve studiu Cowan Pottery Studio v Rocky River v Ohiu. Jeden den v kanceláři ateliéru, když neměl úkol, jak příběh pokračuje, vytáhl dopis z násypky. Žena v New Yorku chtěla punčovou mísu s tématem New Yorku.
Viktor začal vytvořením sádrové formy tvaru - odvážné parabolické formy. Další výzvou bylo zdobení. Před několika měsíci strávil Štědrý den v New Yorku, kde na něj zapůsobili mrakodrapy, odešel do Radio City, kde se z podlahy zvedl varhany, a vzal si hudbu vévody Ellingtona a Cab Calloway na Klub bavlny v Harlemu. Načrtl všechny tyto obrázky jazzovým stylem. Jednou z posledních věcí, kterou vložil, byla bubnová hlava se slovem „Jazz“, která nakonec dala název dílu.
Aby dosáhl svého požadovaného účinku, vyvinul novou techniku. Nejprve zakryl mísu černou engoby - vodnatou hlínou smíchanou s glazurou. Potom návrh poškrábal, v černé a bílé barvě; vystřelil to; pak celou misku zakryl glazurou „egyptské modři“ - jakési zářivé tyrkysové, podobně jako u některých korálků nalezených v Tutanchamonově hrobce. Pak to vystřelil znovu. Výsledek byl bohatě dekorativní, protože nepravidelné poškrábání designu vytvořilo jakýsi zář, téměř jako vitráže. Egyptská modrá vyvolala pocit, který se pokoušel zachytit - jeho vzpomínka na podivné modré světlo New Yorku v noci.
Když se to stalo, poslal Guy Cowan kus do New Yorku - a okamžitě zaslechl, že žena, která si ho objednala, chtěla další dva. Teprve poté se Viktor dozvěděl, že ta žena byla Eleanor Rooseveltová.
Poté, co Viktor vyrobil jazzové misky pro Roosevelta, Cowan Pottery jej uvedl do produkce. Společnost však byla složena v roce 1931, dokončena depresí. Není přesně známo, kolik Jazzových misek bylo vyrobeno, ale pravděpodobně asi 50 velkých z nich podobných původnímu a možná až 25 různým designům, které bylo méně nákladné vyrobit, někdy známé jako „Chudá pánská mísa“. dekorace byla poškrábána rukou velké mísy se všechny velmi liší v provedení. Není známo, co se stalo s miskami, které byly vyrobeny pro Eleanor, ačkoli její role při zajišťování provize je dokumentována v novinových článcích ze 30. let, takže věřím, že příběh je pravdivý.
Syn hrnčíře Viktor Schreckengost se narodil v Sebringu v Ohiu a zemřel v roce 2008 ve věku 101. (Dva z jeho bratrů, Don a Paul, byli také významnými postavami v keramickém designu.) Viktor byl jedním ze zakladatelů postavy moderního průmyslového designu ve Spojených státech. Mezi jeho zásluhy patří první moderní sériově vyráběný americký nádobí, první kamion s přeplňovaným motorem, první levné dětské šlapací vozy a první kolo svařované v jediném kroku v elektrické pájecí komoře - inovace, která snižuje výrobní náklady o 50 procenta a byl použit v přibližně 50 milionech jízdních kol. Navrhoval také kostýmy, jevištní soupravy, svítidla a zahradní nábytek; produkoval akvarely a olejomalby, z nichž mnohé získaly ceny na výstavách muzeí, a monumentální sochař "Børge Ousland překročil kontinent v létě 1996 až 97, ale využil větru, když v jeho prospěch vyhodil padák, který ho táhne dopředu. Aston nepoužívá nic jiného než sílu svalů - a sval, který potřebuje. Na začátku měla Aston s 5 stopami 11 kilometrů výstroje, kterou za sebou táhne na dvou saních. zavazadla jsou nesmyslnou sestavou stanu, sporáku, paliva a pečlivě přidělené dvě libry potravinové půdy letos v červnu, ale debut byl zpožděn.)
Umělecká díla mají význam nejen z myšlenek a pocitů, které do nich umělec vkládal, ale také z místa, kde jsou umístěna. V Birminghamu je důležité mít jazzovou misku, která, jak všichni vědí, byla místem jednoho z nejstrašlivějších krutostí doby občanských práv, když Klu Klux Klan umístil bombu do 16. křtitelnice na ulici Street Baptist a zabil čtyři mladé Afričany- Americké dívky. Birmingham je však také město, které odešlo do velké míry na odčinění. Umělecké muzeum vybudovalo důležitou sbírku děl africko-amerických umělců a není to daleko od čtvrti Birminghamských občanských práv, kde se nachází Institut občanských práv v Birminghamu, Kelly Ingram Park, šestnáctá ulice Baptist Church a Alabama Jazz Hall slávy jsou umístěny.
V této souvislosti má Viktorova jazzová mísa zvláštní rezonanci. Viktorovým ústředním cílem při tvorbě Jazz Bowl bylo najít vizuální analog k černé jazzové hudbě. Ve skutečnosti byl sám hudebníkem (hrál na klarinet) a osobním přítelem jazzových velikánů jako Art Tatum. Nepředstírejme, že tohoto křížení lze dosáhnout naprosto dokonalým způsobem, založeném na dokonalém porozumění, nebo zcela osvobozeným od kulturních norem období. Jazz Bowl však představuje významný zlom v americké kultuře, kdy se bílý umělec mohl dívat na černou jazzovou hudbu jako paradigma velkého uměleckého úspěchu - jako něco, co se s nadšením slaví, model toho, čeho doufal ve vizuální umění.
Stručně řečeno, značka Jazz Bowl je krokem k novému druhu kulturní konverzace - té, která musí dále pokračovat. A co víc, je to úžasně krásné. Je to něco, co nesmíte nechat ujít.
