Před dvaceti pěti lety bylo umění postaveno před soud ve vysoce propagovaném a politickém zúčtování. Proces Mapplethorpovy obscénnosti - poprvé, kdy bylo muzeum postaveno před soud na základě obvinění z trestných činů souvisejících s vystavenými pracemi - se stal jedním z nejžhavějších bojových front v kulturních válkách v éře. Výsledkem pozornosti, která se odehrála v průběhu dvou týdnů na podzim roku 1990, bylo zpochybnění vnímání umění, veřejného financování a toho, co představovalo „obscénnost“. Po čtvrtstoletí je možné dopad tohoto procesu stále pociťovat a je uznáván v Cincinnati, město, kde se to všechno odehrálo, s řadou akcí a výstav.
Z tohoto příběhu
Mapplethorpe
Koupit„Nikdy to nezmizí, “ říká Dennis Barrie, který v letech 1983–1992 působil jako ředitel Centra současného umění Cincinnati (CAC), a sám se svou institucí ocitl v centru národní diskuse. "Něco se bude pravidelně objevovat o tom, co se stalo."
Jednalo se o retrospektivní výstavu fotografa Roberta Mapplethorpe The Perfect Moment . Díky černobílým zobrazením v New Yorku sedmdesátých let, včetně celebrit (Andy Warhol, Philip Glass, Deborah Harry), akty a grafických zobrazení sadomasochismu, se dostal k národnímu významu. "Robert se snažil vyzdvihnout aspekty mužské zkušenosti, napodobit homosexualitu mystikou, " jak řekl jeho dlouholetý spolubydlící a příležitostný spolupracovník Patti Smith o své práci ve své paměti svého vztahu Just Kids . Přibližně 175 snímků pořadu zachycovalo celou škálu Mapplethorpových předmětů během své 25leté kariéry a seskupovalo je do tří „portfolií“: nahých portrétů afroameričanů (portfolio „Z“), květinové zátiší („Y“) a homosexuální S&M („X“).
„Portfolio„ X “bylo pro některé z těžkých materiálů, “ říká Raphaela Platow, současná ředitelka muzea.
Přehlídka nebyla pro všechny, ale Barrie a správní rada CAC cítili, že její umělecký význam lze jen stěží zpochybnit. Přehlídka byla obzvláště aktuální s ohledem na to, že Mapplethorpe zemřel na komplikace AIDS jen před několika měsíci, čímž se zvýšil zájem o umělce a jeho portfolio.
Expozice byla původně vystavena na Institutu současného umění ve Philadelphii, kde vyvolala místní obavy ohledně několika obrazů - zejména těch více sexuálně grafických, jakož i dvojice nahých dětí - ačkoli obecně byla tato show nadšená recenze. Ale jak se průzkum dostal do Ohia, cestoval přes Chicago a Washington, DC, začala se kontroverze budovat.
Policie navštěvuje Mapplethorpe show v den zahájení. (Fotografie Johna Stamstada / S láskavým dovolením Centra současného umění) 
Demonstranti nesou bible v ruce. (Fotografie Johna Stamstada / S láskavým dovolením Centra současného umění) 
Robert Mapplethorpe v roce 1987 (Jeannette Montgomery Barron / S laskavým svolením ClampArt, New York City) 
Místní obyvatelé se obávali, že by kontroverze „navždy označila obyvatele Cincinnati za bluenosy v malém městě.“ (Fotografie Johna Stamstada / S láskavým dovolením Centra současného umění) 
Expozici si prohlédnou členové Centra současného umění. (Fotografie Johna Stamstada / S láskavým dovolením Centra současného umění) Když se Barrie účastnila konference ředitelů muzeí několik měsíců předtím, než se v muzeu mělo otevřít The Perfect Moment, přišlo slovo, že Corcoran Gallery DC zrušila svůj plán vystavovat Mapplethorpeovu práci. Americká rodinná asociace, skupina konzervativních hlídacích psů, naléhala na politiky, aby požadovali, aby finanční prostředky z Corcoranovy národní nadace umění (NEA) byly odstraněny, pokud by prošly retrospektivou; jeho ředitel ustoupil tváří v tvář tlaku.
"Toto oznámení opravdu prošlo místností jako požár, " říká Barrie. "Všichni z nás, kteří byli řediteli muzeí, uznali, že se otevřely dveře pro nepřátelskou cenzuru vůči našim organizacím."
Byl to varovný výstřel pro Barrii, a ačkoli by se dalo očekávat, že muzeum v Cincinnati bude méně pravděpodobné, že upoutá pozornost jednoho v hlavním městě země, on a správní rada CAC se rozhodly přijmout preventivní opatření. Město bylo podle většiny opatření konzervativnější než průměr, zakazovalo peep show, knihkupectví pro dospělé a kluby s proužky.
CAC hrál urážku tím, že loboval členy komunity za veřejnou podporu show, oslovoval politiky a média. Obranu také připravili tím, že zajistili služby odborníků na styk s veřejností, kteří se v minulosti zabývali kontroverzemi souvisejícími s uměním, a právníkem prvního dodatku H. Louisem Sirkinem.
