I když jste pravidelným návštěvníkem Londýna, pravděpodobně vás nikdy nenapadlo zastavit se a podívat se na původní rukopisy Williama Shakespeara v Britském muzeu nebo knihovně. To je stejně dobře. Neexistují žádné originální rukopisy. Ukázalo se, že ne tolik, jako bylo prokázáno, že dvojice napsaná Shakespearovou rukou. Ve skutečnosti neexistuje žádný tvrdý důkaz, že Will Shakespeare ze Stratford-upon-Avon (1564-1616), ctěný jako největší autor v anglickém jazyce, by dokonce mohl napsat úplnou větu.
Související obsah
- Shakespeare věděl o vědeckých objevech své doby?
- Nadčasová moudrost Kenka
- Být ... Nebo ne: Největší padělek Shakespeara
Není divu, že kontroverzní víření kolem autorství 154 sonetů a asi 37 her, které mu byly připsány? Skeptici se dlouho bránili představě sotva vzdělaného malého městského chlapce, který se stěhuje do Londýna, aby pracoval jako herec a najednou píše mistrovská díla bezkonkurenční krásy a sofistikovanosti. Henry James napsal příteli v roce 1903, že ho „pronásledovalo přesvědčení, že božský Vilém je největším a nejúspěšnějším podvodem, jaký kdy na světě trpěl“. Mezi další pochybovače patří Mark Twain, Walt Whitman, Sigmund Freud, Orson Welles a Sir John Gielgud.
V srdci je debata o Shakespearovi více než chybějící záznamy. Je to poháněno nezničitelnou potřebou proklouznout kolem Shakespearových veršů a najít umělce skutečného života za nimi, ať už je to kdokoli. O Dante nebo Chaucerovi se ví jen málo, ale to nějak není tak kopřivové. „Pokud by Shakespeara nebyl přeměněn na boha, nikdo by si nemyslel, že by stálo za to mít s ním autorskou polemiku, “ říká Jonathan Bate, odborník na Shakespeara z University of Warwick nedaleko Stratfordu.
Je jistě zvědavé, že tvůrce takových živých, rozeznatelných lidských postav jako Falstaff, Lear a Hamlet by měl sám zůstat tak nepodstatný jako jevištní kouř. Zdá se, že nejpodrobnějším popisem muže, který nám zanechal někdo, kdo ho vlastně znal, je méně závažná věta od jeho přítele a rivala, dramatika Ben Jonsona: „Byl skutečně upřímný a otevřená a svobodná příroda. “ To pokrývá hodně půdy. Co se týče Shakespearova vzhledu, nikdo z jeho současníků se neobtěžoval jej popsat. Vysoká nebo krátká? Tenké nebo baculaté? Hádej někdo.
Výstava o vizuální stránce tohoto úkolu - touha vidět doslova tvář Williama Shakespearea - je k vidění do 17. září v Centru britského umění Yale v New Haven, Connecticut. „Hledání Shakespeara“ spojuje osm obrazů Barda (šest obrazů, jeden rytina a jeden vyřezávaný busta) - jediný z nich byl pravděpodobně proveden ze života - spolu se vzácnými divadelními artefakty a dokumenty. Každý ze šesti malovaných portrétů, vymyšlených dávno zapomenutými umělci, se vynořil po smrti dramatika, v některých případech o staletí později. "Je tu něco o Shakespearovi, který souvisí s těmi velkými lidskými otázkami - kdo jsme, proč cítíme, jak to děláme, lásku, žárlivost, vášeň, " říká Tarnya Cooper, která kurátorkou výstavy v londýnské Národní galerii portrétů, kde zobrazují portréty otevřeno loni v březnu. "Při hledání portrétu Shakespeara chceme na tváři portrétu vidět stopy těch vášní."
Bohužel, jako člověk masa a krve, zůstane Will Shakespeare ze Stratfordu tvrdohlavě mimo dosah. Narodil se zjevně negramotným výrobcům rukavic a jeho manželce na počátku vlády královny Alžběty I. V 18 letech se oženil s těhotnou Annou Hathawayovou, která byla osmi lety jeho nadřízeným. Do 21 let zplodil tři děti. Objeví se v dokumentárním záznamu příští ve věku 28 let v Londýně - zřejmě bez jeho rodiny - pracuje jako herec. Později byl uveden jako člen prominentního hereckého souboru, Lord Chamberlain's Men a později King's Men. Jeho jméno se objevuje na titulních stránkách her vytištěných pro oblíbenou spotřebu počínaje jeho polovinou 30. let. Záznamy ukazují, že odešel kolem roku 1613 a přestěhoval se zpět do Stratfordu, kde o tři roky později zemřel v relativní nejasnosti ve 52 letech. A to je o tom.
