Dne 3. ledna 1961 bylo počasí svěží a pohodlné o 75 stupňů podél pláže na pláži Kennedy na Palm Beach na Floridě.
Související obsah
- Portrét Kennedys
V bouřlivém středomořském domě na bulváru 1095 v Severním oceánu Richard Avedon připravoval přenosné portrétní studio v draftuním obývacím pokoji, zatímco pan Kenneth z New Yorku upravoval vlasy Jacqueline Kennedyové, Rose Kennedyová trápila Caroline a Johna Jr. ' oblečení a pomocníci vzali vzpomínky a předali telefonní zprávy zvolenému prezidentovi Johnu F. Kennedymu.
Avedon, nyní na vrcholu své profese, přišel na Palm Beach, aby vytvořil exkluzivní fotografie pro časopisy Harper's Bazaar a LOOK. Kennedys: Portrét rodiny představuje tuto jedinečnou sadu obrázků ze Smithsonianovy sbírky a reviduje pouze známé formální předběžné fotografie vyvoleného prezidenta a jeho rodiny, aby prozkoumala fascinující průnik fotografií, módy a historie.
V lednu 1961 ženy stále nosily rukavice jako součást svého denního oblečení a muži pravidelně používali obvazy jako Brylcreem ™ ve vlasech. "The Twist, " píseň a tanec Chubby Checkerové byl celý vztek. Berlínská zeď dosud neexistovala. Beatles a Rolling Stones dosud Ameriku nenapadli. Téměř před rokem představil Greensboro Four sit-in u všech bílých pultů na oběd v Woolworthu v Severní Karolíně, což vyvolalo vlnu podobných sit-inů na jihu. Sovětská raketa, která předchozí jaro sestřelila americké špionážní letadlo U-2, ještě zhoršilo napětí mezi Spojenými státy a Sovětským svazem. Televize byla stěží dvacet let. Obrázkové časopisy jako LOOK a Life byly důležitým hlavním zdrojem informací a zábavy a módní časopisy jako Vogue a Harper's Bazaar byly nejvíce imaginativními a technicky nejvyspělejšími uživateli fotografie.
Avedonovy fotografie Kennedys pro 28. února vydání LOOK zaujmou své místo mezi mnoha živými, energickými rodinnými obrázky velkých kronikářů Kennedyho. Stanley Tretick, Jacques Lowe a Mark Shaw měli jedinečnou perspektivu a vytvářeli kulturně významné obrazy v rámci fotografických parametrů stanovených Kennedysem. Fotografie pro vydání Harperova bazaru z února 1961 jsou však výrazně odlišné - byly vytvořeny v Avedonových parametrech.
Richard Avedon byl stejně lídrem ve vývoji americké vizuální kultury, jako byl jeho účastníkem. Pracoval hlavně pro Harper's Bazaar, ale také fotografoval pro LOOK, Life a různé reklamní klienty. V roce 1957 byl tvůrčím konzultantem filmu Stanleyho Donena Funny Face, který hrál Audrey Hepburn a Fred Astaire. Astaireova postava, Dick Avery, byl vytvořen podle Richarda (Dicka) Avedona a mnoho postav ve filmu bylo založeno na jeho kolegech a editorech v Harperově bazaru. V roce 1958 jej populární fotografie jmenovala jedním z deseti největších fotografů na světě.
Stejně jako Avedon byli Kennedys vůdci americké americké vizuální kultury. Ve 20. letech otec John F. Kennedy, Joseph Kennedy Sr., kupoval a prodával hollywoodská studia, produkoval filmy a vlastnil kina. Většina znalostí Kennedyho staršího o síle vizuálního obrazu byla účinně aplikována na politickou kariéru jeho syna: mnoho novinářů a historiků cituje Kennedyho přesvědčivý výkon během první televizní prezidentské kampaně s Richardem Nixonem jako rozhodujícím faktorem jeho volebního vítězství. . Úzký vztah Joe Kennedyho s Henrym Lucem, šéfredaktorem a hlavním akcionářem společnosti Time, Inc., udržoval Johnovy a později Jackieovy tváře na obálkách Time and Life.
Když Richard Avedon vytvořil tyto obrazy mezi prezidentskými volbami a inaugurací, Kennedysové byli dobře známí prostřednictvím obrázků a televize a vytvořili styl, ve kterém dávali přednost fotografování. Jackieho význam jako módní trendy se teprve začínal chopit a Harperovo sezení v bazaru poskytlo novou arénu, v níž se mohli Kennedys představit.
