Jak lépe oslavit dubnový blázen mezi vědci, než rozebrat, dekonstruovat, přehodnotit a jinak rozebrat předmět, který málokdy zvažuje. Letos se Smithsonianští kurátoři, historici a vědci shromáždili v Národním muzeu americké historie, aby se zúčastnili výroční (dobře, někdy) „Konference o látkách“. V minulosti jsme zvažovali marshmallow, Jell-O, kukuřici, sušenky, arašídové máslo a koláč. Letos byl náš subjekt mazaný.
Okamžitě mě zaujal duch „oddané veselí“ a dobrovolně jsem předvedl prezentaci „mastné barvy “ - tuk z vepřového tuku původně vynalezený jako základ pro makeup pro herce, ale ten, který se od té doby proměnil v kosmetický průmysl, který rozdává odhaduje se 170 miliard dolarů ročně.
Pro ty z vás, kteří zmeškali můj rozhovor „Greasepaint Glamour“, poskytující intelektuální gravity i výmluvu, aby se rozprchly a nosily moji boa, se nyní podělím o své zbožňující online fanoušky.
Tradice malování na obličej sahá až do příchodu tvorby obrazu. Starověcí Egypťané lemovali oči kohlem - směsí olova, mědi, spálených mandlí a sazí - aby odvrátili zlé duchy; také použili určitý druh rouge k obarvení rtů a tváří - skvrnu vytvořenou z smrtící kombinace jodu a bromu, která nám dala větu „polibek smrti“.
Russell měl na sobě make-up, který obsahoval směs rtuti a dusičnanu stříbra. (Obrázek s laskavým svolením Národní galerie portrétů) Z historického hlediska byla bledá kůže stavovým symbolem módy vyšší třídy, která měla odlišit ženy, které trávily svůj život doma spíše než venku na polích. Elizabeth I potáhla její tvář bílým olovem a octem, optimisticky zamýšlela vyvolat „Masku mládí“. V 19. století se královna Viktorie obnažila a deklarovaný make-up byl něčím, co nosily pouze volné ženy nebo herci, z nichž žádná kategorie včetně Její Královské Výsosti. Přední herci americké scény, jako je Joseph Jefferson - známý svou rolí jako Rip Van Winkle - a zpěvačka Lillian Russellová nosili make-up složený z neochvějné směsi oxidu zinečnatého, olova, rtuti a dusičnanu stříbra.
Na přelomu 20. a 20. století byl v Německu vynalezen divadelní kosmetický přípravek na bázi vepřového tuku (sádlo): známý jako „mastný lak“, to byla masová pasta, která kombinovala sádlo se zinkem a okrem a poskytovala hercům méně výstřední, přirozenější vzhled na pódiu.
S příchodem pohyblivých obrázků narůstal požadavek na líčení se vzestupem „detailu“, když se herci snažili zakrýt nedostatky a vylepšit své nejatraktivnější rysy obličeje. Makeup se také musel postavit nové výkonné světelné technologii, která byla vynalezena pro filmovou tvorbu, a protože akcie černobílých filmů nezaregistrovaly všechny barvy přesně (například červená na obrazovce vypadala černá), museli herci nosit arzenic se zeleným nádechem. make-up, který vypadal „přirozeně“, jakmile se promítal na obrazovce.
Kosmetika Max Factor, pasáž Jejího Veličenstva, Sydney (převzato za MGM), c. 1941, Sam Hood. (Se svolením Státní knihovny Nového Jižního Walesu) Vedlejší účinky arsenu byly nebezpečné, ale polský přistěhovalec Max Factor brzy přišel k záchraně. Factor dorazil do Los Angeles se svou rodinou v roce 1904 a v době, kdy filmový průmysl začal s migrací z New Yorku do „Hollywoodu“ na počátku puberty, založil obchod jako paruka a maskérka. V roce 1914 vynalezl Factor „flexibilní mastnotu“ - make-up ve zkumavce, která revolucionizovala filmovou kosmetiku, protože se odrazila dobře pod osvětlením filmu. Naštěstí to také neobsahovalo nic, co by mohlo otrávit herce.
Flexibilní mastnota byla nanesena mokrou houbou a pak „zasazena“ práškem; Factor dále vymýšlel paletu „barevné harmonie“, která individualizovala makeup pro takové hvězdy, jako je Rudolf Valentino a Mary Pickford. Také vytvořil podstatné jméno „makeup“ ze slovesné fráze „makeup něčí tváře“.
Když se Hollywood ve třicátých letech přesunul do svého okouzlujícího rozkvětu, filmový make-up měl obrovský dopad na každodenní život. Ženy následovaly takové výstřelky, jako je bělení vlasů, aby napodobovaly platinové zámky Jean Harlow nebo malování nehtů „Jungle Red“, jak to dělala Joan Crawford v roce 1939 filmu Ženy . V roce 1937 Max Factor patentoval svůj „lívancový make-up“ a stal se tak divoce úspěšným, že ho do roku 1940 nosila jedna třetina všech amerických žen.
Kosmetika se stala velkým byznysem a do tohoto stále více konkurenčního obchodu se připojila společnost Factena Helena Rubenstein a Elizabeth Arden. Stejně jako Factor se Rubenstein narodila v Polsku: nejprve se přistěhovala do Austrálie a založila kosmetické salony, které uváděly na trh hrnce svého speciálního krakovského krému na obličej.
Rubensteinův salon Pátá třída byl pouhými bloky od Elizabeth Arden's, další průkopnické postavy v kosmetice, která přišla do New Yorku z venkovské Kanady v roce 1907. Arden pracovala v kosmetickém salonu na Páté třídě a poté otevřela svůj vlastní salon na Páté třídě a na 42. ulici. Tvrdě soutěživí by oba bojovali královsky o to, co dokument PBS nazval „Prach a sláva“ pro příští půlstoletí.
Když jsem zabalil svůj příspěvek na konferenci Stuff, dal jsem poslední slova o makeupu jedné z mých věštců - slečno Piggy. Kurátor zábavy Dwight Blocker Bowers je sám fanouškem velké dámy z vepřového masa a před konferencí jsme společně přemýšleli o tom, co může slečna Piggy nabídnout na téma líčení vepřového tuku. Žádný hlupák není to prase. "Pokud se chystáte plácnout rtěnku na prase, " pravděpodobně by se dotkla, "ujistěte se, že to není příbuzný."
