Richard Avedon, který zemřel loni v říjnu při přidělování úkolu pro New Yorkera, nebyl nikdy s jeho nejslavnější módní fotografií zcela spokojen. Před několika lety, při zahájení výstavy fotografií v San Franciscu, které vytvořil pro Harperův bazar ve 40. a 50. letech, jsem s ním stál před velkým tiskem jeho snímku Dovima se slony z roku 1955. Avedon zavrtěl hlavou.
„Křídlo není správné, “ řekl muž, který spolu s Irvingem Pennem stanovil zlatý standard pro americkou módní fotografii. "Měla to být ozvěna vnější nohy slona na Dovimově pravici."
Neexistuje nic neobvyklého, když se umělec ohlédne za definujícím dílem a lituje, že to není lepší, ale pro obdivovatele Avedona může být sebekritika nepochopitelná. Pro mnoho znalců jeho práce v časopise je tento obraz se svou úžasnou kombinací milosti a moci jedním z nejúplnějších příkladů odlišné formy. Ačkoli to bylo zahrnuto v několika knihách jeho práce - mezi nimi Žena v zrcadle, která je vydávána tento měsíc - je patrně chybějící z 284 fotografií (včetně tří Dovima) přetiskovaných na té, které nazýval An Autobiography .
Není to ode mě, abych řekla muži, co má vložit do jeho autobiografie, ale je to obrázek, který vypráví výmluvný příběh, lákavou módu, vynález, samotného Avedona a druh žen, které byly bohyně jejich den. Dovima, napůl irský a napůl polský, se narodil v roce 1927 Dorothy Virginia Margaret Juba a vyrostl v newyorské čtvrti Queens. V desáté se nakazila revmatickou horečkou a dalších sedm let strávila ve svém domě, učila ji lektoři. Mohla to být jen další krásná mladá žena v New Yorku, která by měla žít životem tiché aspirace, ale jednoho dne, když čekala na přítele v budově, kde měla kancelář Vogue, upoutala pozornost jednoho z časopisů editory. Byly provedeny zkušební záběry a další den byla Dorothy v Pennově studiu pro svou první modelovací práci.
Netrvalo dlouho a vytvořila si jméno - doslova - vzala si první dvě písmena svých tří křestních jmen. Dovima byla údajně považována za nejlépe placenou figurínu v oboru (i když modely se vyráběly mnohem méně než dnes) a byla jednou z nejoblíbenějších Avedonových. „Stali jsme se mentálními siamskými dvojčaty a já jsem věděl, co chce, než to vysvětlil, “ řekla jednou. "Požádal mě, abych dělal mimořádné věci, ale vždy jsem věděl, že budu součástí skvělého obrazu." Po Dovimově smrti na rakovinu v roce 1990 ve věku 63 let na Floridě, kde pracovala jako hosteska v restauraci, ji Avedon nazval „nejpozoruhodnější a nekonvenční krásou své doby“.
Avedon, jehož kariéra trvala téměř 60 let, měl neuvěřitelnou schopnost, aby pečlivě naplánovaná akce vypadala radostně spontánně. Tam, kde velký „rozhodující okamžik“ fotograf Henri Cartier-Bresson a jeho učedníci zastavili pohyb, když na něj přišli, Avedon uvedl věci do pohybu, aby sklidil nespokojenost. Měl modelovat, co měl George Balanchine na baleríny, ale kde byl choreograf proslulý přesností svých tanečníků, přinesl Avedon na stránky módy vzrušení ze sportovní fotografie.
Jeho kariéru formovaly dva vlivy a nemohly být více odlišné. Řekl, že jeho první „profesionální“ práce s kamerou přišla, když byl v obchodní lodi během druhé světové války a byl povinen pořídit forenzní fotografie námořníků, kteří zahynuli. Tyto záznamy volaly po naprosto neovlivněném přístupu, který později informoval portrétní styl, který někteří nazývali nemilosrdný, dokonce nemilosrdný.
Ruský umělecký ředitel emigrace Alexey Brodovitch poprvé zveřejnil módní fotografie mladého Avedona v Harperově bazaru . Brodovitch, který měl také přímý vliv na Penn, miloval energii a pohyb, stejně jako obrázky, které naznačovaly pokračující příběh. Bojoval s fotografy, kteří, jako Martin Munkacsi z Maďarska a francouzský Cartier-Bresson, prošli městskými ulicemi, aby uchovali, jako by v bronzu, lidi na kolech a skákali přes dešťové louže. Munkacsiho fotografie modelu běžícího na pláži v Bazaaru znamenaly revoluční zlom s vybavením tradičním módním fotografováním a Avedon se připojil k povstání s vášní, která trvala celý život.
Dovima with Elephants byl jedním ze série obrazů, které Avedon začal vyrábět v Paříži v roce 1947, v roce „nového vzhledu“ křesťanského Diora, kdy Město světel opět svítilo jako centrum světa módy. Avedon s horlivostí nováček vzal své modely do ulic a vytvořil filmové scény. Shromáždil v rámci svých Rolleiflex pouličních umělců, kulturistů, dělníků a mladého páru na kolečkových bruslích a dal módě demotickou energii, jakou nikdy předtím neměl. Byl jsem na více než několika Avedonských módních foceních, kde jeho nevratné nadšení infikovalo všechny ve studiu, od vytrvalých kadeřníků až po blasé supermodelky. V jeho pařížských obrázcích z konce 40. a 50. let je joie de vivre výrazem potěšení mladého muže z toho, že je tam, kde je, dělá to, co dělá.
Brodovitch řekl svým fotografům: „Pokud se podíváte fotoaparátem a uvidíte obrázek, který jste viděli dříve, neklikejte na závěrku.“ Se stránkami, které se vyplnily měsíc po měsíci, to byla nemožná poptávka. Ale když Avedon vzal Dovima do Cirque d'Hiver v horkém srpnovém dni, dal ji do večerních šatů Dior, uspořádal její bílé hedvábné křídlo, aby zachytil přirozené světlo, a postavil ji před řadu klidných slonů - nedotknutelnou bohyni uklidňující hrůzostrašné bytosti položením dokonale pěstěných rukou - vrátil se s opravdu originálním obrázkem, který se stále odráží mocí mýtu.
Dovima jednou řekl, že s Avedonem „vždycky jsem věděl, že budu součástí skvělého obrazu.“ (Nadace Richarda Avedona)
