Kromě davů, jako je řada Dame à la Licorne (Lady with the Unicorn) v Musée Cluny v Paříži a skupina „Unicorn“ u klášterů v New Yorku, byly tapiserie po celé 20. století považovány za zaprášené. a dowdy - vášeň pro nedotknutelné antikvany. Ale časy se mění.
„Divine Art: Čtyři století evropských tapisérií v Institutu umění v Chicagu, “ nahlíží na Art Institute do 4. ledna a dokumentováno v luxusním katalogu, je nejnovější v řadě posledních výstav, které otevírají oči návštěvníků velkolepost média kdysi ceněná daleko nad obrazem. V belgickém Mechelenu byla v roce 2000 věnována památník novému konzervovanému alegorickému seriálu Los Honores, který byl spojen s korunovací římského císaře Karla V. V roce 2004 byla na Národní galerii gobelínů ve francouzském Beauvais namontována „Les Amours des Dieux ”(Loves of the Gods), opojný přehled mytologických tapisérií ze 17. do 20. století. Metropolitní muzeum umění získalo v roce 2002 triumfy „Tapiserie v renesanci: Umění a velkolepost“, vyúčtované jako první hlavní půjčovaná show tapisérií ve Spojených státech za 25 let, a s přídavkem „Tapiserie v baroku: Nitě Splendor ”v roce 2007.
K vrcholům současné show v Art Institute patří vzácná italská Zvěstování z roku 1500, vlámská bitva u Actia ze série 17. století ilustrující příběh Caesara a Kleopatry a francouzský tapiserie z 18. století s názvem Císařská plachtění, Příběh císaře Číny.
"Máme fenomenální sbírku a je to fenomenální show, " říká Christa C. Mayer Thurman, kurátorka textilu na Institutu umění. "Ale nemám rád superlativy, pokud je nedokážu zdokumentovat." Cítím se bezpečnější, když volám to, co máme „střední a významnou sbírku.“ “
Ačkoli umělecký institut nepředstírá, že soutěží s Metem nebo Muzeem výtvarných umění v Bostonu, natož s Vatikánem nebo královskými úložišti v Evropě, vlastní asi 100 tapisérií vynikající kvality. K vidění v show je 70 kusů, všechny nově konzervované za posledních 13 let, po desetiletích skladování. „Použijte prosím slovo zachování, “ říká Thurman, „ne navrácení. Je tu obrovský rozdíl. V ochraně zachováme to, co tam je. Nepřidáváme a nepřevíjíme. “
Hodnota uměleckého díla je funkcí mnoha proměnných. Od středověku po období baroka se tapiserie těšila prestiži daleko za hranicí malby. Royalty a kostel zadali celou řadu návrhů - zvaných karikatury - od nejvyhledávanějších umělců své doby: Raphael, Rubens, Le Brun. Později umělci z Goya do Picasso a Miró a dále pokračovali v tradici. Stále, do 20. století světla, tapiserie zapadají více přirozeně do pigeonhole řemesel než výtvarného umění.
Karikatury pro Raphaelovy skutky apoštolů, vytvořené skutečnou rukou umělce, jsou tedy považovány za „skutečnou věc“, zatímco tapiserie založené na karikaturách se považují za něco více jako průmyslové artefakty. (Karikatury patří mezi slávu Victoria a Albert Museum v Londýně). K současným pochybnostem o médiu pouze přispívá, když se dozví, že karikatury mohou být „licencovány“ a tkány v násobcích, různými workshopy, pokaždé při ohromujících nákladech - jak se to stalo jak u Los Honores, tak u Skutků apoštolů.
Cleopatra a Antony Enjoying Supper, c.1680. (Institut umění v Chicagu) 
Battle of Actium, c. 1680. (The Art Institute of Chicago) 
Červenec, před rokem 1528. (The Art Institute of Chicago) 
Zvěstování, 1484/1519. (Institut umění v Chicagu) 
Císař plachtění z příběhu čínského císaře, 1716/22. (Institut umění v Chicagu) 
Svatá rodina s kojeneckým Kristem Tisknutí vína Eucharistie, 1485/1525. (Institut umění v Chicagu) 
The Lovers, 1490/1500. (Institut umění v Chicagu) V jejich zlatém věku však bylo vidět, že tapiserie nabízejí mnoho výhod. Jednak jsou přenosné, protože fresky a nástěnné malby v podobném měřítku nejsou. Pro další, tapiserie pomohly odstranit okraj z chladu ve velkých, drastických prostorech. Měli snobskou přitažlivost, protože si je mohli dovolit jen ti nejbohatší z bohatých. Chcete-li pověsit tapiserie bylo ukázat, že můžete nejen ocenit to nejlepší, ale že cena nebyla žádný objekt. Samotné materiály (hedvábí z hedvábí a drahé kovy) by mohly stát za štěstí, nemluvě o obrovských nákladech na vzácnou a vysoce kvalifikovanou práci. Zatímco jakýkoli dabbler mohl založit ateliér a pověsit si šindel jako malíř, Jamesovi I. jsem založil v Anglii první gobelínovou továrnu v Mortlake, v jejímž čele stál tkalcovský mistr z Paříže a pracovní síla 50 z Flander.
Podobně jako video a na rozdíl od malby je tapiserie digitálním médiem. Malíři skládají obrazy v liniích a tahech štětce libovolné odrůdy, kterou si vyberou, ale tapiserie jsou složeny bod po bodu. Vizuální pole čalounu je zrnité a musí být. Každý steh je jako pixel.
Tkaní tapisérií je nejjednodušší, když jsou zobrazené objekty ploché, když jsou vzory silné a barevná schémata jsou jednoduchá. Trojrozměrné objekty, jemné stínování a jemné barevné gradace dělají práci mnohem těžší. Umělci jako Raphael a Rubens nedělali ústupky obtížím a tlačili největší dílny, aby se překonali. Ale byly tu i vlakové vraky. Pro španělský soud Goya vyrobil asi pět tuctu rokokových karikatur každodenního života, které se počítají mezi slávu Prado v Madridu. V tkaní se stejné scény jeví jako groteskní, téměř noční můra, tváře vytištěné z tvaru nerovností textury, oči rozmazané pro nedostatek definice.
"O tkalcích víme tak málo, " říká Thurman. „Kvalita závisí na školení. Jak století pochodovala, vždy existoval tlak na rychlejší výrobu a rychlejší techniky. Po 18. století došlo k obrovskému úpadku. “Chicago show skončila před tímto rozvodím.
Po 4. lednu se vše vrátí do úložiště. "Ano, " říká Thurman, "to je nešťastná skutečnost." Kvůli omezením ochrany by tapiserie neměly být až o více než tři měsíce najednou. “Zaprvé světlo degraduje hedvábí, které je často podkladem pro celou textilii. Existují však také logistické faktory: zejména velikost. Tapiserie jsou obvykle velmi velké. Art Institute dosud neměl žádný prostor na zdi, aby je mohl zavěsit.
Dobrou zprávou je, že na jaře přibude sbírka obrazů z historické budovy muzea do nového moderního křídla navrženého Renzoem Pianem, čímž se uvolní galerie odpovídající velikosti pro dekorativní umění. Tapiserie budou integrovány do displejů a zavěšeny v rotaci. Ale mít 70 nejlepších kusů najednou? "Ne, " říká Thurman, "to nelze okamžitě opakovat."
