Když jsem vyrůstal, byli západní lidé všudypřítomní. V televizi a rádiu, ve filmových divadlech, dokonce i na narozeninových oslavách, vládli kovbojové a jejich zločinci nad všemi ostatními. V té době jsme to nemohli říct, ale to byl začátek konce kulturní dominance Západu.
Tuto dominanci můžete vysledovat až do 17. století, kdy hranice pro mladé kolonie znamenala vše od neznámého zla až po šanci na nový začátek. Do 19. století James Fenimore Cooper, Hudson River School a Manifest Destiny všichni poukazovali na to, co by se stalo určující charakteristikou westernů. Šli jsme na západ, abychom se ocitli, vymazali minulost, unikli zákonu. Objevili jsme svět hor a pouští, tajemné kultury a přísná morální rozhodnutí. Žánr se stal tak populární částečně proto, že byl tak přizpůsobivý, protože mohl řešit ústřední problémy, kterým čelí národ. V Západních zemích může být správné a špatné řezané a sušené nebo dvojznačné; Domorodí Američané, nepřátelé nebo oběti; zákonem, zásadou nebo neúnosnou zátěží.
Od svých prvních dnů se kino obrátilo na Západ. V 1800s, Edison studio natáčelo Annie Oakleyovou a jiné hvězdy přehlídek divokého západu. První bona fide blockbuster v zemi, The Great Train Loupy (1903), byl western, i když ten, který byl natočen v New Jersey. Někteří z nejlepších režisérů v oboru začali vyrábět westernové společnosti s nízkým rozpočtem. John Ford pro jednoho, ale také Victor Fleming, William Wellman, a dokonce i William Wyler. Ve dvacátých létech, každý hlavní hollywoodský koncern se spoléhal na příjem od westernů a žánr později pomáhal studiím jako Universal přežít velkou depresi.
Máme sklon zapomínat, že pro začínající filmaře byl Západ stále skutečný a ještě ne nostalgická fantazie. Skvělý nový soubor DVD od National Film Preservation Foundation. S více než 10 hodinami materiálu na 3 discích, Treasures 5: The West 1898–1938 poskytuje jedinečný pohled na to, jak filmovaný pomohl utvářet naše koncepce hranice.
Čtyřicet filmů v sadě sahá od zpravodajství k celovečerním filmům, s cestopisy, sponzorovanými filmy, dokumenty a propagačními filmy, které poskytují nečekaný náhled do západního života. Uvidíte první kovbojské hvězdy, jako vítězný Tom Mix, známý svými výkony; také odborná komedie Mabel Normandová a dívka „It“ sama, Clara Bow. Mezi režiséry patří průkopník facky Mack Sennett, WS Van Dyke ( Tenký muž ) a Victor Fleming ( Gone With the Wind ).
Stejně zajímavé jsou i méně známé tituly souboru, jako je Romance of Water (1931), krátce sponzorovaná vládou, která za 10 minut zapouzdří politické pozadí velkého filmu noir v čínské čtvrti sedmdesátých let. Nebo Last of the Line (1914), který najde asijské hvězdy Sessue Hayakawa bojující s domorodými Američany. Osobně jsem miloval cestopisy propagující vyhlídková místa, jako je národní park Yosemite. Ženy a děti v Beauty Spots v Americe: Castle Hot Springs, Arizona (1916) jsou nečekaně a přitažlivě závratné, pokud jde o vyhlídky na jízdu na ponících a potápění do bazénů. Jezero Tahoe, Země nebe (1916), stále přináší vzrušující cestovatele, kteří museli cítit při setkání s neuvěřitelnými výhledy této oblasti.
Annette Melville, režisérka NFPF, vybrala film The Better Man, film z roku 1914, který byl nedávno repatriován z Nového Zélandu. " Lepší muž je fascinující kvůli zacházení s etnickými tématy, " řekla v rozhovoru. Příběh kontrastuje mexicko-amerického zloděje koní s anglo otcem a manželem, s neočekávanými závěry. "Když měl premiéru na Silentském filmovém festivalu v San Franciscu, byl pozdraven jásotem, " vzpomněl si Melville. "Bylo to tak úžasné, opravdu, nikdo neočekával, že takový skromný film dokáže sbalit takovou wallop."
Lepší muž byl produkován Vitagraphem, studio považované za stejné jako v průmyslu během počátku dvacátého století. Poměrně málo titulů Vitagraph však přežije, což je jeden z důvodů, proč byl do souboru zařazen The Better Man . "Chceme představit divákům filmy, že na Zemi neexistuje způsob, jak by se jim jinak podařilo získat, " řekl Melville.
Jak Melville zdůrazňuje, Treasures 5: The West 1989–1938 představuje jinou verzi Západu, než jaká byla nalezena v klasických westernech 50. let. "Byl to spíš tavicí hrnec a měl více rozmanitosti, " řekla. „V našem souboru byl Západ stále používán jako pozadí průmyslových filmů a cestopisů k podněcování obchodu a cestovního ruchu. Jako Sunshine Gatherers, film o konzervovaném ovocném průmyslu, který přirovnává začátky ovocného průmyslu k založení misí otce Junípera Serry. V příběhu se ovoce stává ztělesněním kalifornského slunce, které lze vložit do plechovky a sdílet s lidmi z celého světa. Samozřejmě s podhodnoceným logem Del Monte, protože bylo vydáno společností Del Monte, aby každá dívka a chlapec chtěli mít své konzervované ovoce. “