Útržkovitá papírová stopa ze života Shakespearea nezabránila vydavatelskému průmyslu vydávat proud biografií naplněných frázemi jako „může mít“ a „mohl mít“. Minulý rok v recenzi časopisu New York Times Book Review uvažovala redaktorka Rachel Donadio, zda by biografie Barda Wille ve světě Stephena Greenblatta z roku 2005 měla být na beletrii nebo na seznamu fikčních bestsellerů.
„Existují dokumenty ze života Williama Shakespeara, které se týkají jeho kariéry hereckého a divadelního manažera atd., Ale nic nenasvědčuje literárnímu životu, “ říká Mark Anderson, autor knihy „Shakespeare“ od jiného jména, zkoumání her 'autorství. „To je na dokumentárním záznamu tak zatracující. Největší honba za literární historií neobjevila žádné rukopisy, žádná písmena, žádné deníky.“ Jediným definitivním příkladem Shakespearova rukopisu je šest podpisů, vše v právních dokumentech. Samozřejmě, několik dopisů nebo deníků obyčejných lidí z té doby přežilo.
Pochybníci v průběhu let navrhli asi 60 kandidátů jako skutečného Shakespeara, mezi nimi Sir Walter Ralegh, Christopher Marlowe a Queen Elizabeth. Oblíbeným favoritem mezi skeptiky 19. a počátku 20. století byl Francis Bacon, filozof a spisovatel. Někteří Baconians tvrdil, že tajné kódy posypané Shakespearovým hrami ukázaly na skutečného autora díla. (Například spočítáním rozdílu v celkových slovech ve dvou pasážích od Jindřicha IV., Část 1, vynásobením počtu spojovníků, pomocí výsledku se posunete nahoru nebo dolů o stránku někde jinde, můžete začít extrahovat skryté zprávy ve hrách, jako je „shak'st ... podnět ... nikdy ... napsat ... slovo ... z nich ...“) Ostatní uchazeči byli rozhodně přitažliví - dávno mrtvý člen soudu Jindřicha VIII. jezuita jezuitů - ale samotné šíření teorií ukázalo, jak hluboce neuspokojující mnoho lidí zjistilo, že Stratfordův příběh je. V posledních desetiletích se debata do značné míry vyřešila sporem mezi dvěma nepřátelskými tábory. Na jedné straně jsou hlavní obhájci status quo, známý jako Stratfordians. Proti stratfordovskému hnutí se mezitím opírají knihy, webové stránky a konference, které se spojily hlavně kolem jediného kandidáta: Edwarda de Vere, 17. grófa z Oxfordu (1550 - 1604).
Oxfordians, jak je známo, propouští Will of Stratford jako frontman pro inkoustem obarveného hraběte, který používal jeho jméno jako pseudonym. (Víceméně. Willovo příjmení bylo často Shakspere, ale někdy Shaxspere, Shagspere nebo Shaxberd, ačkoli varianty pravopisu jmen nebyly v té době sotva neobvyklé.)
„Shakespeare spisovatel, ať už byl kdokoli, byl jedním z nejvíce vzdělaných autorů v anglické literatuře, “ říká Anderson, nadšený Oxfordian. Básník-dramatik byl namočen v klasice a čerpal ze zdrojových textů, které dosud nebyly přeloženy do angličtiny. Jeho pracovní slovní zásoba více než 17 000 slov - dvojnásobná oproti slovům Johna Miltona podle lexikonu sestavených pro oba muže v 19. století - zahrnuje téměř 3 200 původních mincí. Mohla by taková erudice, ptá se Anderson, skutečně pocházet od muže s nanejvýš anglickým gymnáziem?
Proti „Stratfordovi“ existují další nepřímé důkazy, protože Oxfordians blahosklonně nazývá Shakespeara. Zdá se, že ani jeho žena, ani jeho dcera Judith nebyly dostatečně gramotní, aby psali svá vlastní jména. O samotném muži není známo, že cestoval za jižní Anglii, ale jeho hry naznačují, že kontinent z první ruky zná - zejména Itálie. Ve Stratfordu byl známý jako podnikatel a vlastník nemovitosti s určitým spojením s divadlem, ne jako spisovatel. Jeho smrt v Londýně nezůstala bez povšimnutí a byl pohřben - pod značkou, která nenesla žádné jméno - ve Stratfordu.
