Říkají si „sirotci“: archiváři, historici, studenti, filmaři a filmoví nadšenci, kteří se shromažďují každé dva roky, aby viděli, co nazývají osiřelé filmy. Kraťasy, karikatury, zpravodaje, cestopisy, sponzorované filmy, záběry ze stop, reklama, propaganda, domácí filmy, všechny části našeho kulturního dědictví, které jsou potenciálně ohroženy, protože nemají vlastníka - nechal se časem rozpadat.
Letošní sympozium, které se konalo v New Yorku, uvádělo filmy ze 17 zemí a zahrnovalo: Objiweho představení z roku 1903 Hiawathy, domácí filmy Mahatmy Gándhího, jediný známý vizuální záznam uprchlických táborů zřízený po japonské invazi do Šanghaje v roce 1937, Sametové podzemní zkoušení v roce 1965 a tajné záběry sovětské invaze do Prahy v roce 1968. To jsou vyvrženci filmového média, „krásky na spaní“, jak je nazývá Paula Félix-Didier. Jako režisérka Museo del Cine v Buenos Aires pomohla zachránit tisk metropole Fritze Langa asi 20 minutami dalších záběrů, které nebyly vidět po celá desetiletí. (Tato obnovená Metropolis v současnosti cestuje po Spojených státech.)
Snad nejzajímavějším objevem na letošním setkání bylo s Abraham Lincoln Brigade ve Španělsku, film o získávání fondů od fotografa Henriho Cartiera-Bressona (za asistence Herberta Kline). Během španělské občanské války se k republice připojilo 35 000 dobrovolníků z přibližně 50 zemí v boji proti generálu Francovi. Mezi tyto dobrovolníky patřila brigáda Abraham Lincoln, malá jednotka 3 000 Američanů. Cartier-Bresson pracoval na dokumentu o léčbě zraněných republikánských vojáků, když byl požádán, aby šel na frontu, aby natočil film, který by se ukázal ve Spojených státech přátelům Abraham Lincoln Brigade.
Jako fundraiser byl film navržen tak, aby zdůraznil dopad předchozích darů: jídlo, sprchy, zdravotnické potřeby. Jeho skutečným cílem však bylo získat peníze Američanům uvězněným za španělskou hranicí. Stání jednoho Američana z Evropy stálo 125 USD, takže Cartier-Bresson zajistil natáčení co největšího počtu jednotlivců, aby diváci doma vrátili věc.
S Abraham Lincoln Brigade není umění, ale je to vášnivý film, který doplňuje Cartier-Bressonovo další dílo. Ukazuje jeho závazek jak k levicovým příčinám, tak k fotožurnalistice, která je zdrojem jeho pozdější slávy. Celá léta se skrýval v jasném zraku v archivu brigády Abrahama Lincolna, viditelného na nekvalitním 16mm výtisku, který byl přenesen na videokazetu kolem roku 1995. Historik umění Juan Salas viděl neoznačenou kopii při zkoumání amerických fotografů ve španělské občanské válce . Použitím novin, fotografií, autobiografií a deníků nebyl schopen přesně určit místo a data střelby - 28. října 1937, poblíž Quinta, města mimo Zaragozu na severovýchodě Španělska - ale přesvědčivě jej tam umístil Cartier-Bresson.
Během svého výzkumu provedl Salas další zajímavý objev. Vzhledem k přístupu k „kufru Capa“, které je plné negativů fotografa Roberta Capy, který se objevil teprve nedávno po domnělém ztracení po celá desetiletí, Salas spojil jednu z expozic Capy se krátkým výstřelem v závěrečných úvěrech s brigádou Abraham Lincoln Brigade . Salas dokonce našel fotografii Capovy filmové kamery nastavené na natáčení scény a odhalil spolupráci mezi oběma vizionáři.
"Musíš být velmi strategický, co zachováš, " řekl Salas a zdůraznil, že původní 35mm tisk s brigádou Abraham Lincoln Brigade stále chybí. Čím více je film promítán, tím větší je šance, že bude možné najít další materiál.
