Vzhledem k dlouhodobé debatě o autorství filmu „V mém životě“ - hit roku 1965 Beatles obsadil 23. místo na „definitivním“ seznamu 500 největších písní všech dob Rolling Stone - je ironické, že trať začíná ubohou poctou do neomylné lidské paměti: „Jsou místa, na která si budu pamatovat / celý můj život se sice změnil.“ John Lennon je nesporným lyrikem za těmito liniemi, ale původ melodie písně byl dlouho nejasný, s Lennonem i Paulem McCartney přijímá uznání za svůj oduševnělý zvuk.
Nyní, Sarah Knaptonová reportuje pro Telegraph, statistici tvrdí, že odhalili hudební tajemství: Podle výzkumu, který se představil tento týden na konferenci American Statistical Association, existuje méně než jedna z 50 šancí, že McCartney napsal skladbu.
"Pravděpodobnost, že" v mém životě "napsal McCartney, je 0, 018, " uvedl Mark Glickman, profesor statistiky na Harvardské univerzitě. "Což v podstatě znamená, že je to docela přesvědčivě Lennonova píseň." McCartney se mýlí. “
Podle tiskové zprávy použil Glickman, bývalý student statistiky Harvardské statistiky Ryan Song a profesor matematiky na University of Dalhousie Jason Brown, techniku zvanou stylometrie nebo identifikaci opakujících se vzorců, aby zjistil autorství, k analýze 70 písní Beatles vydaných v letech 1962 až 1966. vědci dokázali rozložit “známé Lennonovy a McCartneyovy skladby do pěti kategorií určených frekvencí určitých hudebních prvků, a tak dokázali sestavit profily obou Beatles.
První kategorie rozebírala melodie na základě frekvencí běžně přehrávaných akordů a agregací neobvyklých akordů. Poté statistici změřili melodické noty, nebo ty, které zpíval hlavní zpěvák, a akordové přechody, než se přesunuli na po sobě jdoucí dvojice melodických not a nakonec čtyři notové melodické „obrysy“ nebo vzory zvyšujících se, klesajících nebo stabilních změn výšky tónu. Tým identifikoval celkem 149 hudebních komponent, které v kombinaci představovaly statisticky solidní autorské profily.
Debata o Lennonu versus příspěvky McCartneyho k filmu „V mém životě“ trvala desetiletí: Během sedmdesátých let McCartney řekl hudebnímu spisovateli a provozovateli vysílání Paulovi Gambaccinimu, že „to byla slova, která napsal John, a já jsem do toho napsal melodii. To bylo skvělé. “V roce 1980 Lennon čelil tomuto tvrzení a řekl:„ Celá slova byla napsána již dříve, než to Paul dokonce slyšel. V „V mém životě“ byl jeho přínos harmonií a samotnými prostředníky. “
Brown a Glickman se rozhodli otestovat pravdivost obou Beatlesových nároků dvojím spuštěním jejich modelu: jednou v prostřední osmé sekci „In My Life“ - kde poznámky Emmy Betuel z Inverse jsou „skvěle… více modřejší část písně “- a jindy na celou skladbu.
"Středních osm zní jako něco, co by napsal McCartney." Ve středu osm je zvláštní motiv, “říká Glickman Betuel. "Má tento hudební vzor, kde pozastavuje noty přes hlavní rytmy míry." Takže když prostřední osm půjde: „Takže vím, že nikdy neztratím náklonnost, “ změny noty nejsou v rytmu, jsou mimo rytmus. Jsou tedy synchronizované. A McCartney to dělá docela dost. “
Je zajímavé, že data byla v rozporu s Glickmanem i Lennonem. V obou menších částech a širší melodii Lennonova hudební stopa trumfla McCartneyho, což naznačuje, že oba vážení hudebníci nepochopili proces psaní (ačkoli Lennonův účet byl blíže ke značce než McCartneyův).
Podle Knaptonova telegrafu analýza dále odhalila, že McCartneyovy písně mají tendenci zahrnovat „složité a rozmanité“ hřiště, zatímco Lennonovy skladby zůstávají do značné míry stejné. Například „Help!“, Titulní vedoucí skladba alba z roku 1965, mění hřiště jen v krátkých krocích. Poměrně Glickman říká, že oduševnělá, milostná píseň „Michelle“ napsaná v roce 1965 McCartney je „všude.“
Inverzní betuel hlásí, že tým je přesvědčen ve své analýze, přičemž Glickman poznamenává, že model správně předpovídá autorství známých písní McCartney nebo Lennon 80 procent času. Uznává však, že model nemusí zachytit veškerou složitost melodií. Když se Glickman posunul kupředu, doufá, že vytvoří verze „zachycující delší řetězce akordů a poznámek“.
Prozatím je na nových fanoušcích Beatles, aby přijali nebo odmítli nové nálezy. Jak poznamenává Knapton, McCartney, jediný, kdo přežil duo na psaní písní, se ke studii odmítl vyjádřit. K tomu říkáme: „Oh-Blah-Di Oh-Blah-Da.“
