Související obsah
- Nová díla Nam června Paika jsou objevena v Smithsonian American Art Museum
Nam June Paik, Electronic Superhighway: Continental USA, Aljaška, Havaj (detail), 1995
Stavěl roboty, propagoval obor videoart a v roce 1974 vytvořil termín „elektronická dálnice“, aby předpověděl náš věk komunikačních technologií. Když zemřel ve věku 73 let v roce 2006, New York Times označil korejského amerického umělce Nam June Paika za „stydlivého, ale nebojácného muže, který spojil manickou produktivitu a neustálé cinkání s Zenovou vyrovnaností.“
"Celoživotní buddhista, " pokračoval nekrolog, "pane." Paik nikdy nekouřil ani nepil a také nikdy nejezdil autem. Vždycky vypadal pobavený sám sebou a svým okolím, což by mohlo být ohromující: spisovatel jednou porovnával své newyorské studio s televizní opravnou tři měsíce za plánem. “
V roce 2009 získalo Smithsonian American Art Museum archivy legendárního umělce a získalo všechny staré televizory, robotické materiály a umělecká díla z pozůstalosti umělce. Po zorganizování vysoce uznávané retrospektivy Paika v Whitneyově muzeu amerického umění v roce 1982 přišel kurátor John Hanhardt do Smithsonian přesně proto, aby mohl pracovat mezi tímto pokladem archivů a uměleckých děl, včetně 1995 Superhighway Electronic: Continental US, Aljaška, Havaj.
Hanhardtovy dlouhé práce nyní vedly k nové poctě vlivnému umělci „Nam June Paik: Global Visionary“, který se otevírá 13. prosince.
"Byl to mimořádný člověk, " říká umělec Hanhardt, s nímž se poprvé setkal na začátku 70. let. "Byl tak dynamický, nápady od něj neustále přicházely."
„Byl také nesmírně zábavný, neuctivý, “ dodává, „a vidíte, že v mnoha jeho pracích byl velmi hravý. Chtěl přivést lidi tím, že byl hravý. “
Představení 67 děl a 140 položek z archivů odhaluje skutečného génia člověka, který pracoval ve filmu, hudbě a interaktivních technologiích.
Některé položky z Nam June Paik Archivu, které kurátor John Hanhardt studoval. "Procházkou výstavou uvidíte, jak znovu objevil myšlenku hudby a představení, a poté pokračoval v interaktivitě televize, " říká Hanhardt.
Při rozdělování archivních materiálů našel Hanhardt nové objevy, včetně rozsáhlých spisů umělce o vztahu Číny k světu. "Byl to jeho neustálý průzkum, " říká Hanhardt. Nam June Paik, Chinese Memory, 2005
Hanhardt říká, že Paik „z lidských televizí a rádií vyrobí lidské tvary“, aby humanizoval technologii. Nam June Paik, Merce / Digital, 1988
Paik často vymýšlel nové nástroje k vytvoření svých děl, včetně jeho rodiny soch robotů. Hanhardt říká: „Nová generace se dívá na to, jak se vrátit k přímému lidskému zapojení do technologických materiálů.“ Nam June Paik, Untitled (Robot), 1992
"Dal nám nový způsob, jak vidět sebe a svět kolem nás, " říká Hanhardt. Paik na snímku v jeho newyorském editačním studiu ve svém domě na Mercer St. Photo by David Heald © The Solomon R. Guggenheim Foundation
Hanhardt obdivuje Paikova hravá díla, jako je TV židle, která zahrnuje monitor na židli a kameru nad ním. "Pokud na to sedíte, jste na obrázku, ale neviděli jste to!" Nam June Paik, Televizní židle, 1968
Jeden z ústředních děl pořadu, TV Garden, vkládá televizory do svěžího prostředí. „Tady je prostor, “ říká Hanhardt, „naplněný rostlinami a televizemi, které hrají jeho videokazetu Global Groove, páska, která začíná tímto výrokem, představte si budoucnost, kde je TV Guide stejně silný jako telefonní seznam na Manhattanu. Takže si představoval tuto myšlenku více kanálů, více způsobů přístupu, tuto myšlenku šíření informací a získávání přístupu k nim, jakož i uměleckého média. “Nam June Paik, TV Garden, 1974/2000
"Napsal v tomto aforistickém stylu, " říká Hanhardt, "takže jeho myšlenky by se prostě objevily." Nam June Paik, Untitled (Newspaper Drawing), 90. léta
„Nam June Paik: Global Visionary“ je v Muzeu amerického umění do 11. srpna 2013.
