Romány Jamese Bonda Iana Fleminga si užil padesátých let celosvětové publikum a filmy představují nejdéle fungující a nejziskovější franšízu v historii filmů. Tato fiktivní postava je globální ikonou obdivovanou miliony lidí.
Co vysvětluje trvalé odvolání 007?
Dobrodružství, zbraně a dívky, určitě. Ale Bondovu dlouhodobou popularitu nelze oddělit od našeho vztahu s technologií. Bondova postava důsledně ztělesňuje naše neustále se měnící obavy z hrozby nové technologie a utlumuje naše obavy z úpadku lidské agentury ve světě stále více provozovaném stroji.
Ian Fleming učinil z Bond modernizační hrdinu a ústřednost jeho gadgetů ve filmech zavedla Bond, vyzbrojený hodinkami schopnými vytvářet magnetická pole nebo Aston Martins se skrytými zbraněmi, jako mistr technologie, praktik špičkových technologií v služba tajné zpravodajské služby Jejího Veličenstva. Důvod, proč ho, publikum, obdivujeme a sledujeme jeho nekonečnou kariéru, je však v jeho nevyhnutelném konfliktu se strojem.
Bez ohledu na hrozbu, kterou představuje technologie budoucnosti, nás Bondův příklad ujišťuje, že jeden hrdinský jedinec (plus atraktivní žena) nás může vrátit k normálnosti. Bond je muž, který zachrání svět před jaderným holocaustem pomocí šroubováku nebo stisknutím pravého tlačítka na ovládacím panelu.
Fleming, Bondův tvůrce, se narodil začátkem 20. století a byl součástí generace technologických nadšenců - optimistických mladých modernistů, kteří věřili, že budoucnost může být transformována novou a úžasnou technologií. Flemingova generace přijala motorové auto a letadlo a Fleming si užil sportovní vozy, fotoaparáty, zbraně, potápění a letecké cestování a ujistil se, že jeho alter ego také udělal.
Fleming úmyslně uvedl do svých příběhů pomůcky, aby jim dodal pocit autenticity a podpořil produkty, které obdivoval. On také vylíčil Bonda, gentleman jet-nastavení věku, jako expert na technologii špionáže, a nástroje jeho obchodu nakonec stal se vložený do jeho persona. Jakmile si producenti Bond filmů uvědomili, že gadgety byly hlavním prodejním místem pro diváky, naplnili každý další film více fotogenickou a předváděcí technologií. V průběhu let Bondovy filmy představily divákům divy, jako jsou laserové paprsky, GPS a biometrie, dříve, než se objevily ve skutečném světě. Producenti tvrdili, že Bondovy filmy byly „vědeckým faktem, nikoli sci-fi“, ale obvykle ho těžily za poslední diabolský stroj, kterému musel Bond čelit.
Zlé plány zločinců na nadvládu světa také odrážely měnící se technologickou hrozbu. Flemingova účast na lovu německých vědců v umírajících dnech druhé světové války ho zavedla do chemických a biologických zbraní, které považoval za zákeřnou a děsivou jako atomová bomba. Podrobný popis takových zbraní věnoval kapitole tajné služby Jejího Veličenstva a film zahrnuje smrtící kmeny toxinů, které mohou vyhladit celé druhy rostlin a zvířat. Auric Goldfinger se chlubí, že jeho nervový plyn GB je „účinnějším nástrojem destrukce než vodíková bomba“.
Flemingův svět se také dramaticky změnil, když začal psát v padesátých letech, a jeho nadšení pro techniku bylo oslabeno jeho revolučními účinky v podnikání špionáže. Jeho knihy byly v podstatě cvičení v nostalgii, protože Bond představoval umírající plemeno ve zpravodajské službě - jeho tvrdého chlapa se derring-do vystřídal tichá práce techniků, kteří odposlouchávali telefonní hovory nebo analyzovali satelitní snímky.
