Dostali jste někdy pohlednici z národního parku? Šance jsou obrazem, který přichází na mysl - možná silná erupce Old Faithful chrlí v Yellowstone nebo skalnaté hloubky Grand Canyonu - je stejný výstřel, jaký viděli lidé na celém světě.
Má to důvod. Myšlenka amerických národních parků, která je zakořeněná v kolektivním vědomí, byla formována více než 150 lety jejich fotografování, Jamie Allen tvrdí ve své nové knize Picturing America's Parks .
Možná vás překvapí, jak důležitá byla role fotografie při konstrukci toho, co Amerika dnes považuje za národní parky. Allen, přidružený kurátor v muzeu George Eastmana, plevele pocházející z parků, kriticky zkoumá síly za těmito nyní ikonickými vizemi.
Zatímco národní parky byly vytvořeny za účelem zachování přírodního dědictví země a umožnění jakékoli osobě zažít její krásu, jen málokdo je mohl vidět osobně až do poloviny 20. století, když vylepšené silnice a přístupnější cestování umožnily turistům obrázky osobně prožít. Rané stereografie a fotografie pomohly ospravedlnit původní národní parky, ale také utvářely, jak byly vnímány veřejností.
Třicátými léty, díky vynálezu moderního automobilu a výstavbě zpevněných silnic v parcích, začali lidé hromadně cestovat do parků. Lidé byli nakresleni obíhajícími obrazy rané fotografie a umění, které již uchvátily jejich představivost, a lidé přišli v houfech. Díky pokrokům ve fotografické technologii se parky zdají být ještě přístupnější. Služba National Park Service použila příchod barevných pohlednic k zvýraznění vybavení parku - nemluvě o nově zpevněných silnicích, které se proplétaly zavedenými fotografickými místy - jako způsob, jak povzbudit více turistiky, aby pomohla zaplatit za úsilí o ochranu.
V následujících desetiletích se tyto cementované obrazy parků recyklovaly a rekonstruovaly novými čočkami, když lidé prozkoumávali a zkoumali dědictví parků. Dnes se tyto stejné obrázky zobrazují transponované moderním okem, které tyto ikonické pohledy znovu dotazuje a personalizuje.
Allen diskutuje o motivech zachování a konzumerismu při práci ve své knize a výstavě o fotografování národního parku v muzeu George Eastmana až do 2. října na Smithsonian.com.
Zobrazování amerických národních parků
KoupitJak jste získali nápad na vytvoření Picturing America's Parks ?
Před pár lety jsme kopali nápady na výstavy [v muzeu George Eastmana]. Vymyslel jsem představu o výstavě fotografie na americkém západě, protože jsem odtamtud. Lisa Hostetler, naše zodpovědná kurátorka, řekla: „Hej, blížíme se výročí národních parků. Můžeme s tím něco udělat? “Podíval jsem se na to a šli jsme tímto směrem.
Toto je příběh, který zahrnuje více než století. Kde jsi začal s výzkumem?
Uvědomil jsem si, že to bylo opravdu o této cestě zkoumání těchto prostor v 19. století, což pak vede k tomu, že se staly turistickými místy - a cestovní ruch skutečně vede k pochopení toho, co tyto prostory jsou. [Pak] nastává ochrana a fotografové jako Ansel Adams a Eliot Porter se začínají dívat na to, jak můžeme tyto prostory prostřednictvím fotografie propagovat a zveřejnit, aby je lidé chtěli chránit. To vše je samozřejmě spojeno s uměleckou fotografií.
Ochrana má v tomto příběhu fotografování parků takovou průchodnou linii. Dokážete mluvit o vývoji fotografie pro zachování přírody v parcích?
Náš systém národních parků je založen na této myšlence zachování této půdy, aby ji jednotlivci nekoupili a nezměnili se na prostory, které si již nemůžeme užívat z přírodních prostor. Než se auta rozjedou, tyto prostory opravdu měníme. Vkládáme do nich ploty, přidáváme do nich silnice a chráníme je, ale také je měníme, aby byly snadno přístupné lidem. [Je to] druh dvojsečného meče - svým způsobem ovlivňujeme tyto prostory, dobré nebo špatné.
Líbilo se mi, jak jste ukázali způsob, jakým lidé dnes mluví o parcích, jako je kampaň #findyourpark služby National Park Service. Jak se dnešní rozhovor stal více inkluzivním prostřednictvím fotografie?
Myslím, že existuje způsob, jak o tom mluvit, který lidem pomáhá převzít vlastnictví jiným způsobem než dříve. Parky byly vždy národní hrdostí, ale jak povzbuzujete lidi, aby převzali individuální vlastnictví těchto prostor, pomáhá lidem k nim se připojit jiným způsobem.
Když jste sledovali historii fotografování parků, objevily se vám nějaké fotografické trendy, které vás překvapily?