"Opravdu jsme si v jednom okamžiku mysleli, že jsme vyhráli nad městem, " říká Barrie.
Podcenil však síly, které se hromadily proti uměleckým dílům tlačeným na obálky, které vyvolaly postavy jako senátor Severní Karolíny Jesse Helms. Na místní úrovni zahájili Občané pro komunitní hodnoty reklamní a dopisní kampaň proti pořadu, nazvali ji „dětskou pornografií“ a tisíce dopisů požadujících výstavu byly zrušeny a finanční prostředky byly získány z fondu výtvarných umění (zastřešující kampaň pro získejte finanční prostředky pro osm kulturních organizací ve městě).
"Jednalo se o velmi významnou, velmi dobře organizovanou kampaň proti výstavě, Centru současného umění a Fondu výtvarných umění, " říká Barrie. "Najednou v Cincinnati přistála národní bitva."
Předseda představenstva CAC Chad P. Wick rezignoval, když místní společnosti hrozily, že vytáhnou obchod od svého zaměstnavatele, Central Trust Co., přestože to nemělo žádný vztah k pořadu. a představitelé města činní v trestním řízení oznámili, že retrospektivu osobně přezkoumají, aby zjistili, zda to porušuje zákon. Obrázky, které jsem viděl, byly určitě kriminálně obscénní, “řekl v té době šerif hrabství Hamilton Simon Leis.
Dne 6. dubna, v noci před plánovaným otevřením pořadu pro veřejnost, se náhled členů zúčastnil mnohem vyšší návštěvnosti než předchozí události, s místními a národními sdělovacími prostředky více než 4 000 lidí. Kromě některých demonstrantů se náhled odklidil. Barrie byla příjemně překvapena.
"Myslel jsem, že jsme se vyhnuli kulce, " říká. "Ale druhý den, kdy jsme se technicky otevřeli veřejnosti, se viceprezident rozhodl přijít."
Trochu před polednem v den zahájení, velká porota vydala čtyři trestní obvinění - dvě proti muzeu a dvě proti samotnému Barrii za pronásledování obscénnosti a nezákonného používání nezletilých v materiálech zaměřených na nahotu. Sedm z Mapplethorpových fotografií bylo považováno za obscénní - dva portréty dětí a pět explicitních sexuálních chování mužů. Asi v 14:30 vstoupilo do muzea asi 20 úředníků činných v trestním řízení a představili představitelům CAC obžalobu, vykopali návštěvníky, zatímco videonahrávali výstavu, aby shromáždili důkazy.
Venku se shromáždili stovky demonstrantů, kteří nesli znaky jak pro, tak proti vystavení díla.
"Mnoho stížností podali lidé, kteří nikdy neviděli práci Mapplethorpe, " říká Platow.
"Stalo se to jako telefonická hra, kde se rozrostla v něco, co nikdy nebylo, " dodává kurátorka Centra současného umění Cincinnati Steven Matijcio, která byla při otevření výstavy jen dítětem, a neocenila by význam události, dokud nebude studovat umění na univerzitě. v Torontu v roce 1998.
Výjimkou z této „hry s telefonem“ byl redaktor National Review William F. Buckley, jeden z nejvýznamnějších kritiků show, který se později zastavil v show, aby si prohlédl fotografie pro sebe. "Bereme na vědomí, že jakékoli stvoření provedené umělcem je 'umění' - a že by mělo být imunní vůči kritice?" Zeptal se čtenářů. "Předpokládejme, že umělec namaloval synagogu ve tvaru svastiky." Byli bychom povinni odmítnout kritiku malby, v rozporu se svobodami umělce? “
"Šel jsem s ním mluvit a představil se a řekl:" Ach, já vím, kdo jste, "říká Barrie. "Prošel výstavou s jedním z našich kurátorů a když se vrátil, zeptal jsem se:" Jak se vám výstava líbila? " Řekl: „Nádherná výstava, úžasná. Je jen 13 obrázků, za které byste měli jít do vězení. ““
V den zahájení však nedošlo k žádnému zatčení a nezískaly se žádné fotografie. Záleží na porotě Cincinnati, aby rozhodla, zda Barrie a muzeum byli nebo ne.
**********
Naštěstí pro ně muzeum mělo právníka, který znal cestu kolem prvního dodatku.
H. Louis Sirkin (nyní vyšší poradce pro firmu Santen & Hughes se sídlem v Cincinnati) si pro sebe udělal jméno obhajující často zaměřené dospělé knihkupectví a videopůjčovny v regionu a několikrát před tím, než se rozhodl, podal žalobu proti Občanům za komunitní hodnoty jejich památky na Mapplethorpe.
Sirkin však nikdy nebránil muzeum proti zločinecké obscénnosti - nikdo neměl - takže to byla nová výzva. Obvykle přivedl psychology, aby tvrdil, že videa a knihy pro dospělé nebyly obscénní - sexuální chování bylo naprosto normální. V tomto případě se však rozhodl tvrdit, že umění nemusí být hezké, že by to mohlo být nepříjemné a až o mnoho později by ho mohlo ocenit.