Letmý pohled na Shakespearovu postavu, kterou poskytlo nemnoho přežívajících právních dokumentů z jeho života, se navíc nesoustředí na současnou populární představu moudrého a vznešeného básníka. Zjevně žaloval za dluhy tak malé, jako dva šilinky. Jeden londýnský známý jednou hledal jeho zatčení spolu se zatknutím některých dalších mužů „ze strachu ze smrti“. A v roce 1598 byl během hladomoru obviňován z hromadění obilí ve Stratfordu, což přimělo zuřivého souseda, aby požadoval, aby byl on a jeho spoluobčané „pověšeni na gibetech u svých vlastních dveří“. Pak je tu jeho vůle (vrchol výstavy Yale), ve kterém odkázal své manželce své „druhé nejlepší lůžko“. Jak básník a esejista Ralph Waldo Emerson napsal v roce 1850, „Jiní obdivuhodní muži vedli životy v jistém druhu udržování své myšlenky, ale tento muž byl v širokém kontrastu.“
Dva portréty Shakespeara, které byly široce přijímány jako autentické, pravděpodobně přispěly k pochybnostem. Nejznámější - dnes okamžitě rozpoznatelný obraz - je posmrtné gravírování, které vytvořil Martin Droeshout, nizozemský umělec z počátku 16. století, který není příliš talentovaný. Objevilo se na titulní stránce prvního folia, masivního kompilace her Williama Shakespeara publikovaného Johnem Hemingesem a Henrym Condellem, herci a dlouholetými přáteli Barda, v roce 1623, sedm let po jeho smrti (viz „Folio“ "Kde jsi?"). V Droeshoutově anatomicky nepříjemném vykreslování, které pravděpodobně zkopíroval z portrétů života, které již neexistují, vypadá subjekt vzdáleně a trochu nepříjemně, jako by raději vůbec nepředstavoval. Druhým obecně přijímaným portrétem, také posmrtným, je pamětní busta ve Stratfordově trojici, která mnohým připadá ještě znepokojivější než Droeshoutova rytina. Critic J. Dover Wilson přirovnával dobře nakrmeného, neobsazeného muže ve řezbářství k „spokojenému vepřovému řezníkovi“. Dva portréty, které napsal Wilson ve své biografii z roku 1932 The Essential Shakespeare, jsou „tak zjevně falešné představy o největším básníkovi všech dob, že se od nich svět znechuceně odvrací“. Zdá se, že Wilson přeceňoval záležitosti, protože zjevně byly obě podobnosti přijatelné pro Shakespearovy vlastní přátele a rodinu.
V letech následujících po těchto dvou prvních snahách o jeho vykreslení se Shakespearovo portrétování stalo chalupářským průmyslem. „Nové portréty se objevují poměrně často, “ říká kurátorka Tarnya Cooper v Londýně. "Za poslední tři měsíce jsem měl tři." Doposud byly všechny považovány za výmysly nebo portréty někoho jiného. V loňském roce vědecké zkoumání odhalilo, že jedna z nejznámějších podobností dramatika, tzv. Květinový portrét královské Shakespearovy společnosti - kdysi se domnívalo, že byla provedena za Bardova života a že snad byla zdrojem Droeshoutovy rytiny - byl ve skutečnosti vytvořen v 19. století. V roce 1988 se téma dalšího vykreslování, portrét Janssenovy knihovny Folgera Shakespearea, napsané datem 1610, ukázalo, že skrývá celou hlavu vlasů; čelo této osoby bylo malování přidané v 17. nebo 18. století.
Ačkoli Cooper nemůže potvrdit, že některý z portrétů „Hledání Shakespeara“ byl vymalován ze života, označila jako „dost vysoká“ pravděpodobnost, že živoucí, dýchající William Shakespeare představoval vlastní portrét Chandos National Gallery Gallery, který nazývá "naše Mona Lisa ." Nedatovaný obraz je přičítán temnému anglickému umělci a možnému bitovému herci Shakespearova dne jménem John Taylor. Posloupnost majitelů od poloviny 16. století ji považovala za autentický portrét Shakespeara, a bylo to první dílo, které galerie získala při svém založení v Londýně v roce 1856. Svatba, poněkud otřesená, nevypadala dostatečně „anglicky“ na pár Bardových prvních obdivovatelů. „Náš autor projevuje pleť Žida, nebo spíše kominíka v žloutence, “ stěžoval si editor z 18. století jménem George Steevens.
