První kamera, kterou postavili David Janesko a Adam Donnelly, se odlivem vyplavila na moře, než mohli pořídit jediný snímek. Kamera, kterou postavili v poušti v údolí Coachella v Kalifornii, usušila tak rychle, že praskla, rozpadla se a vyžadovala spěšné opravy. To je to, co se stane, když se vzdáte zázraků moderní výroby a rozhodnete se vytvořit vlastní kamery z materiálů nalezených v přírodě: země, kameny, listy, tyčinky, bláto a písek.
Fotografují krajinu pomocí samotné krajiny.
„Na začátku jsme vykopali díru do země a pokusili se vytvořit komoru pro kameru, “ říká Donnelly. "Nejdřív to nefungovalo, ale my jsme se stále vraceli a výsledky byly prostě lepší a lepší."
Janesko a Donnelly vyrábějí dírkové kamery, starověkou a jednoduchou technologii, která zachycuje a promítá obraz bez použití objektivu. Místo toho světlo protéká do kamery otvorem - možná prasklinou ve skále, prasklinou v kousku kůry nebo otvorem ve skořápce.
Tito dva umělci, kteří získali magisterský titul v San Francisco Art Institute, postavili asi 30 tzv. „Site specific Cameras“ na různých místech v Kalifornii. Nyní, s více než 6 000 $ získanými na Indiegogu, jsou na dvoutýdenní cestě podél Rio Grande, cestují z Texasu přes Nové Mexiko a do Colorada a staví kamery podél cesty.
Sestavením kamery je můžete pořídit celý den a obrázky, které vytvoří, jsou daleko od ostrých, barevně nasycených snímků s vysokým rozlišením, které oplývají přírodními fotografiemi. Písek se drží na svém filmu a zanechává černé skvrny rozptýlené po tiscích. Rozpadající se kamera Coachella zaplavila lehké úniky, které se v konečném obrázku projevily jako strašidelné bílé záře. Vytváření ostře zaostřených obrazů je téměř nemožné s otvory, které nejsou nikdy dokonale kulaté.
„Chtěli jsem se lidí zeptat: 'Proč byste chtěli projít všechny tyto potíže a vytvořit tak obraz bez zaostření?' 'Říká Donnelly. Ale otázka, co dělá dobrou fotografii, je součástí projektu.
Fotografie mají snivou, mlhavou kvalitu. Siluety listů, tyčinek a trávy, které částečně zakrývaly dírku, zasáhly až k okrajům zachycené krajiny. V některých případech není obrázek dírky dostatečně velký, aby zakryl celý povrch fotografie a osvětlená scéna na okrajích vybledne do tmy. Díky tomu je pocit, že se divák krčí v malém, tajném prostoru, pozoruje prostředí, ale také jeho část.
„Pro mě, “ říká Janesko, „vždy se to děje tento kouzelný druh věcí. Jdeme s ničím - možná s několika držáky filmu, s ničím jiným - a vyjdeme s tímto obrazem místa, kde jsme byli. "
Projekt byl oficiálně zahájen v roce 2011, ale semeno pro něj přišlo v roce 2010, kdy se oba setkali v baru přes ulici z orientace na uměleckou školu. Donnelly opustil svět profesionálních komerčních fotografií, naštvaný produkcí dokonalých, sterilních fotografií a hádáním tun zařízení. Janesko byl sochař s geologickým zázemím a touhou experimentovat s různými materiály a médii. Jejich konverzace nad nápoji se rychle změnila na dírkové fotografie.
Lidé věděli, že dírka může po staletí vytvářet obrazy v temné komoře nebo v těsné krabici, píše David Balihar, fotograf se sídlem v Praze. Čínský filozof Mo Ti psal o obrazech vytvořených s dírkou v 5. století před naším letopočtem. Asi o století později se Aristoteles divil, proč sluneční světlo procházející mezerami ve tvaru proutí ve tvaru diamantu nevytváří kosočtverečné, ale spíše kulaté obrazy. V roce 1015 nl arabský fyzik a matematik Ibn al-Haytham, zvaný Alhazen, objevil odpověď na tuto otázku, dodává Balihar.
V obrazech dírky bude světlo z horní části zaostřeného objektu - řekněme stromu - procházet dírkou a na dno promítaného obrazu. Zdá se, že listy stromu otírají spodní část zadní stěny fotoaparátu a zdá se, že kmen má kořeny blízko vrcholu. Podobně světlo ze stran také křižuje v těle kamery. Alhazen studoval tyto promítané vzhůru nohama a inverzní obrazy a usoudil, že světlo musí cestovat po přímce.
Později umělci tuto technologii použili, nazvali je kamerovými obscurami a někdy přidali zrcadla, aby korigovali orientaci obrazu. Leonardo da Vinci byl jedním z prvních, který ve svých spisech popsal, jak je vyrobit. Použil kameru obscura, protože zplošťuje trojrozměrnou scénu při zachování perspektivy.
Fotoaparát obscura z rukopisu vojenských vzorů ze 17. století (Wikipedia) Fotoaparáty Janesko a Donnelly jsou obvykle dostatečně velké, aby se do nich vešel jeden fotograf nebo jiný, i když prostor může být stísněný a nepohodlný. „Obvykle si musíme lehnout, “ vysvětluje Donnelly. Je nutné vložit někoho do těla kamery, protože přiložený fotograf drží neexponovaný film nebo fotocitlivý papír až do promítaného obrazu vytvořeného dírkou. K zachycení svých fotografií použili několik typů velkoformátových filmů a nasměrovali pozitivní papír, i když se nyní přiklánějí k procesům, které vytvářejí pouze jeden výtisk.
Pokud nelze vytvořit více výtisků, stane se jediná fotografie jediným destilací času, místa, podmínek a materiálů místa, kde se narodila.
Další místo projektu, Rio Grande, prochází roztrženým údolím, zlomem v kůži zemského povrchu, kde se kůra před 35 až 29 miliony let rozpadla a praskla v masovém měřítku. „Myšlenka, že tato krajina bude formována touto jedinou událostí, je pro mě opravdu zajímavá, “ vysvětluje Janesko, bývalý geolog.
Trhlina a řeka, která jím protéká, umožnila lidem pohybovat se do oblasti. „Bez této geologické události by to nebyla obydlená oblast, “ říká Donnelly. "A my bychom nebyli schopni tam jít a udělat kamery, pokud by to nebylo pro trhlinu."
Za dva týdny, kdy jsou tam, vyrobí devět kamer, které dokumentují tvar země pomocí materiálů, které poskytuje. Cestují s nimi filmaři Matthew Brown a Mario Casillas, kteří vytvářejí dokument o projektu „Site specific Cameras“. Tuto zimu fotografové také doufají, že vytvoří knihu obrázků, které shromáždí.
Janesko a Donnelly vždy nechávají kameru tam, kde ji konstruují. Poté, co odešli, počasí a kolemjdoucí stvoření (někdy lidé) pomáhají podlehnout, rychle nebo pomalu, ale vždy nevyhnutelně, rozmarům přírody.