Fleming se také velmi bál nových zbraní hromadného ničení, zejména náhodné nebo kriminální jaderné exploze. A tato hrozba byla ve Flemingově mysli nejvyšší, když postavil nápad na Bondův film: Skupina organizovaného zločinu ukradne atomovou bombu z Británie a vydírá svět za její návrat. Produkce Eon převzala toto vyprávění a jaderný holocaust visí nad Goldfingerem, Thunderballem, žijete pouze dvakrát, Špionem, který mě miloval, Moonrakerem, chobotnicí, zítra nikdy neumírá, a svět nestačí . Filmy držely krok s postupem bomby, od konvenčních bomb s bombou v Thunderballu po mezikontinentální balistické rakety Polaris v The Spy Who Loved Me . Hrozivý, těžkopádný stroj v Goldfingeru se v Octopussy vyvíjí v menší a nebezpečnější zařízení a Svět není dost, což umožňuje „nejsmrtelnějšího sabotéra v historii světa - malého muže s těžkým kufrem“, jak napsal Fleming v Moonrakeru .
Bondovy filmy by se vzdálily od fiktivních darebáků Flemingovy mládí - zlých „ostatních“, jako je Fu Manchu, který inspiroval Dr. Julia Ne, k vyhlazení obchodníků, jako je Karl Stromberg, v The Spy Who Loved Me . Filmy dodnes odrážejí nedůvěru ve velké firmy v šedesátých let. Vezměte Dominika Greena z Quantum of Solace, darebáka, který se skrývá za svou ekologickou činností. Obličeje a etnika špatných se pohybují s dobou; tak byli v 70. letech 20. století nahrazeni kriminálníci nacistů raných románů rafinovanějšími evropskými průmyslníky, v 80. letech latinoskými drogovými králi a ruskými zločineckými syndikáty a hackery v 90. letech 20. století.
Vesmírný závod šedesátých let se shodoval s prvním rozmachem ve filmech Bond, a tak 007 se v boji proti komunistům a bývalým nacistům vyzbrojeným raketami s nukleárními hroty řádně přesunula na oběžnou dráhu a letěla kosmickými loděmi a raketoplány. Roger Moore jako Bond čelil nejnovější vojenské technologii 80. let - počítačové zaměřovací systémy a přenosné jaderné zbraně - a do poloviny desetiletí se musel vypořádat s temnou stránkou digitální revoluce. Pohled na zabití byl propuštěn v roce 1985, rok poté, co Apple představil osobní počítač Mac, a film odrážel vzestup integrovaného obvodu a jeho rostoucí vliv na každodenní život. Děj zahrnoval zatáčení trhu mikročipů vytvořením přírodní katastrofy v Silicon Valley.
Druhý rozmach franšízy 007 přišel v 90. letech s úspěchem Pierce Brosnana jako Bonda, který bojoval proti padouchům v novém světě propojení - vojensko-průmyslový komplex šedesátých let se stal vojensko-internetovým komplexem. V zítřku nikdy neumírá padouch není „orientální“, ale anglický mediální magnát. Elliot Carver se zaměřuje na světovou nadvládu, na rozdíl od mediálních magnátů Robert Maxwell a Rupert Murdoch, pro které, jak Carver zdůrazňuje, „slova jsou zbraně, satelity, nové dělostřelectvo“.
Milujeme Bonda, protože vždy triumfuje proti stroji. Fleming se spoléhá na individuální vynalézavost a improvizaci bez ohledu na to, jak futuristickou a nebezpečnou hrozbu vyhrává. V The Spy Who miloval mě, stačí jen dva šroubováky rozebrat jaderné hlavice Polaris rakety, a to vyžaduje jen několik sekund zkoumání softwarové příručky k přeprogramování dvou mezikontinentálních balistických raket - první zaznamenaný případ jedním prstem psaní zachránit svět.
Dnes se boj proti zlu přesunul na internet a kybernetický prostor, proti škodlivým hackerům a digitálně vylepšeným darebákům, ale nakonec je klid vždy obnoven hrdinou, který získává energii ze stroje a vrací jej zpět do rukou svého vděčného. publikum.
André Millard je profesorem historie na University of Alabama v Birminghamu. Je autorem nejnovější knihy o vybavení James Bond: Guns, Gadgets a Technological Enthusiasm .