Vrcholem osiřelé filmové konference pro mnohé byl pohled na „skici knihy Orsona Wellese“, šest epizod 50 minut, které herec-režisér vytvořil pro televizi BBC v roce 1955. (Kongresová knihovna, divize tisku a fotografií, Carl Van Vechten) Sbírka) 
Snad nejzajímavějším objevem letošního sympozia osiřelých filmů bylo brigáda Abrahama Lincolna ve Španělsku od fotografa Henriho Cartiera-Bressona. Zleva doprava jsou Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson a Herbert Kline. (Se souhlasem archivu brigády Abrahama Lincolna, Tamimentova knihovna, NYU) 
Cartier-Bresson pracoval na dokumentu o zacházení se zraněnými republikovými vojáky, když byl požádán, aby šel na frontu, aby vytvořil film, který by se promítal Přátelům brigády Abrahama Lincolna ve Spojených státech. (Se souhlasem archivu brigády Abrahama Lincolna, Tamimentova knihovna, NYU) __________________________
Další vzácný dobový film - ten, který dokumentoval rasovou nespravedlnost na americké půdě - byl uveden i na newyorském sympoziu. V roce 1940 najala Rada pro všeobecné vzdělávání Nadace Rockefeller Felix Greene, bratranec romanopisce Grahama Greene, aby vytvořila 26minutový pozitivní dokument o vzdělávacích možnostech pro afroameričany k 75. výročí emancipace. Greene poslal filmové štáby pod kameramanem Rogerem Barlowem na jihovýchod. Na jednom místě byl Barlow a dva členové posádky zatčeni v Memphisu jako podezřelí komunisté; vysvětlit, že ve skutečnosti pracovali pro rockefellery, jejich věci moc nepomohlo.
Jedna desetina našeho národa byla naplánována na premiéru na Americké výstavě černochů v Chicagu 21. října 1940 při příležitosti 75. výročí emancipace, ale členové Rady pro všeobecné vzdělávání byli zděšení, když viděli hotový film. Vyžadovali změny zaměřené na pokrok v oblasti černého vzdělávání, ale závěry dosažené ve druhé verzi filmu zůstaly kruté a nevyhnutelné: chudoba, špatná zařízení, nižší standardy - bezútěšně, institucionální rasismus - brzdily černochy. Hlas, který radil, že černí školáci by měli mít čtyři porce mléka denně a jíst hodně čerstvé zeleniny, se zdál na desce, že není jen ironický, ale krutý vedle Barlowových obrazů polétaných obědových stolů a rozinek, které se prodávají na jídlo.
Podle Craiga Kridla, vzdělávacího historika na University of South Carolina a jednoho z objevitelů filmu, představenstvo tvrdilo, že Greene „neměl historickou perspektivu rasových vztahů v USA nebo sociálních a ekonomických problémů na jihu. „V roce 1943 připravila správní rada třetí verzi One Desáté Nášho národa, asi o sedm minut kratší as novým materiálem, který měl povzbudit jak studenty, tak veřejnost o možnosti vzdělávání černých. A pak se zdálo, že film zmizel, dokud nebyl byl nedávno znovu objeven v Rockefellerově archivním centru Kridelem a kurátorkou Carol Radovichovou.
Kridel a Julie Hubbert, také na University of South Carolina, pokračují ve výzkumu toho, jak byl film vyroben a proč tak cenné a provokativní práce zmizely.
"Jako první dokument o černém vzdělávání v Americe, jedna desetina našeho národa ukazuje problémy, jak se pokoušet představit obecenskému publiku hrdost na úspěch spolu s odpornými nerovnostmi černého vzdělávání, " vysvětluje Kridel. „Nyní, když historici začínají zkoumat„ dlouhé hnutí za občanská práva “, tento vzácný dobový film nabízí znepokojivé a povýšitelné zobrazení toho, jak byly ve Spojených státech chápány a přijímány sociální nespravedlnosti.“
Na rozdíl od většiny dokumentárních filmů té doby - pozitivních filmů, které se snažily ujistit diváky o problémech společnosti - jedna desetina našeho národa nabídla velmi vytrvalý pohled na problémy, které byly do značné míry ignorovány. Trvalo by více než deset let, než by Nejvyšší soud zrušil „oddělenou, ale stejnou“ segregaci s Brownem v. Board of Education .
