Zprávy o tom, že tiskové promítání The Avengers muselo být zpožděno o dvě hodiny, protože digitální soubor byl omylem smazán, rozšířil se na řadu filmových a technologických webů: Slate, Tecca, Y! Tech atd. Pro některé to bylo další potvrzení varování, kterou Gendy Alimurung uvedla v nedávném článku LAWeekly : „Filmová studia nutí Hollywood opustit 35 mm.“
Ne všichni souhlasí. Například Leo Enticknap, historik filmu s Institutem komunikačních studií na University of Leeds, upozornil na seznamy archivářů, že mnohonásobné promítání filmů muselo být odloženo kvůli nepřicházejícím tiskům včas nebo nesprávnému spojování dohromady, nebo spadnutí z jejich talířů, nebo jakýkoli počet mechanických poruch s vyčnívajícím zařízením.
Přesto se zdá, že digitální selhání, na rozdíl od analogových, vyvolává větší publicitu, možná podobnou alarmujícím novinám o dopravních nehodách bez koní před vzestupem automobilů. Pro mnoho majitelů divadel se film vs. digitální stal bodem. Jak uvádí obrazovka Screen Trade v březnu / dubnu 2012, „tempo je rychlé a tlak se napíná. Ve velmi blízkém okamžiku, pokud nemáte digitální, nebudete zobrazovat filmy. “
Nedávno uzavřené 8. symposium osiřelých filmů nebylo jen šancí vidět filmy z celého světa, ale také příležitost dohnat historiky a archiváře, aby hovořili o stavu uchování filmu. Jak jsem zmínil v předchozím příspěvku, financování je i nadále nejvýznamnějším faktorem, kterému archiváři čelí. Co mě za dva roky od předchozího sympozia nejvíce překvapilo, bylo to, jak rychle digitální projekce dominovaly.
Dan Streible, ředitel projektu osiřelých filmů a autor připravované knihy o žánru osiřelých, souhlasil s tím, že stále více přednášejících „se rozhodlo pro digitální přenos ve vysokém rozlišení a ani se neobtěžovalo s filmem.“ Streible souhlasil s tím, že digitální soubory bylo snazší a levnější duplikovat. "Ale je to smíšená taška, " pokračoval. "Kousek, který se chystáme sledovat, nebyl včera zobrazen, protože soubor chyběl." A rozhodně všechny příklady, které jsem zde viděl, mi potvrdily, že filmové tisky jsou vždy lepší než digitální přenosy. “
Pro Dwighta Swansona, zakladatele Centra pro domácí filmy, vytváření 16mm výtisků, často podmínka pro granty na ochranu, se stává neúměrně drahou. "Právě jsme pracovali na návrhu grantu a ukázalo se, že nemůžeme udělat projekt kvůli nákladům na film, " řekl. "Mohli bychom vytvořit digitální soubor, ale co potom?" Naše organizace nemá žádnou IT strukturu. Skončili bychom s pevným diskem na polici. Kdo ví, jak dlouho by to bylo životaschopné? “
Aby bylo možné promítat 16mm film, Swanson by s největší pravděpodobností musel dodat projektor a někoho, kdo věděl, jak s ním pracovat. "A jaký má smysl utrácet tisíce dolarů za tisk 16 mm, který by se mohl promítnout jednou?" Zeptal se. "Všichni ostatní to budou sledovat na DVD."
"Naše zkušenost byla taková, že mnoho nových 16mm tisků, které jsme vytvořili pro 7. osiřelé sympozium, se při prvním představení poškodilo, " prozradil Streible. "Stálo se to za pár stovek dolarů, nebo by to bylo lepší pro desetiminutový film, který nikdy nevypadal velmi dobře, aby byl spokojen s digitálem?"
Eli Savada z Filmové informační služby věří, že „Film bude možné představit ještě několik let - záleží na tom, kolik zařízení lze udržovat ve formě.“ David Schwartz, hlavní kurátor Muzea pohyblivého obrazu, řekl účastníkům, že jeho štáb musel poslat do Uruguaye náhradní žárovku pro projektor Elmo 16 mm.
Od nejlepšího dítěte (1925) Dětským úřadem (Nejlepší dítě) Anka Mebold, archivářka a restaurátorka filmu Deutsches Filminstitut ve Frankfurtu nad Mohanem, věří, že film bude i nadále sloužit jako konzervační médium. "Jako archiváři jsme v dvojité vazbě." Necháte promítat film nebo ho nechat na polici? “Zeptala se. „Perforovaný plast s fotografickou emulzí je pravděpodobně nejstabilnějším nosičem, takže si myslím, že film neodejde. Z výstavy však pravděpodobně zmizí. Digitální projekce neohrožuje možná jedinečné filmové prvky. “
Ale jak uvádí Walter Forsberg, výzkumný pracovník v NYU Libraries, „Digitalizace je dražší než film. Dlouhodobé náklady na placení někoho, kdo je digitálním depozitářem, na cvičení disků, provádění průběžných souborů správy, migraci z formátu do formátu na neurčito do budoucnosti, je mnohem dražší než film, než na uchovávání materiálů na celuloidu. “
Skip Elsheimer, mediální archeolog společnosti A / V Geeks, se domnívá, že přístup k materiálům je klíčový. "Přístup je prvním krokem k ochraně, " řekl. „Když jsou filmy online, lidé k nim mají přístup a určují oblasti výzkumu. Můžete říci: „Víte co? Tento titul je důležitý, protože byl vyroben speciální společností, nebo je to poprvé, co hudebník něco skóroval, nebo je to rané vystoupení herce. ““
Digitální odpovědi na některé z těchto problémů s přístupem, ale také vyvolává další otázky. "Videotape zmizí, " poukázal Elsheimer. „Drtivou ranou byly tsunami v Japonsku, které loni zasáhly továrny na výrobu pásek Sony. V tu chvíli se mnoho lidí změnilo na formáty založené na souborech. “
Ale jaký formát používáte? "Když vyšel YouTube, bylo to docela velké řešení, " řekla Elsheimer. "Stále mluvíme o archivech, kteří chtějí kanál YouTube, takže to je ten bar." A ten bar není příliš vysoký. Ale mnoho lidí jen chce něco vidět, i když to vidí v nejhorší možné kvalitě. “
Elsheimer věří, jak sledujeme filmy určující formát doručení. "S vysokým rozlišením se video zvětšilo, ale lidé ho sledují menší - na iPhonech a iPadech, " řekl. „Nyní se mění software pro čtení video souborů. Final Cut byla na chvíli velká věc, ale přecházíme do jiného formátu. Budou soubory QuickTime už užitečné? Asi ne."
Někteří stále drží film, poněkud, tvrdohlavě, možná z nesprávné nostalgie. Elena Rossi-Snook, archivářka pohyblivých obrazů pro sbírku rezervních filmů a videa New York Public Library for Performing Arts v Lincoln Center, však při předvedení tohoto manifestu obdržela nadšené potlesk:
Zachováváme zkušenost s mechanickým promítáním analogového filmu a pak si také zachováváme společenskou a kulturní roli filmové sbírky veřejné knihovny. Což znamená, že bez ohledu na ekonomiku, věk, politickou příslušnost, náboženství, rasu - budete mít přístup k mechanické projekci 16mm filmu na bílou obrazovku ve tmě. To je vaše právo jako patrona knihovny.
Každou středu a pátek si můžete přečíst nové příspěvky v kultuře navijáků. A můžete mě sledovat na Twitteru @Film_Legacy.