Smithsonianova instituce uchovává Harperovy bazarové fotografie jako součást většího daru od Avedona a předmětů darovaných Kennedysem. Smithsonian také drží mnoho více položek, které se vztahují k těmto dvěma americkým ikonám a umisťují je do historického kontextu. Richard Avedon měl s Smithsonianem dlouhý vztah, počínaje rokem 1962 svou první výstavou fotografií pro jednoho člověka. Výstava se konala v budově Institutu pro umění a průmysl a Avedon daroval všechny obrázky výstavy. Díky svým darům v průběhu let vytvořil bohatý záznam americké i fotografické historie. S výjimkou svých projektů v projektech Americký západ a demokracie pořádá instituce zastoupení široké škály Avedonovy práce, z jeho raného klíčového obrazu Itálie # 9, Noto, Sicílie, 5. září 1947, který ho upozornil na Harperův umělecký ředitel bazaru Alexey Brodovitch k jeho příspěvkům za události související s 11. zářím 2001.
Avedon prostřednictvím svých portrétů zachytil podstatu významných autorů a myslitelů poloviny dvacátého století, umělců pódia a filmu, hudebníků, politiků a aktivistů. Jeho reklamní práce zlepšila prodej oděvů a různých dalších výrobků. Tyto reklamy byly publikovány v mnoha populárních časopisech, jako je Life, Vogue a Rolling Stone, a také ve specializovaných časopisech, jako je Graphis. Patřil k nejlépe placeným a vyhledávaným fotografům a mezi jeho klienty patřili Pabst, DuPont, Cartier a Douglas Aircraft. Avedon byl nápomocný v úspěchu Revlonovy kampaně „Oheň a led“ z roku 1952, která obsahovala jeho fotografii Dorian Leigh, pruh platiny ve vlasech, na sobě stříbrné šaty s jasně červenou pláštěnkou. Dvoustránkový nátisk také obsahoval nervózní, ale vtipný dotazník, který určil, zda byla čtenářka „vyrobena pro oheň a led“. Avedon byl také jedním z několika slavných fotografů, kteří se účastnili Maidenformovy kampaně „I Dreamed“. Jeden z jeho obrazů představuje ženu ve stříbrné lamé podprsence; fotografie a podprsenka jsou součástí Smithsonianových sbírek.
Avedonova účast na tvorbě vizuální kultury prostřednictvím reklam pokračovala po celou jeho kariéru. Ty nezapomenutelné a někdy spoofed televizní reklamy z 80. let na parfém „Obsession“ Calvina Kleina byly režírovány Avedonem. V 1. listopadu 2004, vydání New Yorker, který představoval Avedonův poslední fotografický projekt, Demokracie, Hermès, Harry Winston, a Kenneth Cole, běžel reklamy vytvořené s Avedonovými obrazy.
Mnoho materiálů souvisejících s Kennedym - kampaňová literatura a tlačítka, programy akcí a další - v Smithsonian byly získány prostřednictvím jiných jedinců než subjektů. Jackie Kennedyová však postupovala podle tradice prvních dám a věnovala své inaugurační šaty Smithsonianovi, stejně jako šaty, které si na inauguraci zakoupila od Bergdorfa Goodmana. Rose Kennedy také věnovala šaty, které měla na úvodním plesu; to byly stejné šaty, které měla na sobě asi před dvaceti lety, když ona a Joseph Kennedy Sr., tehdy velvyslanec Spojených států v Británii, byli představeni králi George VI. a královně Alžbětě.
Předměty vystavené u Smithsoniana často vyžadují, abychom se ohlédli zpět skrz historii. Dnes je zkušenost vidět Avedonovy fotografie Kennedysů naložena dramatickou ironií, protože víme, jak příběh končí pro tři ze čtyř sedadel. Většina lidí, kteří byli 22. listopadu 1963 nejméně pět let, si pamatuje, kde byli a co dělali, když se dozvěděli, že byl prezident Kennedy zavražděn. Mnoho dalších sledovalo, jak se Jackie zacházela a pokračovala se svým životem až do své smrti 19. května 1994. Stále více si pamatuje, jak John F. Kennedy Jr., jeho mladá manželka a její sestra, zahynuli při tragické nehodě letounu 16. července., 1999. Jako čtenáři si nemůžeme pomoci, ale přinést své osobní zkušenosti, když se podíváme na tyto fotografie.
Prezidentské volby v roce 1960 byly vyhrány velmi úzkým rozpětím. Když Avedon fotografoval Kennedyse mezi volbami a inaugurací, čas představoval výšku nadějného očekávání pro ty, kteří věřili v Johna F. Kennedyho, a výšku úzkosti pro ty, kteří tak neučinili. Avedonovy fotografie Johna a Jacqueline Kennedy a jejich dvou dětí kombinují politiku, styl, veřejný zájem a fotografickou historii a poskytují tak pohled na historické osobnosti, které se hluboce dotkly amerického života.
Z Kennedyho Shannona Thomase Pericha: Portrét rodiny (HarperCollins, 2007)
