Dlouho předtím, než se černá rodina přestěhovala do prezidentských čtvrtí na 1600 Pennsylvánské třídě ve Washingtonu, DC byla africko-americkým hlavním městem: až do rekonstrukce se černé rodiny dostávaly do města na jejich migračním severu. Na přelomu 20. a 20. století měl District of Columbia silnou a ctižádostivou černou střední třídu, jejíž členové spojovali téměř každý obchod ve městě. Ještě v roce 1894 si černý obchodní vedoucí jménem Andrew F. Hilyer všiml nepřítomnosti: „Pro afroamerického fotografa existuje skvělý otvor, protože všichni rádi pořizujeme své fotografie.“
Z tohoto příběhu
[×] ZAVŘÍT
Více než 80 let fotografické studio Scurlock katalogizovalo životy černé střední třídy Washington, DC (Výstava, Scurlock Studio a Black Washington: Picturing the Promise) je do 15. listopadu v Národním muzeu americké historie, 2009. Díky Lonnie Bunch, ředitelce Národního muzea afrických amerických dějin a kultury, který spoluorganizoval výstavu)
Video: The Scurlocks a Black Washington
Související obsah
- Ztraceni a znovu nalezeni: Fotografie Afroameričanů na pláních
Addison Scurlock účet vyplnil. Do Washingtonu přišel v roce 1900 z Fayetteville v Severní Karolíně se svými rodiči a dvěma sourozenci. Přestože mu bylo pouhých 17 let, uvedl jako svého povolání v letošním sčítání lidu „fotografa“. Po učednictví u bílého fotografa jménem Moses Rice v letech 1901 až 1904 založil Scurlock malé studio v domě svých rodičů. 1911, on otevřel výkladní studio na U ulici, hlavní ulice afro-americké komunity Washingtonu. Do předního okna vložil své nejlepší portréty.
"Tam by byl obrázek někoho bratrance, " vzpomněl si Scurlockův syn George mnohem později, "a oni řekli:" Hej, pokud ho přimíš, aby vypadal tak dobře, můžeš mě přimět, aby vypadal lépe. " „Aby všechny jeho předměty vypadaly dobře, zůstalo by to Scurlockovým puncem, který by prováděl George a jeho bratr Robert.
Kamera Scurlock byla „přítomna téměř při každé významné události v africko-americké komunitě“, vzpomíná bývalá radní DC Charlene Drew Jarvis, jejíž otec, lékař Howardovy univerzity Charles Drew, byl mnohokrát předmětem Scurlock. Přerazil se po celém městě - na křest a svatby, na plesy a kotlety, na maturitu na vysoké škole a na nespočet událostí v Howardu, kde byl oficiálním fotografem - Addison Scurlock se stal černým Washingtonovým „fotografickým Boswellem“ - držitelem vizuální paměti komunita ve všech jejích řadách a příležitostných záblescích vznešenosti a momentu, “říká Jeffrey Fearing, historik, který je také Scurlockovým příbuzným.
Scurlock Studio rostlo, když se segregované město stalo mekkou pro černé umělce a myslitele ještě před Harlemskou renesancí 20. let. U Street se stala známou jako „Black Broadway“, protože její jazzové kluby přivítaly talenty včetně vévody Ellingtona (který žil poblíž), Elly Fitzgeraldové a Pearl Baileyové. Spolu s dalšími baviči byli ošetřeni Scurlockem, stejně jako s WEB Du Boisem a Bookerem T. Washingtonem; Brzy žádná černá hodnostářova návštěva ve Washingtonu nebyla dokončena, aniž by seděl Scurlock. George Scurlock by řekl, že mu chvíli trvalo, než si uvědomil, že narozeninové oslavy jeho kamaráda Mercera Ellingtona - s Mercerovým otcem (aka vévodou) hrajícím na klavír „Happy Birthday“ - byly něco zvláštního.
V době, kdy byla karikatura minstrel obvyklá, Scurlockovy snímky zachytily černou kulturu ve své komplexnosti a ukazovaly černé lidi, když se sami viděli. „The Scurlock Studio a Black Washington: Picturing the Promise“, výstava představená tímto měsícem Národním muzeem africké americké historie a kultury Smithsonian, představující obrazy mladých balerín v tutu, ručně oblečených rodin před jemnými domy a páry v šatech a bílé kravatě na zimní ples NAACP.
