Minimálně minimalistický mistr Andrew Zuckerman se strmým bílým pozadím a stříkáním barev objevil způsob, jakým se díváme na svět kolem nás. Zuckerman, známý svými ostrými fotografiemi celebrit a volně žijících živočichů, obrátil čočku na rostlinné království a zachytil 150 druhů v plném květu pro svou poslední knihu Flower .
(© Andrew Zuckerman) Filmař / fotograf utržil přes 300 druhů - i když navštívil Smithsonian Institution - aby vybral rostliny jak známé, tak exotické. Zuckermanovy obrazy, vyzbrojené 65 megapixelovým fotoaparátem, zachycují barvu, strukturu a tvar každé květiny a předvádějí je způsobem, který ještě nikdy nebyl viděn. Multimediální producent společnosti Smithsonian.com, Ryan R. Reed, nedávno provedl rozhovor se Zuckermanem, aby zjistil více o květu a tvůrčím procesu za obrázky.
Střelili jste portréty politiků, umělců a ohrožených druhů. Proč jste se rozhodli zapnout fotoaparát na květiny?
Velmi se zajímám o přírodní svět, upřímně ne jako vědec nebo z jakéhokoli intelektuálního místa, ale z vizuální perspektivy. Opravdu mě zajímá tento přesný překlad přírodního světa. Líbí se mi fotografie jako nahrávací zařízení. Je to nejlepší možné dvourozměrné znázornění 3D živých věcí, které máme.
Plevel Jimson (© Andrew Zuckerman) Projekt jako Flower vyhovuje mým tendencím. Opravdu jsem chtěl pochopit, jak věci fungují celý můj život, a pak věci rozebrat. Moje práce - tyto knihy, tyto projekty - jsou o zvědavosti na nějaký předmět. Když chci porozumět předmětu, rozhodl jsem se, dobře, budu se na to soustředit rok a chodím ven a dělám hodně výzkumu a dozvím se hodně o tomto tématu, v tomto případě květiny . Spolupracuji s lidmi, kteří mají květiny v soukromých sbírkách, a rozhodl jsem se je metodicky projít.
Jade réva (© Andrew Zuckerman) Květiny jsou fotografovány na ostře bílém pozadí. Proč jste se rozhodli?
Práce není bílá z estetického důvodu. Květiny jsou bílé, protože to je neutrální; Všechno vysávám všechno. Zjistil jsem, že se procházíte v přírodě a narazíte na úžasnou květinu, a ta květina, vaše chápání toho, vaše interpretace toho zážitku vidět tuto květinu, je chaotická a zmatená vším kolem ní. Počasí, zelené rostliny v okolí, cesta, po které se nacházíte, je řada různých proměnných, které mají s květem velmi málo společného. Když se zajímám o předmět, mám největší zájem o honění a přibití přesně toho, o co jde. Takže, pokud jde o květ, chci ho odstranit z jeho kontextu. Chci studovat jeho formu.
Holicí štětka na holení (© Andrew Zuckerman) Nezajímá mě Teda Kennedyho v jeho kanceláři na Capitol Hill s jeho knihami a jeho krásným stolem a vším, jeho prostředím. Zajímám se o něj, jeho tvář, jeho výraz. Jak redukujete předmět na základní vlastnosti a jak dále, když děláte několik témat, jak je všechny demokratizujete, abyste viděli rozdíly mezi nimi? Takže nevidíte rozdíly mezi bílou pozadí nebo světlem nebo něčím jiným, ale vidíte pouze předmět. Zdá se to jednoduché, ale pro mě to byl velmi náročný a vzrušující proces, abych opravdu našel to, co je pro tento jedinečný předmět skutečně zásadní, a pak to viděl v kontextu své rodiny, spíše než v prostředí, ve kterém se mu daří.
Darwinova hvězdná orchidej (© Andrew Zuckerman) Jak jste vybrali, které květiny chcete fotografovat?
Fotografování je snadná část. Obtížná část je získat předměty a zjistit, co chci dělat a co příběh vypráví nejvíce holistickým způsobem. Jsem velký sběratel knih. Miluju knížky. Dlouhou dobu, pokaždé, když jsem viděl knihy o květinách, jsem je právě kupoval. Značil jsem stránky květin.
Například Darwinova hvězdná orchidej není zvlášť krásná květina. Není to ani zvlášť zajímavý květ, ale jeho vyprávění je fascinující. Bylo to naprosto nápomocné při Darwinově formulaci teorie evoluce. Je tu tato 11-palcová ostruha, která vychází ze svého květu zdola, a myslel si, že musí existovat tento hmyz s nějakým přívěskem dostatečně dlouhým, aby ho opylil. Nikdo mu nevěřil, ale o 40 let později entomologové objevili tohoto můra jazykem, který je čtyřikrát delší než jeho tělo. Byl to jediný hmyz, který mohl rozvinout jeho jazyk, dostat se až na dno kolem, který podněcoval a opyloval květinu.
