V pátek v prosinci jsem seděl v malé místnosti s 33 dalšími členy publika, každý z nás doprovázel tanečnicí v černém. Tanečníci vytáhli zavázané oči a zakryli si oči. Na okamžik bylo vše temné a tiché a plné očekávání. Poté, co komorní soubor začal hrát na Smyčcový kvartet Clauda Debussyho u G moll, začali tanečníci „hrát“ hudbu na našich tělech.
Související obsah
- Jak vědci začínají jemně zkoumat vědu za ASMR
- Seznamte se s mužem, který dokáže ochutnat slova
- Některé děti přerostou svou syntézu
- Pro některé je bolest oranžová
Když hudba stoupala, tanečnice zvedly naše nohy, aby napodobily pocit beztíže. Když byla hudba hravá, lechtali naše předloktí. A když se to intenzivně zatlačilo, tanečníci stiskli naše ramena a houpali hlavou.
Občas drželi vůně u našich nosů a namalovali na nás vítr a dokonce nám do tlamy vtlačovali evokující sousty jídla - lanýžový sýr s pop rocky, šumění, jak hudba stoupala - jako by celá naše těla mohla být přijata k pocitu šílená smyslnost Debussyho práce. Jako by nás napadlo přivést nás dovnitř samotné hudby.
Když píšeme o hudbě, často si půjčujeme od říší ostatních smyslů. Vysoké pasáže se říká, že „stoupají“; smutná hudba je „modrá“. Byl to doslovnější pokus pomoci nám zažít hudbu prostřednictvím více smyslů: hudba spojená se skutečným pocitem stoupání, ostrost vysokých tónů, kyselost nesouhlasných.
BitterSuite, britská hudební, taneční a zážitková společnost, je snahou otevřít „lidi imaginativně i tělesně“, říká jeho tvůrce, Steph Singer, 27letý britský pohlcující umělec a skladatel. "Chci, abys nemyslel, když se dostaneš dovnitř této místnosti." Chci, abys tuto hudbu jen pocítil . “Jakmile kurátoři této podivné záležitosti odstranili ten dominantní smysl - zrak - členové publika byli uvolněni, aby věnovali větší pozornost zvuku, vůni, vkusu a fyzickému pocitu.
Singerův koncept je inspirován synestézií, často mythologizovaným neurologickým stavem, ve kterém lidé zažívají překročení smyslů. Pro ty se synestézií, kteří se odhadují na 4% populace nebo méně, „jedna smyslová událost vede k automatické nebo nedobrovolné zkušenosti s nějakou jinou smyslovou modalitou, “ říká Tony Ro, profesor psychologie a neurovědy na City University absolventského střediska v New Yorku.
Synestézie je provokativní jev, jak pro umělce, tak pro neurovědy. Někteří synesthetes říkají, že oni vidí barvy na slyšení hudebních poznámek, nebo dostat chuť v jejich ústech po vyslovení jistých slov nebo “ochutnat” tvary když oni jedí, nebo vidět černá čísla v barvě. Ale Singer měl otázku: Mohli by být i obyčejní lidé nuceni zažít magii?
Stále představení BitterSuite v Londýně. (jpcarvalho.photography) Zpěvačka vyrostla v jihovýchodní Anglii v hudební rodině, učila se violoncello od své mámy a klavír od své tety. Ale ve škole zjistila, že její výuka klasické hudby je suchá a vázaná na pravidla, více zaměřená na technickou dokonalost než na vášeň.
Během studia hudby a smíšených médií na University of Sussex se zamilovala do experimentálních metod abstraktního umělce Wassily Kandinskyho a skladatele Johna Cagee a přemýšlela, jak hravé celotělové přístupy k umění mohou lidem umožnit, aby si to více prožívaly. Kandinského vizuální interpretace hudby - podle některých z nich měla synestezii - Singer proměnil v koncepci.
Když se Singer podíval na tento jev, zjistila, že kouzlo křížových smyslových spojení nemusí být vyhrazeno pouze pro synesthetes. Rostoucí počet výzkumů za posledních 15 let naznačuje, že všichni z nás zažívají to, čemu se někdy říká „multisenzorická integrace“ nebo „intermodální vnímání“.
Kelly McCormick, výzkumný pracovník kognitivní psychologie na Emory University, říká, že mnoho vědců začalo myslet na synesthetes jako na „extrémním konci“ „spektra“, na kterém všichni jsme. "Mnoho kognitivních jevů se stalo více 'spektrem-y, '" říká McCormick a poukazuje na skutečnost, že koncept kontinua také ovlivnil naše chápání například autismu.
