Když v polovině 19. století Američané podnikli cestování a cestovní ruch, objevování velké krajiny kolem nich přineslo zvláštní výzvy, zejména ženám, které byly omezeny omezením správného chování a oblékání. Ale to nezastavilo coterii umělkyň, jako je Susie M. Barstow, která nejen vylezla na hlavní vrcholy Adirondacků, Catskillů a Bílé hory, ale také načrtla a namalovala podél cesty - někdy „uprostřed“ oslepující sněhová bouře, “podle jednoho účtu.
Pokud jste o Barstowovi nikdy neslyšeli, nejste sami. Kurátoři „Pamatujte si dámy: Ženy Hudson River School“, malá výstava v New Yorku, která uvádí díla Barstowa a jejích kohort, si stanovila obrovský cíl přepsat kapitolu do americké historie umění - zahrnout tyto umělci.
Tyto ženy se pustily samostatně nebo po boku mužských příbuzných do divočiny a malovaly slavnou scenérii, která inspirovala první umělecké hnutí v Americe. A jak ukazuje přehlídka od května na Národním historickém místě Thomase Cole v Catskill v New Yorku, bohatě to dokazuje, že vytvořili díla, která jsou stejně úžasná jako díla jejich mužských protějšků.
"Byl jsem tak dojat Kaaterskill Clove Harriet Cany Peale, " říká Elizabeth Jacks, ředitelka stránky Cole, která ctí zakladatele školy Hudson River. "Když to vidíš osobně, vypadá to, že patří do Metropolitní muzea umění." Nebo možná jiná muzea. Kurátoři Nancy J. Siegel, profesor dějin umění na Towsonově univerzitě v Marylandu, a Jennifer C. Krieger, řídící partner Hawthorne Fine Art v New Yorku, měli od samého začátku ambice nad rámec „první známé výstavy zaměřené výhradně na tyto ženy. “
Kdo jsou tyto ženy, tak dlouho ignorované, že ani odborníci jako Nancy G. Heller, autorka Umělkyně žen: Ilustrovaná historie, “jejichž čtvrté vydání bylo vydáno v roce 2004, o nich vůbec nic nezmínily?
Často to byly sestry, dcery a manželky známějších mužských umělců. Harriet Cany Peale, zpočátku studentka Rembrandta Peala, se stala jeho druhou manželkou. Sarah Coleová byla sestrou Thomase Colea; její dcera Emily Cole je také na výstavě. Jane Stuart nazvala Gilbert Stuart „otcem“. Evelina Mount byla neteří pro Williama Sidneye Mount, zatímco Julia Hart Beersová byla sestrou dvou umělců, Williama Hart a Jamese Hart. Jiní - mezi nimi Barstow, Eliza Greatorex a Josephine Walters - neměli ve světě umění žádné příbuzné.
Ačkoli ženy byly vzdělávány v umění, být profesionální umělkyní v 19. století byla provincie mužů. Většina uměleckých akademií nepřiznala ženy, ani kluby, které spojovaly umělce s patrony. Požadované třídy pro kreslení postav, které představovaly nahé modely, byly pro většinu žen mimo hranice. Jedna umělkyně na výstavě, Elizabeth Gilbert Jerome, měla zakázáno dělat umění, což někteří považovali za tak neobvyklou, že když jí bylo 15, její nevlastní matka spálila všechny své kresby. Teprve ve věku 27 let byl Jerome schopen začít studovat kresbu a malování.
Bez názvu (Clarendon, Vermont?), 1874, Laura Woodward. (Sbírka Edwarda a Deborah Pollackové) 
Field Beach, c. 1850s, Mary Blood Mellen. (Muzeum Cape Ann, dárek Jean Stanley) 
Hudson River Scene, Mary Josephine Waltersová. (Neville-Strassova kolekce) 
Interiér lesa, Mary Josephine Waltersová. (Sbírka Nicholase V. Bulzacchelliho) 
Trenér Fording a Stream, c. 1825-1830, Jane Stuart. (Muzeum umění Wadsworth Atheneum, Hartford, Conn., Bequest Daniela Wadswortha) 
Stínovaný kout, 19. století. (S laskavým svolením American Antiquarian Society, Worcester, Mass.) 
Horská skupina, 19. století. (S laskavým svolením American Antiquarian Society, Worcester, Mass.) 
