Poté, co před 60 lety strávila ve Florencii madcap den, americká fotografka Ruth Orkinová zapisovala do svého deníku: „Střílel Jinx v barvě ranní barvy - v Arno a Piazza Signoria, pak dostal nápad na pic příběh. Satira na Am. sama v Evropě. “To mělo být všechno.
Z tohoto příběhu
[×] ZAVŘÍT
Fotograf Ruth Orkin ve 40. letech 20. století. (Archiv Ruth Orkinové) 
„Luminiscenční a na rozdíl od mě velmi vysoká“ je to, jak Orkin popsala svou přítelkyni, pak znám jako Jinx Allen. (Archiv Ruth Orkinové) 
„Jinx“ byla Allenova dětská přezdívka. Zde je Allen v srpnu 2011 s oranžovým rebozem, které měla na sobě ve Florencii v roce 1951. (Guntar Kravis) 
FOTOGALERIE
Související obsah
- Fay Ray: Supermodelka
"Byl to smutek, " říká žena ve středu Orkinova obrazového příběhu. Jeden z obrazů, které společně vytvořili, americká dívka v Itálii, by se přesto stal trvalým znakem ženskosti po druhé světové válce - a šovinismu mužů.
Americká dívka, Ninalee Craig, byla 23 let a, jak říká, „spíše velící“ šest stop vysoká, když zachytila Orkinovo oko v hotelu Berchielli, vedle Arno, 21. srpna 1951. Nedávná absolventka Sarah Lawrence College v Yonkers v New Yorku byla potom známá jako Jinx (dětská přezdívka) Allen, a odešla do Itálie studovat umění a být „bezstarostná“. Orkin, dcera němé herečky Mary Ruby a výrobce modelových lodí Sam Orkin byl od přírody dobrodružný; ve věku 17 let jezdila na kole a stopovala z domova v Los Angeles do New Yorku. V roce 1951 byla úspěšnou 30letou fotografkou na volné noze; po dvouměsíční pracovní cestě do Izraele odešla do Itálie.
Než v roce 1985, ve věku 63 let, zemřela na rakovinu, Orkin vyprávěl tazateli, že přemýšlela o tom, že by dělala fotopříběh založený na jejích zkušenostech, jako by žena cestovala sama, ještě než dorazila do Florencie. V Allen našla dokonalý předmět - „luminiscenční a na rozdíl od mě velmi vysoká“, jak to řekla. Příští ráno se pár meandroval z Arna, kde Orkin zastřelil Allen skicování, na Piazza della Repubblica. Orkin nesl její Contax kameru; Allen měla na sobě dlouhou sukni - takzvaný Nový vzhled představený Christianem Diorem v roce 1947 byl v plném proudu - s oranžovým mexickým rebozem přes rameno a nosila koňskou sáčku na krmení jako kabelku. Když vešla do piazzy, muži si tam všimli animovaného upozornění.
Když Orkin viděl jejich reakci, vyštěkla obrázek. Potom požádala Allen, aby sledovala své kroky, a znovu klikla.
Druhé piazza shot a několik dalších bylo poprvé vydáno v čísle časopisu Cosmopolitan v září 1952, jako součást příběhu nabízejícího turistické tipy pro mladé ženy. Ačkoli se obraz piazzy objevil ve fotografických antologiích v příštím desetiletí, z velké části zůstal neznámý. V listopadu 1952 se Orkin oženil s filmařem Morrisem Engelem a svou kariéru rozšířil o filmovou tvorbu. Jinx Allen strávil několik let jako copywriter v reklamní agentuře J. Walter Thompson v New Yorku, oženil se s benátským hrabětem a po svém rozvodu se oženil s Robertem Rossem Craigem, kanadskou vedoucí ocelářskou společností, a přestěhoval se do Toronta. Vdova v roce 1996, dnes má čtyři nevlastní děti, deset vnoučat a sedm pravnoučat.
Čtvrtstoletí poté, co byl pořízen, byl Orkinův obraz vytištěn jako plakát a objeven vysokoškolskými studenty, kteří s ním zdobili nespočet stěn kolejí. Po letech ležících spících se zrodila ikona. Při svém znovuzrození však byla fotografie transformována sociální politikou post- „šílenců“. To, co Orkin a Allen pojali jako odu zábavy a ženského dobrodružství, bylo považováno za důkaz bezmocnosti žen ve světě ovládaném muži. Například v roce 1999 popsal fotograf Washington Post, Henry Allen, americkou dívku jako vytrvalé „hněvy a píšťalky ulice plné mužů“.
Tato interpretace se stává předmětem samotného. "Nikdy jsem nebyl v Evropě nešťastný nebo obtěžován, " říká Craig. Její výraz na fotografii není výrazem nouze, říká; spíš si představovala sebe jako vznešenou obdivovanou Beatrici z Danteho Božské komedie . Dodnes si drží „lepkavou“ pohlednici, kterou ten rok koupila v Itálii - obraz Henry Holiday, zobrazující Beatrice, procházku po Arnu - která jí připomíná „jak jsem byla šťastná“.
V rámci fotografických kruhů se Orkinův slavný obraz stal ústředním bodem po celá desetiletí diskuse o středně znepokojujícím vztahu s pravdou. Byla událost, kterou zachytila, „skutečná“? Nebo to byla divadelní představení fotografa? (V některých ohledech požádal Orkin muže na Lambrettě, aby ostatním řekl, aby se nedívali do její kamery.) Odpověď historiků a kritiků je obvykle mlhavá, možná nutně: Mluvili o „gradaci pravdy“ a Orkinově kariérní hledání „emocionální reality“. Fotografie však zaslouženě či nikoli nesou příslib doslovné pravdy pro většinu diváků; Zklamání následuje objev, že jakýmkoli způsobem byly nastaveny milované obrázky, jako je Kiss Roberta Doisneaua od hotelu de Ville .
Záleží na tom? Ne pro Ninalee Craiga. "Muži nebyli uspořádáni ani jim nebylo řečeno, jak vypadat, " říká. "Tak tomu bylo v srpnu 1951."
David Schonauer, bývalý šéfredaktor American Photo, napsal pro několik časopisů.
