V moderní době je Johannes Vermeer chválen jako preeminentní malíř žánru nizozemského zlatého věku. Ale vždy tomu tak nebylo: Až do 19. století si dva z Vermeerových současníků - Gabriel Metsu a Pieter de Hooch - užívali mnohem větší úctu než umělec. Vermeer byl ve skutečnosti tak málo známý, že obchodníci s uměním někdy podepsali svá díla falešnými podpisy de Hooch v naději, že tajně zvýší jejich hodnotu.
Více než 150 let po Vermeerově smrti francouzský umělecký kritik jménem Etienne-Joseph-Théophile Thoré-Bürger při návštěvě nizozemského muzea narazil na obraz Vermeer s názvem „Pohled na delft“. Thoré-Bürger, inspirovaný naturalistickým stylem umělce, vyrazil na cestu k katalogování Vermeerovy tvorby. Přitom zachránil umělce před nejasnostmi a nakonec zajistil Vermeerův status jako jméno domácnosti na stejné úrovni jako ostatní Holanďané Rembrandt van Rijn a Vincent van Gogh.
Vermeerova dosavadní práce je nesmírně omezená a představuje pouze 36 obrazů, které se konaly v 18 muzeích a soukromých sbírkách po celém světě. Ale jak Nina Siegal reportuje pro New York Times, nové virtuální muzeum vytvořené společností Google Arts & Culture a Mauritshuis Museum v Haagu (domovem „Girl With Pearl Earring“) se k těmto dílům připojuje poprvé, což umožňuje každý milovník umění se silným připojením k internetu, aby se pustil do hloubkového zkoumání světa Vermeera.
Zkušenost „Seznamte se s Vermeerem“, která byla spuštěna dnes prostřednictvím aplikace Google Arts & Culture, která se spoléhá na funkci rozšířené reality nazvanou Pocket Gallery, aby vytvořila digitální výstavní prostor plný mistrovských děl ze zdi na zeď. Kromě zobrazení všech 36 děl ve vysokém rozlišení - včetně „The Concert“ - poklidné oslavy hudebně odcizené muzea Isabelly Stewart Gardnerové v Bostonu v nechvalně známé loupeži z roku 1990 - „Meet Vermeer“ nabízí „malování zájezdů“ které podrobně popisují příběhy různých výtvorů, stejně jako celovečerní eseje o životě umělce a trvalém dědictví.
Kliknutím na specifická umělecká díla se získá nepatrná část známých vědeckých poznatků. Portál „Dívka s perlou náušnice“ například obsahuje útržky, jako je tomu, proč nos idealizovaného sitteru postrádá most a proč titulní perla sestává pouze ze dvou tahů bílé barvy. Mezitím „Dívka se sklenkou vína“ scéna plavání v sexuálním napětí, detaily symboliky naloženého kusu. Citrony sedící na stříbrné desce odrážejí bohatství mladé dívky a možná slouží jako varování před nemorálním chováním naznačeným středním párem známým úšklebkům, zatímco drahé hedvábné šaty, které dívka obléká (známá jako „tabard“, šaty byly přísně svrchní oděvy) dále posiluje její postavení ve společnosti.
V blogovém příspěvku Google Arts & Culture Lucy Schwartz píše, že osm z 36 digitalizovaných obrazů čerpá ze zobrazování ultravysokým rozlišením prováděného robotickou uměleckou kamerou společnosti. Zbytek byl podle Siegal fotografován samotnými muzei a sběrateli.
Emilie Gordenker, ředitelka Mauritshuis, sděluje nizozemskému deníku Toef Jaegerovi nizozemského deníku NR C Handelsbalda, že galerie se sedmi místnostmi AR přibližuje fanouškům Vermeera tak blízko k dílům, jak by mohli doufat, že přijdou. Aplikace také přináší smysl pro měřítko. Například na základě 2-D vizualizace se může „Mona Lisa“ Leonarda da Vinciho jevit zhruba stejně vysoká jako Rembrandtovo „noční hlídání“, ale ve skutečnosti první z nich měří pouhých 2, 5 stopy, zatímco druhá stojí téměř 12 stop vysoký. „Seznamte se s Vermeerem“ umisťuje umělecká díla do přímého sousedství a obratně ukazuje skok ve velikosti z jeho maličkého „milostného dopisu“ - umístěného na levou stranu místnosti tři, která je věnována korespondenci - na větší „dívku čtení Dopis otevřeným oknem “na druhém konci zdi.
Johannes Vermeer, „Dívka s perlou, “ 1665 (Google Arts & Culture / Mauritshuis) Každá z pokojů ve virtuální galerii je uspořádána podle nápadu. V místnosti jedna má přednost vyprávění. Před a středem se objevuje biblický „Kristus v domě Marty a Marie“ a mytologická „Diana a její nymfy“. (Siegal dále píše, že tři díla v galerii jsou nejdříve Vermeerovou.) Pět zbývajících místností je uspořádáno podle témat, která zahrnují flirtování, hudbu a alegorie. Poslední místnost je věnována pouze zatčovací „dívce s perlovým náušníkem“, která v současné době pokračuje ve vlnách v populární kultuře, o čemž svědčí stejnojmenný román Tracyho Chevaliera z roku 1999, a následné filmové adaptaci v hlavní roli Scarletta Johanssona.
Sama Chevalier je v aplikaci uvedena v eseji, která se zabývá trvalou relevantností mistrovského díla Vermeera. "Při zvažování malby je tu okamžitá krása, která nás vtáhne, a známost, která nás uspokojí, " píše Chevalier. "Nakonec je to záhada, která nás nutí, abychom se k ní znovu a znovu vraceli a hledali odpovědi, které nikdy nenajdeme."
Emilie Gordenker, ředitelka Mauritshuis, sdělí Times Siegal, že spolupráce představuje „jeden z těchto okamžiků, kdy technologie dělá něco, co ve skutečném životě nikdy nemůžete udělat.“ V tuto chvíli spojuje všechny existující Vermeerovy práce pro retrospektiva by se ukázala jako nemožná; jeho obrazy se nejen šíří mezi kulturními institucemi po celém světě, včetně Louvru, Metropolitní muzeum umění, Amsterdamské Rijksmuseum a německé Gemaldegalerie, ale jsou také mimořádně křehké. Přesvědčování muzeí a soukromých sběratelů, aby dodávali své ceněné kousky do zahraničí, by znamenalo moře komplikací, ale díky tomu, že by se projekt stal spíše virtuálním než cihlou a maltou, dokáže „Meet Vermeer“ sjednotit všechna nizozemská mistrovská díla do jedné (digitální) střecha. Díky této aplikaci se nyní milovníci umění mohou plně ponořit do Vermeerova podobného světa, obratně přeskakovat ze scén domácí blaženosti na panoráma města a představovat si země pouhým kliknutím kurzoru.
