Nebyl jako ostatní kluci z Danville, vzpomíná Edith. V noci v roce 1961 vypadal ostře, na tanec v Y byl úplně oblečen do černého; Později se dozvěděla, že poslouchá jazz a klasickou hudbu. Emmet Gowin chtěla být umělec, ale měl problém najít předmět. V Edith Morris to udělal. O tři roky později se vzali a Gowin pokračoval v pořizování svých prvních fotografií Edith a její rozšířené rodiny.
Související obsah
- Velké noviny
- Kmenová show
Byla to příjemná rodina a velká rodina, seskupená v pěti domech na Danville ve Virginii v slepé uličce. V roce 1971, když byl tento snímek pořízen, měli Edith a Emmet první ze svých dvou synů, Eliáše (hrajícího se s vlakovou soupravou) a pět synovců a neteřů (jeden z nich se objevuje v rozostření poblíž kolejí). Každý rok by se na úpatí vánočního stromu nashromáždily dárky pro téměř 20 lidí, mladý cedr, který Emmet vyřízne z okolních lesů. Do poledne by podlaha v obývacím pokoji byla pustinou roztrženého balicího papíru. „Vypadalo by to takhle každé Vánoce, “ vzpomíná Edith.
Ani Edith, ani Emmet si nemohou vzpomenout na přesné okolnosti, které vedly k této fotografii, ale tento proces dobře znají. "Podívá se na mě a uvidí způsob, jakým se na ni dívám, a ona to bude vědět, " říká. "Ani neřeknu nic, jen vstanu a půjdu pro kameru."
„To, co udělá, je jen trošku zírat, “ říká, „a vím, že si budu udržovat pocit, který tam mám, ať už je to vážnost, nebo zda je to v mém oku radostí - ať už je to cokoli, nechci se dostat do další nálada. “
Ostatní fotografové vzali své manželky za předměty. Gowinův mentor na Rhode Island School of Design, Harry Callahan, vytvořil abstraktní fotografie své manželky Eleanor; Alfred Stieglitz řekl, že nespočet fotografií, které pořídil o Gruzii, vytvořil O'Keeffe jako jediný portrét. Ale Gowinovy obrázky - s Edithiným charakteristicky vzdorovitým, odporným vzduchem, často zmírňovaným éterickým světlem - jsou něco jiného než derivát. Spolupráce páru zahájila významnou kariéru: Gowinovy rodinné fotografie mu vydělaly stipendia od Guggenheimovy nadace a Národní nadace pro umění a jeho práce byla publikována ve třech monografiích a byla uvedena v mnoha muzeích. Posledních 34 let vyučoval na Princetonské univerzitě.
Po mnoho let byla Gowin spokojená s fotografováním převážně Edith a její rodiny, ale to se začalo měnit na počátku 70. let, kdy zemřela Edithina babička a dva její strýcové. Když odešli tři z jeho nejoblíbenějších švagrů, cítil se Gowin zmenšený.
Když se v roce 1973 vrátil na Vánoce s Edithinou rodinou, viděl, že některé děti postavily na zahradě stromovnu. „Právě jsem ze zvědavosti vyšplhal, “ říká. "Jedna prkna vypadla a přímo na tom místě byl nádherný výhled, asi 12 nebo 15 stop nad zemí." Protáhl fotoaparát mezerou a pořídil jediný možný obrázek. Ukázalo se, že se jedná o krásný obraz orámovaný zasněženými větvemi a díval se na domov Edithiny zesnulé babičky. Pamatuje si, že „jen vstávání na vysoké místo změnilo a osvobodilo vaši vizi.“
Tento obrázek se stal mostem mezi ranou prací Gowina a druhem fotografie, která ho pohltila v posledních několika desetiletích. Od roku 1980 se věnuje převážně leteckým krajinám - pásová těžba v České republice, zemědělská pole v Kansasu, bytové komplexy v Jeruzalémě. Tyto fotografie, aniž by byla lidská bytost v dohledu, by se mohly jevit jako radikální odjezd, ale Gowin říká ne, jsou to „záznamy lidské činnosti“. Nemá zájem o fotografování nedotčených divočin, dodává, ale o „vysledování všech linií, které lidé leptali“ v zemi.
A i když se Gowinovo zaměření změnilo, nikdy nepřestal fotografovat Edith, která je nyní 64 let, a ani to nehodlá. „Chtěl jsem věnovat pozornost tělu a osobnosti, které se dohodly z lásky, aby se odhalily, “ napsal Gowin v roce 1976. Nyní, v 65 letech, říká: „Můj život umělce tak úzce sleduje mé setkání Edith a moje láska k ní, že nemůžu vymyslet žádný způsob, jak vidět tyto dva zvlášť. “
Bývalý stážista Smithsonian David Zax je pisatelem časopisu Moment.
Knihy
Emmet Gowin: Fotografie, Muzeum umění Philadelphia, 1990 (mimo tisk)
Emmet Gowin: Změna země, letecké fotografie Jock Reynolds, Galerie umění Yale University, 2002
