Claude Monet, nyní uznávaný jako sloup francouzské impresionistické malby, je nejlépe známý svými třpytivými pracemi v olejové barvě, ale jeho pastely a kresby se také překrývají, byť vzácné. Když obchodník s uměním Jonathan Green koupil dva pastely mistrem na aukci v roce 2014 v Paříži, nevěděl, že se mu hodně daří. Pro The Guardian, Dalya Alberge hlásí:
Green zamířil domů z Francie s tím, co považoval za dvě nádherné, vzácné pastelové studie oblohy, ve kterých Monet zkoumal prchavé účinky přírody a světla. Teprve později objevil skrytý poklad pokrytý pod horou jednoho z nebeských pastelů - zobrazení mola a majáku v Le Havre v Normandii, kde Monet vyrostl.
Vzhledem k jemnosti pracovní skupiny Green zavolal konzervátora papíru Jane McCauslandové, aby pásku opatrně odstranil a uvolnil třetí pastel. Není pochyb o tom, že pastel je od Moneta. Práce byly darem umělkyně Anne-Marie Durandové-Ruelové, vnučce jeho léčitele umění, na její svatbu v roce 1924. Green je koupil od rodiny a nyní jsou všechny tři pastely opět v aukci.
Takový je umělecký svět - kde se mistrovská díla objevují o desetiletí později, možná naivně umístěná v pozadí filmů nebo jednoduše zabalená a zapomenutá.
Na webových stránkách Richard Green Gallery píše výzkumný pracovník Susan Morris o nově nalezeném pastelu:
[Monet] využívá modrou barvu papíru k vyvolání vlhkého, azurově zbarveného pobřežního světla. Vlhké mraky jsou navrženy klikatými, taženými linkami bílé a šedo-modré, vlny protkané, zvlněné tahy modré, zelené a smetanové. Ve způsobu, jakým Monet navrhuje silný horizontální tah mola, barevné stíny hrající na šachtu majáku a rekreanty, kteří procházejí podél mola a užívají si mořského vzduchu, existuje obrovská důvěra a radost ze života . Převládající tóny modré, žluté smetany a černé jsou kompenzovány jedinou červeně oděnou postavou mezi zástupy.
Pravděpodobně všechny pastely pocházejí z období na konci 60. let, kdy byl Monet bojujícím umělcem a navštěvoval oblast kolem Le Havre, kde jeho otec a teta stále žili. Monet během svého života dehelfifikoval své pastely, místo toho raději promítal myšlenku, že jeho olejomalby byly provedeny vzduchem a nebyly informovány předem vypracovanými studiemi, které byly předem vypracovány. Pastely si však vážil. Obvykle je podepsal a často je daroval rodině a přátelům.
