V pátek zahájení je Wrath of the Titans nejnovějším v poněkud záhadném žánru filmů vytvořených z řecké mytologie. Pokračování překvapivého kasovního hitu Clash of the Titans, Wrath of the Titans se může pochlubit vylepšenou počítačovou grafikou a 3D technologií, zatímco se drží jeho předchůdce: moderní verze příběhů staré tisíce let.
Související obsah
- Ilustrovaný průvodce mýty o stvoření světa
Nejnovější filmy odehrávané ve starověku - jako 300, Troy, Alexander a Gladiator - jsou z velké části omluvou k zobrazení obrovských bitev na obrazovce. Oba titánské filmy spadají do jakéhokoli fantasy subgenra popularizovaného z velké části animátorem stop-motion Rayem Harryhausenem. Ve skutečnosti byl souboj Titánů v roce 2010 remakem filmu MGM z roku 1981, na který Harryhausen dohlížel na speciální efekty.
Stop motion je jeden z prvních procesů se speciálními efekty zdokonalených v kině, jeden jsem si jistý, že k němu došlo náhodou. Dosáhnete toho natáčením scény, zastavením kamery a změnou něčeho ve scéně, než začnete filmovat znovu. Pro filmy Edisona jako Poprava Marie, Královna Skotů (srpen, 1895) a Velká vlaková loupež (1903) by figuríny byly nahrazeny herci, když přijde čas vylíčit jejich smrt. V desítkách filmů Georges Méliès přiměl postavy, aby se objevily a zmizely se stejným účinkem, často pomocí maskování kouře zakrývají spínače.
Edisonovi soupeři J. Stuart Blackton a Albert E. Smith udělali proces o krok dále tím, že se zdálo, jako by se v The Humpty Dumpty Circus (1897) mohly pohybovat neživé předměty. Udělali to tak, že stříleli jeden snímek najednou a posúvali předměty před kamerou kousek po každém snímku. Kusy nábytku, písmena abecedy, ve skutečnosti téměř cokoli, co bylo možné natáčet, bylo také možné přesunout. Film jako The Thieving Hand (Vitagraph, 1908) ukazuje, jak rychle se techniky zastavení pohybu vyvíjely.
V animaci stop-motion tvůrci vytvářejí modely, které pohybují snímek po snímku. Jsou to obvykle miniatury, protože se snadněji ovládají, ale proces je stále neuvěřitelně časově náročný a vyžaduje posedlou pozornost k detailům, jako je osvětlení a povrchová úprava. Filmy jako Mravenec a kobylka (1911) a Kameramanská pomsta (1912) Ladislasa Stareviče (známého také jako Wladyslaw Starewicz) ukazují, co by bylo možné dosáhnout hmyzem, krabičkami a malými kostýmy.
Willis O'Brien, kovboj, průvodce, boxer, sochař a karikaturista, začal pracovat v animaci stop-motion v roce 1915. Jeho fascinace dinosaury vedla k několika filmům, ve kterých vyvinul způsoby, jak kombinovat animaci s živou akcí a natočit modely, které jsou realističtější s latexem, armaturami, močovými měchýři a gelem pro „sliny“. Podle románu Arthura Conana Doyla The The Lost World (1925) představovalo padesát dinosaurů a ohromilo publikum po celém světě.
O'Brien se rozhodl pracovat na Creation for RKO, ale byl zrušen vedoucím studio David O. Selznick po dokončení asi 20 minut. Merian C. Cooper, který později nahradil Selznicka jako vedoucího ve studiu, přivedl O'Briena na nový projekt o obří opici terorizující New York. King Kong (1933) by se stal jedním z dotekových kamenů v kině, díky O'Brienovy pečlivé animaci.
O'Brien občas pohyboval svými modely jen osm centimetrů na snímek. Chyba znamenala začít znovu od začátku výstřelu. Srst na Kongových modelech nebylo možné úplně ovládat. (Když sledujete film, můžete vidět, jak se srst opice mění z jednoho na druhého.) Ale pro diváky tehdy a dnes se Kong stal živou, dýchající postavou teroru, snad největším samostatným úspěchem v technologii stop-motion.
O'Brien pracoval jak na Syna Konga (1933), tak na Mighty Joe Young (1949). Pro posledně jmenovaného najal Ray Harryhausena, animátora, jehož život se změnil tím, že viděl krále Konga . "Víte, že to není skutečné, ale vypadá to skutečné." Je to jako noční můra něčeho ve snu, “řekl později.
Harryhausen, který se narodil v roce 1925, vymodeloval vlastní tvory ze starých šatů a hlíny, než pracoval na loutkách George Pal Pal v Paramount. Zapsal se na začátku druhé světové války a pracoval v Signal Corps a natáčel filmy jako How to Bridge a Gorge (1942). Po válce, s O'Brienem jako přítelem a mentorem, Harryhausen vyráběl šortky upravené podle příběhů matky Goose.
Animace The Beast Od 20 000 Fathoms (1953) vedlo k práci na Itame Came from the Under the Sea (1955), kde se Harryhausen setkal s producentem a budoucím partnerem Charlesem Schneerem. Animátor roky pracoval na projektu „založeném čistě na řecké mytologii“ nazvaném The Lost City . S Schneerovou pomocí Harryhausen skončil s 7. Voyage of Sinbad .
Schneer prodal nápad Columbii za rozpočet 650 000 dolarů, z nichž jen málo šlo do obsazení (smluvní hráč Kermit Mathews, budoucí paní Bing Crosby Kathryn Grant) nebo na umístění střílí. Natáčení ve Španělsku bylo levnější a nabídlo ostré pláže, horské a pouštní scenérie s památkami, jako je palác Alhambra, pro zálohování Harryhausenovy animace.
Ano, 7. cesta Sinbadu je údajně odvozena od Arabských nocí, ale Harryhausen by se po zbytek své kariéry vrátil k podobným monsterům a situacím. Například Sinbadův meč s kostrou se objevuje v rozšířené podobě například v Jasonu a Argonautech (1963). S jejich elementárními, většími než životními vyprávěními a velkými příšerami byly řecké mýty perfektní pro Harryhausenovy metody.
Harryhausen se od O'Briena dozvěděl, jak důležité je rozvíjet osobnosti jeho postav - jako například Cyclops, který se táhne přes lavičku, aby mohl sledovat, jak se jeho večeře vaří v Sinbadu nebo divoké úsměvy koster v Jasonu . Harryhausenovy postavy, s jejich nepříjemnými číhajícími a zmatenými gesty, mají okouzlující, živou kvalitu, která se z dnešního CGI často zdá být chybí.
Animace stop-motion dnes pokračuje v díle Henryho Selicka ( Noční můra před Vánoci, Coraline ), Jan Švankmajer ( Alice, Faust ), Brothers Quay ( Klavírní tuner zemětřesení ) a Nick Park (který získal Oscara za Wallace & Gromit: Prokletí králíka ). Mezi další funkce stop-motion patří The Pirates! Band of Misfits from Park's Aardman Animation a Frankenweenie, režie Tim Burton.
Pokud si myslíte, že filmaři nedosahují minulosti, můžete v pirátech z Karibiku spatřit velmi vtipné odkazy na zlodějské ruce : Truhlice mrtvého muže a nadcházející kabina v lese .
Přečtěte si příspěvky ve službě Reel Culture každou středu a pátek. Sledujte mě na Twitteru @ Film_Legacy