Kaaterskill Clove, 1858, Harriet Cany Peale. (Soukromá sbírka) 
Bez názvu (Krajina se stromy), Evelina Mount. (Muzeum amerického umění, historie a kočárů na Long Islandu, dárek pana a paní Johna N. MacDonougha, 2002.25) 
Sedmikrásky, Evelina Mount. (Muzeum amerického umění, historie a kočárů na Long Islandu, dárek pana a paní Ward Melvill, 76.17.77) 
Tropická krajina, 1871, Elizabeth Jerome. (Sbírka Jacka a Mary Ann Hollihan) 
Joseph Chaudlet House na Bloomingdale Road, c. 1868, Eliza Greatorex. (Sbírka Rona a Carole Bergové) 
Natural Bridge, 1884, Josephine Chamberlin Ellis. (Neville-Strassova kolekce) 
Podzimní krajina s obrázky, 1871, Edith Wilkinson Cook. (Mark Lasalle Fine Art) 
Forest Brook, 1895, Charlotte Buell Coman. (Sbírka Jacka a Mary Ann Hollihan) 
Starověký sloup u Syrakus, c. 1848, Sarah Cole. (Neville-Strassova kolekce) 
Woodland Scene, 1881, Julie Hart Beers. (Sbírka Jacka a Mary Ann Hollihan) 
Letní krajina, 1869, Julie Hart Beers. (Soukromá sbírka) 
Hudson, jak je patrné z domu Henryho Villarda - Tarrytown - Vánoce , 1881, Julie Hart Beers. (Sbírka Jacka a Mary Ann Hollihan) 
Hudson Valley v Croton Point, 1869, Julie Hart Beers. (Sbírka Nicholase V. Bulzacchelliho) 
Landscape, 1865, Susie M. Barstow. (Sbírka Elizabeth a Alfred Scott) Tyto talentované ženy vytrvale vytrvalé, někdy s pomocí a podporou mužů, jako jsou Cole a Fitz Henry Lane, které obě ženy dávaly pokyn. Některé ženy té doby vystavovaly svou práci na místech jako Národní akademie designu, Pennsylvánská akademie výtvarných umění a Brooklynská umělecká asociace. A jiní, jako Greatorex, který byl vdově v raném věku, se dokonce dokázali podpořit sebe a své rodiny prodejem svého umění.
Ačkoli jejich obrazy byly z velké části vynechány z příběhu amerického umění, výstava zobrazuje dílo, které odráží stejnou romantickou citlivost, úctu k rovnováze, jasnost a lásku k malebným krajinám jako umělci jako Cole, Asher B. Durand a Frederic Church. „Tyto obrazy nejsou nijak zvlášť ženské; nejsou květnaté, “říká Jacks. "Pokud jste vešli do show, řekli byste, že se jedná o skupinu školních obrazů Hudson River." Jsou součástí hnutí. Je to náš vlastní problém, že jsme je nezahrnuli do historie školy Hudson River. “
Jacks říká, že show proběhla poté, co se členka správní rady a bývalá členka správní rady Cole stránky samostatně zeptala: „A co ženy?“ Kontaktovala Siegel, se kterou předtím pracovala. Siegel, která na tomto tématu již pracovala, zavolala Kriegerovi, o kterém si myslela, že bude vědět, které soukromé sběratele vlastní díla těchto umělců. Krieger, jehož zájmy zahrnují feministickou uměleckou historii, byla nadšená: sama si najala asistentku, která jí pomohla prozkoumat tuto oblast. "Všichni jsme to chápali samostatně, na paralelní dráze, " vysvětluje.
Podle Jacks jsou návštěvníci přehlídky ohromeni kvalitou dosaženou umělci, kteří jsou jim zcela neznámí. "Otázka číslo jedna, kterou jsme dostali, zní:" Proč to nikdo předtím neudělal? " Nevím, jak na to odpovědět, “říká.
Výstava však vyvolala další požadovanou odpověď. V naději, že vytvoří větší výstavu, která by mohla cestovat na jiná místa, kurátoři hledají další díla, již přidali do svého seznamu potenciálních děl, které si půjčují, a umělce, kteří by je měli zahrnout. Mezi umělce, kteří jsou Kriegerem novými, patří Emma Roseloe Sparks Prentice, Margaretta Angelica Peale a Rachel Ramsey Wiles (matka Irving Wiles).
Výstava v Catskill proběhne v říjnu.
A poté - po vrácení obrazů, kreseb a fotografií jejich majitelům - Siegel a Krieger začnou pracovat na větším úkolu zajistit, aby se tyto ženy staly součástí amerického uměleckého vyprávění. Abych tuto kapitolu doplnil, říká Siegel: „je třeba udělat mnohem více.“
Poznámka editora - 29. července 2010: Předchozí verze tohoto příběhu naznačovala, že výstava „Pamatujte si dámy“ se přestěhovala do muzea amerického umění v Nové Británii. V tomto muzeu již není naplánováno.