Tento film, natočený slavným fotografem během španělské občanské války, debutoval na symposiu Orphan Film Symposium v roce 2010__________________________
Pro mnohé z vrcholů konference o osiřelých filmech byl pohled na „skici knihy Orsona Wellese“, šest epizod 50 minut, které herec-režisér vytvořil pro televizi BBC v roce 1955. Welles se pokoušel dokončit pana Arkadina, ustaraná mnohonárodnostní produkce a uvedení jeho Mobyho Dicka na zkoušku v Londýně. Přijal smlouvu BBC jako jakýsi odpočinek od jeho „skutečné“ práce. Byla to také příležitost vyzkoušet nové médium, pro které byl překvapivě vhodný. "Televize je pouze ilustrované rádio, " řekl, ale byl pouze jednou z největších rozhlasových osobností své generace. Naučil se rychleji než většina ostatních, jak nejlépe využívat televizi.
Čtvrtá epizoda „Skicáře Orsona Wellese“ je v zásadě monologem podpořeným několika kresbami perem a inkoustem. Welles sedí ve středním detailu před 35mm kamerou a začne mluvit o rasovém napětí na americkém jihu, o pase, pohraniční stráži a „jednomu z těch dlouhých, natažených praktických vtipů, které žít budete litovat“ o zničení La Scaly z miniaturní atomová bomba. Navzdory všem šancím je to skvělý kus plný humoru a brio a Wellesova genialita pro vyprávění.
Ale podle Stefana Droesslera, ředitele filmového muzea v Mnichově, jsou šance proti tomu, abyste ho nějakou dobu viděli. Stejně jako většina Wellesovy produkce jsou práva na sérii sporná. Smlouva BBC vyzvala k jednomu vysílání a v současné době Oja Kodar, spolupracovník Welles a Wellesova dcera Beatrice se neshodují ohledně toho, kdo vlastní materiál. BBC Four uvedl sérii loni v prosinci, což vedlo k jeho neoprávněnému vzhledu na YouTube, ale Droessler varuje, že vysílání bylo nezákonné a mělo by být nakonec odstraněno.
Filmové archivy jsou chronicky nedostatečně financovány, i když se záběry zhoršují nad rámec opravy. Mike Mashon, vedoucí sekce pohyblivého obrazu knihovny kongresu, hovoří o jakési kurátorské třídě, ve které se filmy, které zhoršují nejrychlejší, dostanou na přední stranu restaurátorské linie. "Musíme lidi přesvědčit o hodnotě restaurování filmů, " připouští. "Naštěstí existuje jen velmi málo lidí, kteří nemilují filmy."
V sázce je to, na co chce Symposium Orphan Film Symposium upozornit: nejen klasika, ale celé filmové spektrum. Dan Streible, profesor univerzity v New Yorku a člen Národní rady pro ochranu filmu, který dal dohromady první sympozium v roce 1999, poukazuje na některé úspěšné příběhy, jako je obnovené Movietone newsreel z roku 1928, ve kterém režisér John Ford představí americké americké Leon Trotsky. Nebo filmy animátorky Heleny Hillové, která v roce 2005 ztratila mnoho otisků a negativů v důsledku hurikánu Katrina. Když byl Hill zavražděn v roce 2007, sirotci sestavili plán na zachování a obnovení jejích titulů. Letos byl její film Scratch and Crow (1995) zařazen do národního filmového registru.
"Celkově nám toto obrovské množství zanedbávaných filmů dává nové porozumění minulosti, " říká Streible. "Oživí se historie." Následují další projekce. Články jsou psány. “A s trochou štěstí se objevy promítané na tomto osiřelém filmovém sympoziu brzy odfiltrují na veřejnosti.
