Před několika lety jsem měl to potěšení z tréninku, abych se stal dobrovolníkem Getty - jedním z béžově oblečených lidí, kteří nasměrovávají lidský provoz na tramvaje, restaurace a Van Goghovy „duhovky“ v centru Getty. zaskočila nás nádherná přednáška Scott Schaefer, Gettyho kurátor obrazů, který nás provedl na vířivém turné posledních pěti let akvizic malby a sochařství.
Jeden obraz, Degasův „Po koupeli“, stál odděleně od davu, ne nutně pro jeho jemné ilustrace Degasovy pozdější práce, ale pro to, co o něm Schaefer musel říci. Poukázal na to, že nedaleký Norton Simon má velkou sbírku děl umělce, konkrétně žánru „tanečnice“. Když přišel čas vyplnit Degasovu díru ve sbírce Gettyho, Schaefer nechtěl získat něco, co již bylo k dispozici milovníkům místního muzea, pokud to nebylo daleko lepší kvality. Cítil, že jeho úkolem bylo nejen získat to nejlepší, co pro Gettyho mohl najít, ale také to, které také posílilo sbírku „větší Los Angeles.“ Takže nebyl ve skutečnosti na honě za další balerínou. pamatujte si, že to byla tak široká a osvěžující perspektiva: dívat se na oblast společně a přitom udržovat zdravé a konkurenceschopné oko pro dokonalost.
Znovu jsem si připomněl Schaeferovu vizi, když jsem četl zpravodajství Suzanne Muchnic z Los Angeles Times o nejnovějším pokladu Gettyho, Gauguinově "Arii Matamoe (Královský konec)". Nakonec uvádí Muchnic další Gauguinova díla v LA a cituje Schaeferovo hodnocení městských hospodářství v Gauguinu: „Společně, “ řekl Schaefer, „umělecká díla představují celou vlnu Gauguinovy kariéry.“ Kdybych někdy dostal příležitost kurovat na takové úrovni, budu sledovat Schaeferovu vizi.
