Esther Bubley patřila k nejznámějším fotografům své doby a po tři desetiletí vedla prošlapané stezky, zejména pro ženy, s prací pro vládu, korporace a časopisy jako Life, Look and Ladies 'Home Journal . Přestože fotografovala celebrity - Albert Einstein, Marianne Moore, Charlie Parker - její talent byl pro běžný život. „Polož mě dolů s lidmi, “ řekla, „a je to prostě ohromující.“ Bubleyho fotografie Američanů ve 40. a 50. letech 20. století - námořníci na svobodě, jezdci autobusů, obyvatelé penzionů, nemocniční pacienti, teenageři na narozeninové párty - jsou tak jasní a přesto tak evokující, že byli dlouho zahrnuti do muzeálních výstav, které se snaží zprostředkovat něco charakter národa v těchto dnech. Barevná fotografie muže z federální strany stojící na vlakové nástupišti v New Yorku z roku 1947, malířský obraz dlouhých stínů a zkažených červených cihel, si vzpomíná na rozptýlenou osamělost plátna Edwarda Hoppera. Filmový vědec Paula Rabinowitz dokonce teoretizuje, že Bubleyovy fotografie žen pracujících v kancelářích a továrnách ve druhé světové válce přispěly k jádru žánru filmu noir - silná vůle nezávislá žena osvobozená od domácí dřiny válečným úsilím.
Od Bubleyovy smrti na rakovinu ve věku 77 let v roce 1998 její pověst jen rostla. Kongresová knihovna vybrala Bubleyho práci, aby uvedla web, který byl spuštěn minulý měsíc, o ženských novinářkách. Jean Bubley, poradkyně v oblasti počítačových systémů, provozuje webový server upozorňující na kariéru její tety. Hlavní výstavy její práce se konaly minulý rok v Pittsburghu a v New Yorku v roce 2001 a příští rok je naplánována publikace její žurnalistiky.
Bubley se narodila v roce 1921 v Phillips ve Wisconsinu židovským přistěhovalcům - její otec byl z Ruska, její matka z Litvy - Bubley začala vyrábět a prodávat fotografie jako teenager. Po škole v Minnesotě odešla do Washingtonu, DC a New Yorku hledat práci jako fotograf, ale nic nenašla. Přesto předváděla své fotografie Edwardu Steichenovi, budoucímu kurátorovi fotografie v Muzeu moderního umění, který ji povzbuzoval (a později ji vystavoval). V roce 1942 přistála v hlavním městě země, natáčela mikrofilm vzácných knih v Národním archivu a později tiskla fotografie na Úřadu válečných informací, nástupce historické sekce Správy farem, která podporovala tyto slavné dokumentární fotografy jako Walker Evans, Dorothea Lange a GordonParks. Během své pracovní doby fotila Bubley fotografie svobodných pracujících žen. K jejímu zlomu došlo v roce 1943, když ji ředitel kanceláře fotografie Roy Stryker poslal na šestitýdenní výlet na běžkách, aby zajal národ ve válce. Její pozdní čtyřicátá léta fotografie Texas ropných měst pro Standard olej (New Jersey), projekt také pod dohledem Strykera, jsou poválečné orientační body.
Bubley byla úspěšná na volné noze a v roce 1954 první žena udělila hlavní cenu v soutěži časopisu Fotografie pro mezinárodní práci, za fotografii žen v Maroku pro UNICEF. Mezi lety 1948 a 1960 vytvořila desítky fotografických esejů „How America Lives“ pro Ladies 'Home Journal . Jak uvedl redaktor časopisu John G. Morris v roce 1998, „Bubley měla schopnost přimět lidi, aby zapomněli, že je dokonce kolem; její fotografie dosáhly neuvěřitelné intimity.“
Soukromá žena Bubley, jejíž manželství v roce 1948 s Ed Locke, asistentkou Strykera, trvala sotva dva roky, ji strávila později v New Yorku a mimo jiné fotila své dalmatinky a Central Park. O jejím povolání neměla fantastické teorie. Ve věku 31 let provedla zápis do deníku, který zachytil podstatu jejího přístupu - přímý, nezdobený, v podstatě americký a klamně jednoduchý: „Jsem docela skromný a šťastný, že jsem jedním z těch lidí, kteří pracují, protože milují svou práci a být hrdý na to, jak nejlépe umí. “