"Vidíte tyto úžasné potoky, vidíte ty lidi, kteří získali domy a podniky, " říká Lonnie Bunch, ředitelka muzea, jehož stálý domov v Národním obchodě je naplánován na otevření v roce 2015. (Aktuální výstava je na Národní výstavě Muzeum americké historie. “„ V některých ohledech si myslím, že se Scurlocks viděli jako partneři s Du Boisem… při tvorbě nové vize Ameriky, vize, kde bylo možné rasové rovnosti a rasového zlepšení. “
Jeden obrázek z roku 1931 zobrazuje dívky Camp Clarissa Scott na Highland Beach v Marylandu - místo dovolené v zálivu Chesapeake Bay, založené černochy prostředků, které byly vyloučeny z bílých pláží. "Bylo to pěkné, opravdu pěkné, " říká jeden z kempařů, Phyllis Bailey Washington, nyní 90 a žijící v Silver Spring, Maryland. "Večer bychom měli singlongs a táboráky a cookouts."
Poté, co bratři Scurlockové vystudovali Howarda (Robert v roce 1937 a George v roce 1941), pracovali v rodinném podniku - Robertovi bylo důvěřováno, že slavný koncert zpěváka Mariána Andersona z roku 1939 v Lincolnově pomníku - a vydal se novým směrem. Od roku 1947 do roku 1951 provozovali fotografickou školu, kde krátce učili Jacqueline Bouvierovou (která se před svatbou s Johnem F. Kennedyem stala „Poptávka dívkou z kamery“ pro Washington Times-Herald ). Robert, zejména, začal ukazovat fotožurnalistickou šmouhu, přispívat obrázky do časopisu Ebony a Afroameričana, Pittsburgh Courier a Chicago Defender . Když vzbouřenci napadli Washington po atentátu na Martina Luthera Kinga Jr. v dubnu 1968, šel s kamerou do ulic.
Bratři koupili firmu od svého otce v roce 1963, rok předtím, než zemřel ve věku 81 let. Provozovali to občas s nadšením. Integrace, i když byla vítána a dlouho zpožděná, postupně zředila jejich tradiční klientskou základnu, protože černoši našli nová místa pro práci a život. A studiové fotografie samotné se začaly měnit. "V současné době, v době rychlého obratu, chce každý vědět, jak rychle to dokážete, " řekl Robert reportérovi v roce 1990. "Nikdo se nezeptá:" Jak dobře to dokážete? " „George odešel z podnikání v roce 1977 a živil se prodejem aut. Zemřel v roce 2005 ve věku 85 let. Po Robertově smrti ve věku 77 let v roce 1994 studio uzavřela jeho vdova Vivian.
Odrazení pozdějších let nezabránilo Scurlockům, aby inklinovaly ke svému dědictví, a v roce 1997 vstoupila Scurlock Studio Collection - přibližně 250 000 negativů a 10 000 výtisků plus fotoaparáty a další zařízení - do archivů Smithsonian Institution. "Vzhledem k jeho naprosté velikosti se tajemství sbírky sotva začínají odkrývat, " píše Donna M. Wells a David E. Haberstich v eseji o katalogu "Vyobrazení slibu".
Ale více než 100 obrázků, které jsou nyní na výstavě, poukazují na rozsah a význam práce Scurlocks. Během nejchladnějších dnů segregace, s jejími výčitkami a rozhořčením, vstoupily do Scurlockova studia generace černých Washingtonů, kteří byli přesvědčeni, že budou vylíčeni v nejlepším světle.
David Zax napsal pro Smithsoniana fotografy Emmet Gowin a Neal Slavin. Žije v New Yorku.
V době, kdy byli afroameričané často karikováni, se Scurlocks pokusili odrážet ašpirace a úspěchy černých Washingtonů. Biskup CM „Sweet Daddy“ Grace (c.1930s) založil Sjednocený dům modliteb za všechny lidi, který má kapitoly v 26 státech. (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI) 
Robert Scurlock zahrnoval představení Marian Andersonové v Lincolnově pomníku poté, co jí byla zamítnuta scéna ve Washingtonově ústavním sále. (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI) 
Lillian Evanti (v roce 1925), která byla vyloučena z mnoha amerických etap kvůli své rase, se stala uznávaným sopránem v zámoří. Seděla pro Addisona Scurlocka oblečeného pro titulní roli v Delibesově Lakmé . (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI) 
Skupinové portréty byly specialitou Scurlock (piknik z Camp Clarissa Scott na Highland Beach, Maryland, v roce 1931). (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI) 
Camp Clarissa Scott byl „pěkný, opravdu pěkný, “ říká Phyllis Bailey Washington (v roce 2009). (Amanda Lucidon) 
Klíčovým Scurlockovým motivem byl postoj, který Addison Scurlock (stojící ve svém ateliéru v roce 1957) podtrhl jemným osvětlením a polohovacími předměty. (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI) 
Scurlocksovy vazby na jejich komunitu je zavedly do tanečních sálů a rekreačních center (nejmenovaní tanečníci, c. 30. léta). (Studio Scurlock / Archivní centrum / NMAH, SI)
