Dokážete tančit na jazz? Davy na letošním festivalu New Orleans Jazz & Heritage Festival si to myslely, kroucily se v uličkách velkých plachetních stanů a tančily na překližce na akustické jazzové komba.
V roce 1945 by to nebylo pozoruhodné pozorování, před 70 lety byl jazz stále populární taneční hudbou. V roce 2015 je však jazz téměř vždy zážitkem ze sedu - buď v nočních klubech, kde posluchači sedí u stolů, popíjejí předražené nápoje, nebo v divadlech, kde sedí v řadách a kontrolují personál v jejich lesklých programech. Proto bylo tak překvapující potěšení vidět, jak fanoušci jazzu v New Orleans vyskočili ze svých židlí při sebemenší provokaci k houpání boků.
Ale tato hudba nebyla jako dnešní pop taneční hudba, kde je rytmus čerpán do průmyslových rozměrů, takže se stává nezaměnitelným. Na těchto melodiích může být rytmus pohřben pod trubkou nebo klavírním sólo tahajícím jiným směrem, zatímco kytara hraje protiútok. Jak tedy tanečníci najdou puls? Zeptal jsem se nejlepší tanečnice na stoupačce překližky, odešel z New Orleansu s potravinami jménem Claudia Dumestre.
"Poslouchám oběma ušima přímo na nohy, " řekla. "Někdy zamknu bubeníka, abych našel rytmus; někdy se zamknu na jiném nástroji. Pokud máte tanečního partnera, který poslouchá hudbu stejným způsobem, je to mnohem snazší. Tancoval jsem s Earlem Turbintonem a Willie Tee, skupinou v New Orleans, která mohla znít jako John Coltrane, a pokud máte pravého partnera, můžete s tím tančit. Klíčem je nalezení pulsu pod vším, co se děje. “
Tato krátká, drátovitá žena v černém slaměném klobouku a květinové bundě pak ukázala, co tím myslí, popadla mě za ruku a přitáhla mě na taneční parket. Brzy se točila pod mou vztyčenou pravou paží, vyhodila mě ven a vytrhla mě zpátky. Všiml jsem si, že zatímco její boky se pohybovaly k primárnímu rytmu přicházejícímu z bubnů, její lokty a ramena se pohybovaly k sekundárním rytmům navrženým rohy.
Dirty Dozen Brass Band (Zack Smith) 
Soul Rebels (Zack Smith) 
Dr. Michael White a originální Liberty Jazz Band s Thais Clark (Zack Smith) 
„Fais do-do“ je taneční párty v Cajunu. (Zack Smith) 
Účastníci festivalu tančí na hudbu. (Zack Smith) 
Dechová kapela Rebirth (Zack Smith) "Ostatní věci, které se odehrávají v jazzové melodii, neodvádějí pozornost, " vysvětlila, když jsem se zeptal. "Je to zábavnější." Pokud dokážete zapadnout do sekundárního rytmu, neděláte to samé znovu a znovu. Jazz vás z toho osvobodí. Někteří lidé rádi dělají stejný krok, který se naučili od tanečního instruktora znovu a znovu, ale je příjemnější, když se vždy pohybujete z jednoho pohybu do druhého. “
"Je to všechno o těch dvou a čtyřech, " řekl jeden z těch tanečníků, obyvatel New Orleans Shea Manly. "Pro mě je všechno ostatní třešničkou na dortu." Pokud najdu ty dva a čtyři, můžu na to tančit. New Orleans je o tom rytmu. “
Manlyho poznámka naznačuje, že aby se jazz stal opět tanečním, potřebuje nejen správné hudebníky, ale také správná místa a správné publikum. Ano, hudebníci musí udržovat základní taneční puls, pokud chtějí, aby posluchači vystoupili ze svých křesel a třásli boky. Místo konání však musí také poskytovat otevřený prostor, ve kterém k tomu může dojít, aniž by blokoval pohled ostatních. A publikum musí být schopno identifikovat rytmus v jazzovém čísle, které má mnoho různých pohyblivých částí. V New Orleans jsou posluchači vyškoleni rodinou a přáteli, aby slyšeli ten taneční pulz od útlého věku.
