Související obsah
- Songwriter Irving Berlin's Interfaith Manriage způsobil klebety 20. let
Zelda Sayre Fitzgerald a F. Scott Fitzgerald Harrison Fisher, 1927; Conté pastelka na lepenku; Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution; dárek Fitzgeraldovy dcery, paní Scottie Smithové
Amy Henderson, kurátorka Národní galerie portrétů, píše o všech věcech popkultury. Její poslední příspěvek byl na technologických revolucích.
Jako někdo, kdo zbožňuje flitry a peří, bzučím s očekáváním toho, co New York Times nazval „nesmírně zábavným filmem“, novou filmovou verzí Velkého Gatsbyho Baz Lurhmanna . Bude se mi líbit Leo DiCaprio jako Gatsby? Bude hudba Jay-Z zprostředkovat ducha High Flapperdom bez fantazie?
F. Scott Fitzgeraldovi se připisuje ražba „The Jazz Age“ v názvu jeho sbírky povídek z roku 1922, Tales of the Jazz Age . Svým šumivým kronikářem se stal také ve svých raných románech This Side of Paradise (1920) a The Beautiful and the Damned (1922), spolu s další sbírkou povídek Flappers and Philosophers (1920). Publikováno v roce 1925, The Great Gatsby byl vrcholem tohoto období jeho práce, a vyvolal romantismus a povrchové lákadlo jeho "Jazz Age" - roky, které začaly koncem první světové války, příchodem ženského volebního práva a zákazem, a zhroutil se s velkou havárií z roku 1929 - roky se propadly ve vanovém ginu a řevu generační vzpoury. Jak napsal Cole Porter: „Za starých časů byl pohled na punčochu / vypadal jako něco šokujícího, / Ale teď Bůh ví, / Všechno jde.“ Twentiesův rytmus byl městský a staccato: ven šel jemný společenský tanec; přišel Charleston. Všechno se pohnulo: auta, letadla, dokonce i pohyblivé obrázky. Vlasy byly rozcuchané a cigarety byly novým výstřelkem.
Gloria Swanson od Nickolas Muray, c. 1920 (tištěný 1978) (c) Zdvořilost
Foto archivy Nickolas Muray; želatinový stříbrný potisk; Národní portrét
Galerie, Smithsonian Institution
Podle jeho životopisce Arthura Mizenera Fitzgerald v roce 1922 napsal agentovi Maxwellovi Perkinsovi: „Chci napsat něco nového. . . něco mimořádného, krásného a jednoduchého. “Stejně jako dnes byla novost poháněna inovacemi a technologie mění každodenní život. Podobně jako sociální média a iPhone formují naši kulturu, dvacátá léta praskla revolučním dopadem tichých filmů, rádia a nahrávek. Mediální scéna naplnila nové hvězdy, od Rudolpha Valentina a Glorie Swansonové, po Paula Whitemana a Gershwins. Kultura celebrit vzkvétala a kouzlo tam bylo.
Paul Whiteman v "King of Jazz" od Josepha Granta, 1930; Indie inkoust a
tužka na papíře; Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution; dar
Carol Grubb a Jennifer Grant Castrup
Fitzgerald, doprovázený v životní styl šampaňského jeho manželkou Zeldou, ztělesněním jeho ideálního bubnu, byl obklopen dobou glitz a půvabem. Jeho příběh „Diamant tak velký jako Ritz, “ připustil, byl navržen „ve známé náladě charakterizované dokonalou touhou po luxusu.“ V době, kdy napsal Gatsby, byly jeho peníze veselí pozitivně lyrické: když popisuje Daisyho kouzlo Gatsby říká: „Její hlas je plný peněz, “ a vypravěč Nick vysvětluje: „To bylo ono. Nikdy jsem tomu nerozuměl. Byly plné peněz - to bylo nevyčerpatelné kouzlo, které v něm stoupalo a padalo, džungle, píseň činelů. “
Fitzgerald uznává přítomnost temné stránky peněz, když Nick popisuje Toma a Daisyho: „Byli to neopatrní lidé - rozbili věci. . a pak ustoupil zpět do svých peněz. . „A nechat ostatní lidi, aby vyčistili nepořádek, který udělali.“ Ale jeho hrdina Gatsby je romantický. Byl to člověk, který si sám vyrobil (jeho peníze pocházely z potíží) a iluze byly pro jeho světový názor životně důležité. Fitzgerald kdysi popsal Gatsbyho schopnost snít jako „celou zátěž tohoto románu - ztrátu těch iluzí, které dávají světu takovou barvu, aby vám nezáleželo na tom, zda jsou věci pravdivé nebo nepravdivé, pokud se účastní magické slávy . “
Rudolph Valentino od Johan Hagemeyer, c. 1921; želatinový stříbrný potisk;
Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution; Alan a Lois Fern
Akviziční fond
Gatsby vidí peníze jako prostředek k naplnění svého „neporušitelného snu.“ Když mu Nick řekne: „Nemůžeš opakovat minulost, “ Gatsby je nedůvěřivý: „Nemůžeš opakovat minulost? Proč samozřejmě můžete. “(Cue zelené světlo na konci doku:„ Takže jsme bili, lodě proti proudu, ustavičně zpět do času. “) Jako kritik David Denby nedávno napsal ve své New Yorkerské recenzi Luhrmann film: „Jay Gatsby se vynořil ze své platonické koncepce sebe sama, a jeho nadějné ambice a jeho náhlá tragédie se spojily s příběhem o Americe, jejím vlastním stvořením a selháním.“
Byl to americký sen na spree. Fitzgerald končí Gatsbym intonováním své vysněné vize jazzového věku: „orgastická budoucnost toho roku po roce ustupuje před námi. Tehdy nám to uniklo, ale to je jedno - zítra budeme běžet rychleji a natáhneme ruce dál. . . "Jedno dobré ráno -"