Místa, jako je Yosemite, Yellowstone, Grand Canyon, byla skutečně založena prostřednictvím fotografie a umění. Přidávám tam umění, protože Thomas Moran vytvořil velmi slavný obraz Yellowstonského národního parku, který pomohl zpevnit, aby se stal národním parkem. V Kongresu bylo zavěšeno a lidé pochopili barvu a prostor a to, co tato oblast byla. Když zveřejňujeme obrázky na veřejnosti, vidíme, jak se rozmnožují. Znovu a znovu se opakují. Ty se stávají zavedenými názory, které vidíme. To opravdu utváří způsob, jak těmto prostorům rozumíme.
Existuje mnohem méně obrázků [novějších] prostor [jako je národní park Pinnacles]. Ansel Adams udělal obrázky, ale nejsou tak dobře známé, protože ten park je mnohem novější, takže si myslím, že když tyto prostory zřizujeme a odkládáme stranou, tehdy vidíme, jak tyto obrazy vstupují do našeho kolektivního vědomí.
Všimli jste si jedné konkrétní fotografické technologie, která nejvíce změnila vnímání parků?
Fotografie změnila parky obecně, ale myslím, že barva skutečně ovlivnila způsob, jakým lidé těmto krajinám rozuměli. Můžete vidět černobílou fotografii a pochopit, že krajina je významná, ale pokud se podíváte na něco jako Yellowstone nebo Grand Canyon v barvě, opravdu změní váš pohled na to, jak ten vesmír vypadá, pokud jste tam nikdy nebyli. Nerozumíte broskvím a blues a zeleným a žlutým a růžovým, které vycházejí z této krajiny.
Po dlouhé době jsem se jen díval na obrázky Yellowstonu v podstatě v černé a bílé nebo v albu a pak jsem viděl ten, který byl jedním z horkých pramenů, a to mi vyfouklo mysl. Opravdu jsem nepřemýšlel o tom, jak by ten prostor vypadal v barvě a jaké by to tam bylo stát v barvě. To opravdu mění, jak váš mozek může rozumět prostoru. Není to, jako bych nikdy předtím neviděl tyto fotografie, ale opravdu to na mě dopadlo poté, co jsem prošel tolika fotografiemi, abych viděl, jak tato věc ožívá úplně jiným způsobem, než jsem očekával.
Jak to, co se dnes děje na Instagramu a sociálních médiích, přispívá nebo mění způsob, jakým jsou parky vidět?
Je zajímavé vidět, jak se lidé pokoušejí umístit do těchto scén, a to, co dělají, napodobuje to, co se vždy děje. V oblouku u Yosemite v tunelu stojí obrázek gentlemana, a když se podíváte skrz knihu, uvidíte od okamžiku, kdy byl vytvořen tunel, který se stává výhodou, kterou lidé chtějí vzít. V našem vědomí je něco zakořeněného, které nás nutí přistupovat k těmto věcem stejným způsobem znovu a znovu.
Fotograf neznámý, Yosemite Valley from tunnel view, ca. 1940 (Obrázek s laskavým svolením muzea George Eastmana, vstup do muzea) Jak se z tohoto projektu změnilo vaše vnímání národních parků?
Je to něco, s čím stále zápasím. Na začátku jsem si myslel, že vynětí přírodních prostorů z nich bude způsob, jak je zachovat, ale teď, když jsem se dozvěděl více o tom, jak byly vyňaty stranou, a chápu změny, které se v těchto prostorech musely provést, je tu určitě ta otázka - udělali jsme dobře tím, že jsme vyplnili tyto krajiny a pak je odložili stranou? Ovlivňujeme všechno v těchto prostorech, například medvědi, kteří tam žijí - necháme je pochopit, co je lidské jídlo, a přimět je, aby se stali součástí našich kempů. [Pak je musíme odvést od našich kempů, protože není dobré, aby byli blízko nás. Procházeli jsme parky. Změnili jsme vodní struktury některých oblastí tím, že jsme dali otvory skrz hory, abychom vytvořili tunely a silnice.
Existuje po této práci nějaký konkrétní park, který nyní chcete navštívit nejvíce?
Ó člověče, všichni. Na výstavě jsem mohl reprezentovat pouze 23 z 59 parků, takže je opravdu úžasné myslet na tyto prostory, které jsme odložili. Yellowstone a Yosemite se mi v mysli vytáhnou. Vím, že to jsou pravděpodobně dva nejvýznamnější prostory. Jsou to první dva, kteří byli skutečně odloženi. Opravdu chci projít krajinou a pochopit, jak to vypadá, a vidět, že se fotografická výhoda objeví na dohled. Nyní, když jsem viděl tolik fotografických výhod, chci zažít El Capitana z jiných úhlů.
Mohl byste pořídit stejný ikonický snímek?
Nevím. Pravděpodobně bych vzal ten výstřel, ale také bych viděl, jestli existuje něco jiného, než takový výstřel. Jedním způsobem je to něco jako sbírání baseballových karet nebo tak něco - musíte vzít výstřel, který musíte, ten, který každý vezme, ale pak můžete prozkoumat.