"Chtěl jsem ukázat, že to byl v americké historii opravdu kritický čas, " říká Sirkin. "Nemusíte se to líbit, nemusíte chodit do muzea."
Během důkazního slyšení Sirkin tvrdil, že stíhání by nemělo být schopno představit pouze sedm fotografií z více než 170 výstřelů na výstavě - že společně vytvořily soubor práce, který musel být považován za celek. Stejně jako by bylo zavádějící posuzovat opodstatněnost románu založeného pouze na pětistránkové sexuální scéně. Trestní stíhání však zvítězilo a porotcům bylo zakázáno vidět více než sedm dotyčných obrázků.
Jak soud začal, 24. září 1990 Sirkin zaměřil své zaměření na voir dier - výběr porotců.
"Klíčem k případům obscénnosti je to, co můžete udělat při výběru poroty, " říká. Stíhání pracovalo na výběru porotců s malým zájmem o muzea, z odlehlých částí kraje, a zdálo se, že nepodporují perspektivu proti cenzuře.
Obrana předpokládala, že porota konzervativních Cincinnatians by mohla učinit obtížnějším případem vítězství. I když se připravoval postoupit případ na federální úroveň, Sirkin pracoval na odvolání po smyslu svobody jednotlivce místních porotců. Trvalo čtyři dny, než se obě strany dohodly na porotcích.
Trestní stíhání představilo fotografie co možná nejhezčím způsobem, zatímco obrana potlačila senzacionismus a zdůraznila uměleckou hodnotu obrazů. Sirkin dokázal vytáhnout z hluboké lavice odborných svědků, kteří dychtivě prosazovali umění - zejména umění, které zpochybňovalo konvenční hodnoty a chutě.
"Měli jsme na výběr každého uměleckého ředitele v zemi, " říká Sirkin, včetně hlav muzeí v Clevelandu, Philadelphii a Minneapolisu.
Po několika dnech svědectví obě strany předložily své závěrečné argumenty a porota zahájila jednání 5. října.
Po dvou hodinách se vrátili s rozsudkem: Ne vinní ze všech obvinění.
Sirkinovo hřiště, že lidé by měli mít možnost vidět, co chtěli, se ukázalo stejně účinné jako případ Mapplethorpeovy umělecké hodnoty. Po procesu byli Barrie kontaktováni třemi členy poroty, kteří mu řekli, že byli „rozzlobení, že nám soudce nedovolí vidět celou práci.“ Kampaň stíhání, aby ostatní fotografie porotců zůstaly neúspěšné .
Případ zanechal pozitivní odkaz pro CAC a pro Barrii, která pokračovala, aby pomohla bránit útočné texty písní v Rock and Roll Hall of Fame and Museum.
"Lidé vidí CAC jako mistr umění, " říká Matijcio. "Stále se snažíme být náročné a aktuální, čerpat z práce, která je relevantní a aktuální."
CAC uctívá 25. výročí diskuse se sympoziem, které společně představila bienále umělecké fotografie FotoFocus Cincinnati, letos v říjnu. Barrie, Sirkin, Platow a úředníci z jiných muzeí vystoupí na panelu „Výstava, Centrum současného umění a Cenzura umění“ a projednají případ a jeho dopad. Druhý panel se zaměří na „The Artist's Circle and Studio“, diskutuje o práci Mapplethorpe a přístupu k jeho umění, zatímco „Curators Curate Mapplethorpe“ shromáždí kurátory z muzea J. Paula Gettyho, FotoFocus a jinde v diskusi.
Jubilejní výročí je také umělecky uznáván, s otevřením 6. listopadu After the Moment: Reflections on Robert Mapplethorpe . Přehlídka zahrnuje hostující kurátory, kteří předvádějí řadu děl inspirovaných původní retrospektivou Mapplethorpe, včetně podsekce obrázků od fotografů spojených s Obrazovým střediskem fotografie v době soudního řízení, jejichž vlastní show byly zrušeny nebo ovlivněny kontroverze.
Samotný Cincinnati, v době, kdy byl považován za naprosto nepřátelský vůči umění, se také stal nepravděpodobným obhájcem umění. ArtWorks, ambiciózní veřejně-umělecká kampaň, postavila desítky nástěnných maleb místních umělců po celém městě, zahájila iniciativu a zveřejňovala reprodukce klasických kusů z Art Museum of Cincinnati po celém městě. Spíše než se vyhýbat kontroverzním otázkám, muzea je oslovují na výstavách, jako jsou kresby na památné galerii Philipa M. Meyerse Jr. z University of Cincinnati, zaměřené na policejní střelbu Samuela DuBoseho. Zatímco redaktoři časopisu Cincinnati jednou trápili, že kontroverze Mapplethorpe by nás mohla „navždy označit za maloměstské bluenosy“, město stále pracuje na změně tohoto vnímání.
Zatímco kulturní bitevní linie se posunuly ve srovnání s před čtvrtstoletím, Matijcio zdůrazňuje, že některé věci se stále nezměnily: síla Mapplethorpovy práce.
"Tyto fotografie jsou stále náročné, " říká. "Pokračují v odrazu."