Zpěvák rád položí lidem metaforickou otázku: „Jaká smola je chuť citronu - vysoká, střední nebo nízká?“ Než začnete číst dál, odmlčte se a odpovězte na to bez přílišného přemýšlení. Pokud jste jako většina lidí, ptá se Singer, řeknete „vysoko“, protože - no, co jiného by mohlo být kyselé citrusové ovoce?
"Všichni jsme synesthetes - kromě toho, že to nevíme, " říká Richard Cytowic, profesor neurologie na univerzitě George Washingtona a jeden z předních vědců o synestezii. „Pro všechny mozky je pravidlem křížové připojení. Synesthetes to mají víc. “
Tanečnice v černé barvě dodá pocit doteku během zkoušky na šaty pro Brooklyn show. (Zach Gross) Důkazy o křížových spojeních v obyčejných mozcích lze najít všude kolem nás. V lingvistice existuje něco známého jako „efekt Bouba / Kiki“, ve kterém subjekty spolehlivě spojují pojem „kiki“ s ostnatým tvarem a předpokládají, že pojem „bouba“ znamená něco zakřiveného - což dokazuje možný přechod mezi vizuálním a zvukovým „Mapy“ v našich myslích.
Podobně, výzkum efektu McGurk ukázal, co vidíme, může ovlivnit to, co slyšíme. Když vědci natočí video o ženě, která říká slabiku „ga“, a zkopírují ji se zvukem „ba“, mozek se snaží integrovat smíšené signály a ukončí slyšení „da“.
"Pohled a zvuk jsou již tak úzce kombinovány, že nás dokonce i špatní ventriloquisté přesvědčují, že figurína mluví, " říká Cytowic, který je autorem několika knih o synestezii, včetně středy je Indigo Blue . "Říkáme, že temně zbarvená kapalina chutná a voní silněji než její ekvivalentní bledá verze." Kuchaři to vědí stejně jako smysloví psychologové. Pokud tajně zbarvíte bílé víno červené, nevědomý ochutnávač řekne, že voní a chutná jako červené víno. “
Když se Singer začala učit o multisenzorické integraci, přemýšlela, jestli by se mohla napojit na světské smyslové křížení obyčejných mozků. Mohla by být zpřístupněna klasická hudba, pokud by se lidé místo snahy přemýšlet cestou velkých a nezletilých, crescendos a diminuendos mohli více ze svých smyslů ztratit v příbězích, které hudba vyprávěla?
Členové publika jsou se zavázanýma očima, aby je připravili o jejich dominantní smysl: zrak. (John Watts) Singer ve spolupráci s kuchařem, parfémem, psychologem a několika choreografy navrhl řadu klasických koncertů, které se zaměřují na více smyslů. Během koncertu Debussy na Brooklynské akademii hudby, který označil americký debut BitterSuite, jednali tanečníci přiřazení ke každému publiku jako intimní somatičtí průvodci. V jednom okamžiku, kdy si tanečnice kladou prsty na bradu, aby signalizovaly, že bychom měli otevřít ústa, tanečnice umístily na naše jazyky želatinu v kapsli najednou nevýraznou, vodnatou a mírně kyselou. (Byl vyroben z bergamotového čaje, citronu a ovoce baobabu.) Potom nás rozstříkli vodou.
Hudba byla v tom okamžiku intenzivní a toužebná a nějak zvuk a chuť a pocit evokované domácké nemoci a moře. Pak nás průvodce vytáhli na nohy, položili ruce na pas a zametli nás - slepí a tančící - přes podlahu.
Debussy prostřednictvím více smyslů je podivný a dojemný zážitek. "Předpokládám, že vypadám jako nějaká mrtvola, " napsal spisovatel pro VICE UK o tanci slepých na další představení BitterSuite. Nemůžete si pomoci, ale cítit určité sebevědomí - několik členů publika poté řeklo, že se cítili povinni „dobře vykonávat“ své části, jakmile se rozpadne čtvrtá zeď - ale existuje také přesvědčivá intimita poslechu celého těla.
Klasickým hudebním puristům se to nemusí líbit. Ale pro ty z nás, kteří obecně považují takovou hudbu za nepřístupnou, nabízí pohled na to, jaké by to mohlo být, cítit hudbu tak intenzivně jako milovníci.
"Lidé se cítí, jako byste měli rozumět [klasické hudbě], aby se vám to líbilo, a nemyslím si, že je to pravda, " říká Singer během rozhovoru. "Myslím, že klasická hudba postupem času přistoupila k některým nejsložitějším lidským emocím ak některým nejsložitějším lidským příběhům." A pokud dáte lidi do správného rámce mysli, abyste slyšeli tento aspekt, je to jako dívat se na film, ale děláte to jen ušima. “Nebo v tomto případě se zbytkem těla .
To, že takový zážitek není snadné převést do slov - že musí být cítit, slyšet, cítit a chutnat - je, dobře, hořkosladká.