Hledání autentického obrazu Shakespeara, stejně jako hledání zjevení o jeho životě, se částečně řídí tím, co doufáme, že najdeme: doufáme, že flirtoval s královnou Alžbětou, ale pravděpodobně ne. Doufáme, že nezískal zrno, ale pravděpodobně ano. To může vysvětlit popularitu dvou z osmi zvýrazněných portrétů na výstavě. Graftonův portrét (1588) i Sandersův portrét (1603) zobrazují smyslné mladé muže, z nichž žádný nemá zásadní nárok na Shakespeara. Pro frontispiece The Essential Shakespeare si J. Dover Wilson vybral Graftona a přiznal se, že mu nemůže pomoci, ale přeje si, aby „neznámým mládím nádherných očí a oválným Shelleyovým obličejem“ byl ve skutečnosti mladý básník. A literární kritik Harold Bloom oznámil na Vanity Fair v roce 2001, že upřednostňuje „živější“ Sanders před tradičními portréty.
Ale „Hledání Shakespeara“ zahrnuje jeden portrét, o kterém není pochyb: vůbec to je Edward de Vere, 17. hrabě z Oxfordu. Skutečnost, že se zdá být chytřejší a sebejistější postavou než kterákoli z vystavených Shakespearů, není samozřejmě důvodem, proč ho Oxfordané považují za věrohodnějšího kandidáta - i když to asi nebude bolet. Čtrnáct let Shakespearova nadřízeného, Oxford byl urbánní, mnohojazyčný dandy, dobře vzdělaný, dobře cestoval a dobře propojený. Ve 12 letech, když jeho otec zemřel, ho přijal William Cecil, později lord Burghley, který po více než 40 let byl nejdůvěryhodnějším poradcem královny Alžběty. Oxfordovým tchánem se stal, když se Oxford ve 21 letech oženil s Burghleyovou dcerou Anne Cecil. U soudu získal pozornost jako turnajový šampion, oděvní kůň a dámský muž. „Královská královna potěší více ve své osobnosti a v tanci a ve své statečnosti než kdokoli jiný, “ napsal o 21letém hraběti další mladý aristokrat, budoucí hrabě z Shrewsbury.
Oxfordovi mnozí nepřátelé ho však různě popisovali jako děsivý, temperamentní šikan, rozpuštěný útržek a nadýmavý pederast. V sedmnácti použil mečem k zabití podvařence v Burghleyově domácnosti (pravděpodobně v sebeobraně). A ve 24 letech opustil svou ženu na kontinentu déle než rok. Co se týče jeho poezie, Oxfordův životopis Alan H. Nelson, emeritní profesor angličtiny na Kalifornské univerzitě v Berkeley a Stratfordian, ji řadí „od absolutně strašného k prostřednictví“.
Oxfordova poezie získala alespoň chválu chválu. Stejně tak jeho dovednost dramatika, i když žádná jeho dramata nepřežila. Někteří současní obhájcové prohlašují, že to by bylo nemotorné pro vysoce postaveného šlechtice psát hry otevřeně pro velmi populární, někdy hlučný alžbětinské veřejné divadlo. A říkají, že dramatici, kteří satirizovali mocné, se zjevně ocitli uvězněni nebo horší.
Richard Whalen, autor Shakespeara - Kdo to byl? (což odpovídá na otázku jeho názvu, jako je bezpochyby hrabě z Oxfordu), umožňuje, aby se hraběcí identita jako skutečný Shakespeare musela znát několika zasvěcenci divadelního světa, mezi nimi i vstřícnou Will. Whalen nicméně tvrdí, že člověk nemusí předpokládat existenci velkého spiknutí, které by skrývalo Oxfordovu roli. „Jeho autorství bylo pravděpodobně otevřeným tajemstvím, “ říká Whalen, který, stejně jako jeho kolega Oxfordský Mark Anderson, není přidružen k univerzitě. Síly, které by mohly předstírat, že neznají šlechtice, se sklonily k frašce a, co je horší, k kritice jeho vrstevníků. Pokud jde o širokou veřejnost, říká: „Nebyli to všichni, kdo se zajímali o to, kdo napsal hry, do kterých šli.“
Spojení mezi Oxfordem a Shakespearem není těžké najít. Nejstarší z Oxfordových tří dcer byla kdysi nabídnuta v manželství s 3. hrabětem z Southamptonu, kterému Shakespeare zasvětil své dvě dlouhé vyprávěcí básně „Venuše a Adonis“ a „Znásilnění Lucrece“. (Odmítl.) Další dcera byla provdána za jednoho ze dvou hraběte, kterým bylo věnováno první folio.
