14. - 18. května se koná třetí ročník kampaně „Pro lásku k filmu“. Hostitelem je Marilyn Ferdinand's Ferdy on Films, Roderick Heath's This Island Rod a Farran Smith Nehme Self-Styled Siren, blogathon získává peníze na konkrétní projekty ochrany.
První blogathon pomohl financovat navrácení dvou westernů, seržanta (1910), který obsahuje nejstarší narativní záběry z Yosemite, a The Better Man (1912), krátkého Vitagrafu s barevnými titulky. Oba filmy byly znovu objeveny ve filmovém archivu Nového Zélandu. Díky zčásti blogathonu „Pro lásku k filmu“ byli zahrnuti do souboru Poklady 5: Západ 1898–1938 v rámci Nadace národní ochrany filmu.
From The White Shadow (Zdvořilostní národní filmová nadace) V loňském roce blogathon daroval prostředky na ochranu Nadaci Film Noir, aby obnovil The Sound of Fury, thriller z roku 1950, v němž hraje Lloyd Bridges a režíroval brzy na blacklistu Cy Enfield. Fyzická obnova filmu se bude konat příští rok a na premiéře Noir City 12 v San Francisku je naplánována repremiéra.
Tento rok blogathon vybral The White Shadow, další projekt obnovy Nového Zélandu, o kterém jsem zde poprvé psal. V režii Grahama Cuttsa je Bílý stín důležitým počátečním uznáním Alfreda Hitchcocka, který se později stane jedním z nejvýznamnějších režisérů filmu. Filmový restaurátor Eric Grayson to napsal na svém vynikajícím blogu Dr. Film:
Máme pouze první polovinu tohoto filmu, kterou Alfred Hitchcock společně režíroval. Ve skutečnosti to není film Hitchcock a není úplný a Hitchcock si ho pamatoval, že není moc dobrý. Přesně takovou věc, kterou bych rád viděl! Proč? Protože to ukáže, jak se Hitchcock vyvinul jako režisér.
Pro fanoušky filmů je jedním z nejvíce frustrujících aspektů zachování filmu skutečnost, že je téměř nemožné vidět hotové výrobky. Archivy mohou obnovit celovečerní film, ale často jej nemohou ukázat mimo muzeum nebo festivalovou scénu. Omezení dárců týkající se materiálů, práv, nákladů na zhotovení a odeslání tiskovin - všechny tyto faktory mohou způsobit nezákonnost nebo neúměrně nákladné zobrazení obnovených titulů nebo jejich zpřístupnění na domácí trhy.
To je to, co dělá letošní blog „Pro lásku k filmům“ tak významný. Spíše než financování obnovy (protože již byl obnoven Bílý stín ), financuje přístup. Jakmile dosáhne svých cílů, uvede Národní filmová pamětní nadace na svém webu online verzi doplněnou o nové hudební skóre Michaela Mortilly.
James Stewart a Grace Kelly v zadním okně. (Zadní okno) Prohlížení filmů online má své nevýhody, ale alespoň umožňuje lidem vidět, co dělají památkáři. Shodou okolností bude společnost Warner Bros. Digital Distribution pořádat bezplatnou projekci filmu na webové stránce Casablanca Facebook Page v 19:00 ET a znovu v 19:00 PT. Musíte se začít dívat na Casablancu před 21:00 PT prostřednictvím Facebookové stránky filmu. Povolen je pouze jeden screening na jeden účet na Facebooku.
Filmy jako Casablanca, Ben-Hur a Gone With the Wind jsou první v řadě pro upgrade, kdykoli je vytvořen nový formát nebo standard ochrany. Například Warners vydal v roce 2008 „Ultimate Collector's Edition“ Casablancy . Studia a archivy však sedí na tisících dalších titulů, které by se nemusely obnovit. Pokud máte rádi filmy, měli byste skočit na příležitost aktivně zacílit na tituly, které chcete zachovat a chránit.