"Jsme velmi farní lidé, " řekl Keith Hurtt, průvodce z New Orleans, "a my máme své vlastní způsoby, jak dělat věci." Když slyšíme rytmus, nemůžeme si pomoci. Vždycky jsem ohromen, že lidé odjinud mohou sedět přes jazzovou melodii. Nevím, jak nemůžete tančit na jazz. Někteří lidé z jiných měst budou mít lekce tance, takže znají všechny kroky, ale není to stejné, protože stejné kroky dělají, i když se hudba mění. “
Nic neudělalo více pro zachování neworleanské tradice tance do jazzu než oživení dechovky, které začalo s Dirty Dozen Brass Band a ReBirth Brass Band v 80. letech a dodnes je stále silná. S využitím instrumentace pochodové kapely v jedné z nesčetných přehlídek ve městě se tyto skupiny spoléhaly pouze na rohy a bubnové pásky, aby vytvořily akordy a rytmy. Když tuba vyrazila spodní basové tóny a trumpety, pozouny a saxofony, které vytvářely harmonie, zasáhly tyto skupiny sladké místo mezi drážkou a improvizací.
Tyto dvě zakládající skupiny byly samozřejmě na letošním Jazzfestu, ale byly to také vynikající, ale méně známé kapely jako High Steppers Brass Band a Soul Rebels, které hrály menší venkovní pódia v pátek a sobotu. Tyto dvě kapely byly dobrým příkladem toho, jak můžete udržet lidi tančící i během svobodného jazzového sóla, pokud se jedna část kapely postará o drážku, zatímco druhá část se improvizuje - ačkoli hudebníci tyto role často zaměňují. Nebyli to ani spolehliví tradicionalisté; obě kapely využívaly hip-hopové zpěvy a komentáře, aby udržely tanečníky zapojené, aniž by převzaly hudbu, ani se nedostaly do cesty sólistům.
Soulští rebelové rozdělili svoji kapelu na dvě: dvě trumpety, dva pozouny a saxofon tvořily frontovou linii, zatímco tubu a tři bubeníky tvořili zadní linii. Zatímco zadní linie přidržovala rytmus, frontová linie mohla hrát ambiciózní sólová jazzová sóla a tanečnice se dál pohybovaly po trávě. A někdy, jen aby to smíchal, přední linie přijala rytmický rohový upír, zatímco zadní linie přešla do divoké perkusní marmelády.
"[Klarinetista a častý spolupracovník Wynton Marsalis] Michael White mi jednou řekl:" Slyším svou hudbu a cítím svou hudbu, "ale svou hudbu nevidím, dokud lidé nezačnou tančit." "Dumestre řekl:" cítím se tak dobře, jako bych pomáhal nějakým způsobem dokončit hudbu tancem. “
Ale proč se New Orleans liší od ostatních měst? Potěšilo mě, když jsem navštívil velký evangelijní stan, abych slyšel Cynthii Girtleyovou, popsanou „New Orleans Gospel Diva.“ Seděla u klavíru a informovala publikum v neděli odpoledne: „Dnes budeme mít kostel. Když máme kostel v New Orleans, nesedíme si. Postavíme se a křičíme; dupáme a tleskáme. “
Když zpívala „Ježíše na hlavní linii“ do melodie „Toto malé světlo, “ dav předvedl, co tím myslí. Jeden po druhém vstali a začali dupat a tleskat, houpat se a zpívat. A nezastavili se, když sám Michael White vzal jazzové sólo na melodii. A ze své barové židle na jevišti se mohl podívat do publika a podívat se, jak jeho hudba vypadá.