Příznivci Oxfordu nacházejí ve hrách další důkazy. Například v Hamletovi a Kingu Learovi slyší hlas aristokrata, nikoliv obyčejného občana. „Hry ukazují, jak intenzivní, důvěrné znalosti o tom, jak lidé na královském dvoře nebo vládní byrokracii myslí a fungují, “ říká Whalen. „Ano, skvělé psaní je vždy kreativní proces, ale nejlepší práce spisovatele jsou produkty jejich vlastních zkušeností. Myslete na Tolstého, který psal o tom, co nejlépe věděl: o jeho rodině, Rusku, válce. Tvrdil bych, že hraběte z Oxfordu odpovídá profilu někoho, od kterého byste očekávali, že napsal díla Shakespeara. “
Oxfordský Mark Anderson najde další stopy v nastavení Shakespeara, spiknutí a postavy. Například v Hamletu rozeznává prvky vycházející z Oxfordova života. „Polonius je karikatura Oxfordova zetě, lorda Burghleyho, o kterém bylo známo, že je spíše proliferující a únavný, “ říká. "Burghley, stejně jako Polonius, jednou poslal špiony, aby zkontrolovali svého vlastního syna." Ophelia je Burghleyho dcera, kterou Oxford / Hamlet woos atd.
Jak přesvědčivý je jejich případ, dokonce i ty nejhorlivější Oxfordané musí připustit, že neexistuje šrot skutečných důkazů, které by svázaly jeho muže s prací Shakespeara. A jak vysvětlit Ben Jonsonovu eulogii „Sweet Swan of Avon“ v prvním foliu? "... Soule of the Age! Potlesk! Potěšení! Zázrak naší Stage! ... Ty jsi Monument, bez tombe, / A stále naživu, zatímco tvůj Booke žije, / A my máme rozum číst a chválit za to. “
Velká a pravoslavná Stratfordians - skupina, která zahrnuje drtivou většinu historiků a anglických profesorů se zájmem o Shakespeara - propouští Oxfordovy vítěze jako zbožní myslitelé, kteří ignorují nebo špatně čtou historické důkazy. Je to přirozené, říkají, že toužíme po stopách našeho nejuznávanějšího spisovatele - podepsaného milostného sonetu na pergamenu, ne-li úplného prvního návrhu Macbeth . Podle jejich názoru je však jejich nepřítomnost podezřelá a odhaluje základní nedorozumění o životě během anglické renesance.
„Ve své době nebyl Shakespeare považován za univerzálního génia, “ říká Marjorie Garberová, profesorka anglického a vizuálního studia na Harvardské univerzitě a autor několika knih o Shakespearovi, včetně Shakespeara After All (2004). „Nikdo nechtěl uložit seznam prádelen, který napsal, aby ho mohli prodat na eBay. Nebyla to taková kultura.“ Papír, obvykle vyráběný ve Francii, byl vzácný a drahý; když už to nebylo potřeba, bylo to znovu použito - možná k vyrovnání pekáče nebo ztuhnutí obálky knihy. Psaní dopisů a vedení deníku byly neobvyklé, zejména pro obyčejné občany. Co se týče herních rukopisů, Garber říká: „Jakmile byly nastaveny do typu, rozhodně nebyl důvod je uložit.“ I v tisku byly hry považovány za něco menšího než literatura. Když Thomas Bodley založil Bodleianovu knihovnu na Oxfordské univerzitě v době Shakespeara, upozorňuje na to, že odmítl zahrnout herní texty. "Byli to považováni za odpadky, jako fikce buničiny."