Fialový mučenka (© Andrew Zuckerman) Pak je tu fialová mučenka, která je neuvěřitelně krásná, zářivá, okouzlující květina, ale její narativní vlastnosti pro mě nejsou tak zajímavé. Takže pro různé květiny existovaly různé důvody. Chtěl jsem se dotknout různých druhů květin - léčiv, orchidejí, růží a dalších skupin. Z velké části mám rád seznam hitů, seznam skutečných přání a byl jsem velmi šťastný, že jsem tady ve studiu pracoval s některými vážnými, inteligentními a efektivními lidmi, kteří by volali instituce a soukromé sbírky a organizovali, když perfektní rande pro fotografování květiny. Získat neobyčejné místo, jako je Smithsonian, aby mi umožnilo jen zaválet a založit studio v jejich sklenících a nechat si vybrat místo, je neuvěřitelně štěstí.
Dahlia (© Andrew Zuckerman) Můžete popsat nastavení pro každou květinu a techniky, které jste použili?
Je to hra čísel; vyfotografujte co nejvíce výstřelů a dostanu ten, na který reaguji nejvíce. Zejména umělci mají úzkost… jaká je moje vize? Co jsem já, nebo je to, co jsem právě udělal, vyjádření toho, co jsem viděl? Práce, kterou cítím, je nejvíce autenticky moje, je ta, která je moje první reakce, první věc, která se cítí jako pravda. Celkově lze říci, že tyto volby, ta řada rozhodnutí, vytvářejí váš pohled, váš vizuální jazyk. S Flowerem jsem hledal ten projekt, který bych nemusel intelektuálně ospravedlňovat ani o tom přemýšlet. To je na tom zábavné.
Kanónový strom (© Andrew Zuckerman) Moje nastavení je velmi jednoduché. Svůj osvětlení a fotografování věcí dělám úplně stejným způsobem po velmi dlouhou dobu. Mapplethorpe kontextované květiny. Gruzie O'Keeffe je kontextualizovala. Často byli metaforami něčeho lidského stavu. Právě jsem se zajímal o květinu; Neměl jsem zájem o květinu, která stojí za něčím jiným. A tak existuje důvod, proč v mé práci nejsou žádné stíny ani romantika. Nepokládám se na obraz. Vlastně se snažím dostat z práce, aby se člověk nedíval do práce a nešel „wow, to je úžasný obrázek“, ale někdo se na to podíval a řekl „wow, to je neuvěřitelná květina.“ jakési vedení pro získání informací z přírodního světa k divákovi. Volba ve složení je čistě instinktivní a já se snažím nikdy jít, je to tak? Myslím, že ano, dal jsem to tam, to je v pořádku. Jakmile to bude správné, půjdu dál; ve skutečnosti je to velmi rychlé.
Ve spojení s knihou jste vytvořili videa. Můžeš o nich mluvit?
Řekl bych, že většinu času trávím tvorbou filmu, ne fotografováním, a každý projekt, který jsem udělal, měl v sobě silnou filmovou složku. Velmi mě zajímá více vstupních bodů; Mám rád domy se spoustou dveří. Když dělám projekt, líbí se mi myšlenka, že někdo zažije knihu, někdo zažije film, někdo jiný zažije zarámovanou fotografii na zdi, ale všichni se dostanou ke stejné kořenová věc, pokud to všechna média zkoumají ze stejného místa.
Obří chincherinchee (© Andrew Zuckerman) Byla to prostě zábava. Je tu dlouhá historie časosběrného filmování květin a já jsem obzvláště nadšený vyčerpáním předmětů a médií. Dívám se na časosběrný film a já jdu, je s tím ještě něco dalšího? Existuje ještě něco, co se ještě nestalo? Můžeme do toho vdechnout život? Protože to není téma, které nás unavuje, je to poprava. Existuje tedy jiný způsob, jak to provést?
Květiny jsem měl ve svém ateliéru nepřetržitě po dobu několika týdnů najednou. Každých pět minut bych pořídil jedinečnou fotografii a poté moje přítelkyně Jesse Carmichael, zakladatelka Maroon Five, udělala toto opravdu zajímavé skóre.
Claire Tinsley, výrobní stážista Smithsonian.com, asistovala při výrobě těchto otázek a odpovědí.