Režisérka NFPF Annette Melville mi připomněla: „Vystavování filmů na webu není zdaleka„ zdarma “. Největší překážkou je placení za šířku pásma, která nese nárůst webového provozu. Měli jsme probuzení, když se jeden repatriovaný film stal virovým, což zvýšilo náš účet za webhosting o více než 3000%! Je zřejmé, že na této cestě budeme pokračovat, budeme potřebovat dárce, kteří se zavázali zvýšit přístup k filmům a ochotni je podpořit. “
Cílem blogathonu „Pro lásku k filmu“ je 15 000 USD, což je dost na hostování Bílého stínu online po dobu tří měsíců. Můžete darovat přímo NFPF.
Protože účastníci, kteří se účastní blogathonu, mají psát něco o Hitchcocku, přidám následující. Kromě toho, že byl jedním z nejlepších režisérů média, pochopil Hitchcock podnikání filmu lépe než většina jeho kolegů. Poměrně brzy ve své kariéře získal režisér uměleckou kontrolu nad svými projekty. Pro své britské tituly si mohl vybrat své příběhy a obsazení, určit, co a jak střílet, a dohlížet na střih. Kromě některých rozpočtových a cenzurních omezení vypadají filmy jako The 39 Steps (1935) a The Lady Vanishes (1938) přesně tak, jak je chtěl Hitchcock.
James Stewart, Grace Kelly a Alfred Hitchcock na sadě zadního okna. (Zadní okno) Hitchcock však tyto filmy nevlastnil. Patřili k jeho producentům, což je jeden z důvodů, proč se tolik jeho britských titulů v USA dostalo do veřejného vlastnictví a jsou k dispozici zde v levných, špatně duplikovaných verzích.
Když přišel do Spojených států, měl Hitchcock smlouvu s Davidem O. Selznickem. Jejich vztah poskytl Hitchcockovi přístup k velkým hvězdám, jako je Ingrid Bergman a spisovatelům, jako je Ben Hecht, ale také ho omezil na to, co chtěl Selznick dělat.
V 50. letech 20. století Hitchcock stále pracoval na základě smlouvy s ateliéry jako Paramount, ale zařídil, aby se práva na určité projekty k němu po určité době vrátila. Například Zadní okno bylo vydáno Paramount v roce 1954 a znovu vydáno v roce 1962. Hitchcock získal kontrolu nad právy a filmovými prvky v roce 1967. Bohužel se rozhodl zrušit to, co bylo považováno za vnější filmové a zvukové prvky, a uložit zbývající kamerové negativy, separační mastery a zvukové stopy v klimatizovaném skladu.
Pomocí těchto materiálů bylo zadní okno znovu vydáno v roce 1970. Když se však Universal pokusil znovu film znovu vydat v roce 1983, negativy byly vybledlé a poškozené a optický soundtrack nemohl být použit.
Robert Harris a James Katz provedli novou obnovu v roce 1997, tentokrát obnovili proces přenosu barviva Technicolor, který byl spící od roku 1974. Během jejich restaurování získali uznání toho, jak skvělý byl filmař Hitchcock. Například v zadním okně nedochází k žádnému rozpuštění z jedné scény do druhé. Místo toho by Hitchcock přiměl kameramana Roberta Burkse, aby mezi scénami vybledl. Úžasně byly tyto úniky provedeny ve fotoaparátu, nikoli v laboratoři. Hitchcock si byl tak jistý svým načasováním, tempo a rytmem, že se cítil pohodlně riskovat svůj výstřel na scéně, než čekat na použití optického procesu filmové laboratoře.
Hitchcock pokračoval ve zřizování mediální říše nejrůznějších druhů, tvorbě celovečerních filmů, produkci a hostování dlouhotrvajícího televizního seriálu, a dokonce přidával své jméno do knih a časopisů. Tím zůstane jedním z nejznámějších režisérů po dobu 20 let po jeho smrti.
Každou středu a pátek si můžete přečíst nové příspěvky v kultuře navijáků. A můžete mě sledovat na Twitteru @Film_Legacy.