Jeden po druhém, běžní učenci srazili Oxfordianské debatní body. Ne, Stratford nebyl nekulturní pitné vodě; odtamtud přišel londýnský starosta a arcibiskup z Canterbury. Ne, absolvent gymnázia ve Stratfordu nebyl podobný dnešnímu předčasnému ukončení školní docházky. Řecká a latinská klasika, která se ve hrách opakovala, byla standardní součástí kurikula gymnázia. Shakespeare možná nikdy nenavštívil Itálii, ale ani on, ani nikdo jiný během renesance nikdy nevstoupil do starověkého Řecka nebo Říma, a to nevylučovalo klasický svět jako populární prostředí pro poezii a drama. A ne, nemusel jsi být šlechtic, abys psal o králech a královnách. Spisovatelé každého pruhu tak učinili - to je to, co požadovala alžbětinská veřejnost.
„Nakonec Shakespeara odlišuje od jeho současníků naprostou škálu jeho stylu a předmětu, “ říká Jonathan Bate z University of Warwick. „Byl skvělý v komedii, tragédii a historii. Dokázal psát o soudu a dokázal psát o obyčejných lidech.“ Hra nemusí být autobiografická, Bate navrhuje, že více než sonet musí být zpovědní. „Shakespeare se vždycky dobře udržoval v přestrojení. Nevkládal své vlastní názory a odvrátil se od aktuálních diskusí dne. Proto je dnes pro režiséry a filmaře tak snadné dělat jeho hry moderními. vytrvalost."
Bate také dodává, že není nutné věřit, že Shakespeare začal psát mistrovská díla, jakmile zvedl brk. „Existují dobré důkazy o tom, že začal přepisováním děl jiných dramatiků. Spousta jeho raných her je buď dílem spolupráce, kde je jakýmsi juniorským partnerem, který pracuje s více zavedenými dramatiky, nebo přepracovává starší hry.“ Dokonce i zralé hry jako Hamlet a King Lear, říká Bate, čerpaly z existujících děl pro své spiknutí. "Ve své době originalita nebyla zvlášť oceněna."
Pokud jde o Anglii, která svou smrt nenutila, není to ani překvapivé. V roce 1616 byl Shakespeare přece jen důchodcem střední třídy žijícím daleko od Londýna a jeho hry již nebyly nejnovější módou. „Ve svém vlastním životě a po nějakou dobu je Shakespeare určitě obdivován a respektován, ale není považován za jedinečného, “ říká Bate. Což je důvod, proč se později spisovatelé cítili oprávněni „se zlepšovat“. Laureát britského básníka Johna Drydena na konci 16. století zkrátil Troilus a Cressida tím, že vyřízl to, co nazval „hromada odpadků, pod níž tolik vynikajících myšlenek leželo zcela pohřbeno“. Nepojmenovaný kritik v následujícím století vyhnal Shakespeara „za ignorování starodávných, za porušování decorum uchycením k tragikomedii a nadpřirozeným postavám a za použití hříček a prázdného verše“.
„Myšlenka, že se jedná o úplně jiný geniální řád od všech jeho současníků, začíná teprve v polovině 18. století, kdy britská říše vzlétla a rostla gramotnost, “ říká Bate. Apotheóza se stala oficiální u opulentního Shakespeara Jubilee herce Davida Garricka, který se konal ve Stratfordu v roce 1769. Pro dnešní veřejnost je samozřejmě Shakespeare literární génius, co Mozart pro hudbu a Leonardo maluje. Debata o autorství, říká Bate, je přirozeným důsledkem kultu Shakespeara, který je nyní hluboce zakořeněn v naší kultuře.
Harvardův Marjorie Garber má neobvykle tolerantní pohled na dlouhodobý spor. „Mnoho lidí, zejména spisovatelů, dává přednost tajemství před odpovědí, “ říká. Jakákoli odpověď bude jednoduše člověk určitého času a místa. Shakespeare považujeme dnes, věří, jak jeho přítel Ben Jonson udělal ve své první foliové poctě - „Nebyl ve věku, ale na celou dobu!“ - a ptá se, zda ho opravdu chceme vidět redukované na obyčejného smrtelníka . „Mnoho lidí dává přednost myšlence transcendentního, univerzálního Shakespeara, “ říká. Garber rád cituje poznámku, kterou Charles Dickens učinil příteli v roce 1847: „Život Shakespeara je jemné tajemství a každý den se chvěju, aby se něco neobjevilo.“
Nezávislý pracovník Massachusetts Doug Stewart psal o zničení Pompejí v únorovém vydání časopisu SMITHSONIAN .
