Jako osmiletý chlapec v Dánsku chtěl Bruno Frohlich být hudebníkem. Stal se asistentem církevního varhaníka, který toužil vytvořit strašidelný zvuk, který vylil z dýmek nástroje.
Z tohoto příběhu
[×] ZAVŘÍT
Mezi výlety do archeologických vykopávek po celém světě vědec Bruno Frohlich používá trojrozměrné zobrazování k odhalení toho, co vytváří skvělý strunný nástroj
Video: Skenování největších houslí na světě
Související obsah
- Zvukové stipendium
- Klarinet Bennyho Goodmana
- Obchodník ze slonoviny
- Je to Wurlitzer
Frohlich se ale brzy začal více zajímat o fungování orgánu; jednoho rána přišel varhaník, aby našel svého mladého žáka, který rozebral nástroj pomocí šroubováku a kladiva.
Frohlich, 64 let a nyní výzkumný antropolog Národního muzea přírodní historie, je stále fascinován hudebními nástroji - ačkoli našel méně destruktivní způsob, jak je studovat. Ve své laboratoři sedí masivní CT skener, který se běžně používá k vytváření trojrozměrných obrazů lidské tkáně. Frohlich ji používá ke zkoumání anatomie největších houslí na světě, včetně těch, které vytvořil Antonio Stradivari mezi lety 1677 a 1727.
Hudebníci po celé Evropě cestovali do Itálie, aby si koupili Stradivariho housle. Jeho konkurenti se pokusili přijít na své „tajemství“ - nebo, pokud to neudělá, jednoduše dát své jméno na housle. Dnes se řemeslníci a vědci stále snaží znovu vytvořit Stradivariho zvuk. Někteří z housenek odštípli lak a doufali, že objeví speciální chemickou sloučeninu. Jiní si vytvořili vlastní nástroje a používají umělé dřevo.
Ale Frohlich nedává žádné zásoby do tajných přísad. Upřednostňuje vyšetřování všech prvků designu houslí. "Neexistuje způsob, jak můžeme udělat studii zaměřenou pouze na jednu maličkost, " říká.
Nevidí ani velkou hodnotu, když se snaží posoudit, jak housle skutečně zní - hlavně proto, že neexistuje objektivní způsob, jak změřit euphony, kde je krása v uchu pozorovatele. Popularita Stradivariho nástrojů však stále dokazuje, že mezi mnoha hudebníky narazila na akord.
Během posledních deseti let Frohlich naskenoval téměř 50 houslí a dalších strunných nástrojů - Stradivariho, jeho současníků a současných řemeslníků. Stále shromažďuje data, ale dospěl k některým počátečním závěrům. Jednou z charakteristických vlastností houslí Stradivari je stálý objem vzduchu v něm, který může ovlivnit kvalitu tónu. A zatímco dřevo v jiných houslích může být tlusté několik milimetrů, mnoho z nástrojů Stradivari, které Frohlich studoval, je v místech těla jen jeden milimetr tlustý. Frohlich si není jistý, zda tenčí dřevo přispívá k jedinečnému zvuku nástroje. Pravděpodobněji navrhl, že hudebníci jednoduše upřednostňovali housle, které vážily méně - umožňující větší pohodlí s nástrojem a lepší výkony.
Až dosud neměli výrobci nástrojů možnost kvantifikovat takové charakteristiky a sladit je s preferencemi hudebníků pro tmavé, nízké tóny, které přetrvávají ve vzduchu a pro bohatost a hloubku zvuku.
"Z Frohlichovy práce můžeme zjistit, že existuje způsob, jak popsat dokonalý objem vzduchu, než to uslyšíte, než dokončíme housle, " říká John Montgomery, houslista, který opravuje nástroje v muzeích Smithsonian a Kongresové knihovně. Takové znalosti, dodává, „lze opakovat z jednoho nástroje na druhý.“
Jakmile Frohlich provede analýzu dat, říká, že bude spolupracovat s Montgomerym, aby výsledky zpřístupnil výrobcům nástrojů - něco nemyslitelného za dne Stradivariho.
"Za starých časů jste měli velmi přísný vztah učitele a učně a bylo to velmi tajné, " říká Montgomery. „Neměli jste dovoleno lidem říkat, co jste věděli, museli jste to udržet ve svém oboru.“ Frohlichův výzkum však mohl transformovat výrobu houslí ze sólových vystoupení na symfonie.
Výzkumný antropolog Bruno Frohlich používá CT skener ke studiu starožitných i současných houslí. Ve Stradivariusech napravo, které mají tendenci být tenčí než většina a mají rovnoměrnější objem vzduchu, červená označuje silnější dřevo; zelená, tenčí. (Bruno Frohlich, SI) 
Frohlich s českou violou 1920 v Národním muzeu přírodní historie. (Sean McCormick)
