Narodila se pouhých 20 let po občanské válce. Její prarodiče byli zotročeni. A po desetiletích práce v zatažené louisské plantáži zvedl Clementine Hunter kartáč a začal zobrazovat afroameričanský život na jihu. Odhalil tisíce obrazů, které se nejprve prodávaly za méně než dolar, které nyní přitahují tisíce.
Umělec, který zemřel v roce 1988 ve věku 101 let, je často nazýván černou babičkou Mojžíšem, pro jednoduchost její práce a nadšení z ní, se slaví na výstavě, která se konala v umělecké galerii nadace Rhimes Family Foundation v Smithsonian's Národní muzeum africké americké historie a kultury ve Washingtonu, DC
13 prací v „Clementine Hunter: Life on Melrose Plantation“, čerpaných z 22 ve sbírkách muzea darovaných muzeu třemi různými dárci, je rozděleno na témata, která se v jejím umění objevila: náboženství, každodenní život a plantážní krajina (Další Lovecká malba, Černý Ježíš, visí v permanentní umělecké sbírce muzea).
"Toto je největší sbírka umění, kterou máme od jednoho umělce, " říká Tuliza Flemingová, kurátorka amerického umění v muzeu. "Opravdu jsme chtěli udělat tuto show, abych vyzdvihl umělkyni a také samouk."
„Existují určití umělci, kteří nedokážou přestat tvořit, a Clementine Hunter byl jedním z těchto umělců, “ kurátorka amerického umění Tuliza Fleming. (Projekt Černé ženy pro orální historii, Schlesingerova knihovna o historii žen v Americe) Hunter se narodil do kreolské rodiny na Hidden Hill Plantation, považován za inspiraci kabiny strýce Toma. Bylo to tam, v oblasti Cane River v centrální Louisianě, kde začala pracovat na poli, když byla mladá, dostala méně než rok formálního vzdělávání a nikdy se nenaučila číst nebo psát.
Její rodina se přestěhovala do Melrose Plantation, jižně od Natchitoches, když jí bylo 15, pokračovala v práci sbírání bavlny a sbírání pekanových ořechů až do 20. let, kdy se stala domácí dělnicí, vařila a prala.
"Melrose Plantation byla zajímavá, protože ji zahájila kreolská smíšená rasa, " říká Fleming. Než se tam Hunter přestěhoval, vedla ho žena, která pěstovala umění, a „nechali by umělci z celé země přijít a žít jako umělci v rezidenci.“
Spisovatelé a umělci, kteří tam trávili čas ve vnějších budovách, které obnovila a přinesla, sahali od Williama Faulknera a spisovatele Lyle Saxona po filmovou hvězdu Margaret Sullavan, kritika Alexandra Woollcotta a fotografa Richarda Avedona.
Když umělec z New Orleans Alberta Kinsey opustil po návštěvě v roce 1939 nějaké kartáče a zlikvidoval trubice barvy, začal s nimi Hunter fušovat, přičemž nejprve vytvářel obrázky na okenních odstínech, pak na jakýkoli vhodný materiál.
Natáčela natolik, že François Mignon, kurátor plantáže, je přivedl do místního lékárny, aby prodal za dolar. Hunter také ilustroval Mignonovu knihu z roku 1956 Melrose Plantation Cookbook. A dodané materiály Mignona byly její obrazy k dispozici pro prohlížení v chatrči, kde pracovala 25 nebo 50 centů.
Stín oken Clementine Hunter, 50. léta 20. století (NMAAHC, dar rodiny Rand a Dana Jack, © Cane River Art Corporation) "Byl to on, kdo opravdu propagoval její umění, " říká Fleming o Mignonovi. "Viděl její talent a povzbuzoval to." Koupil by své umělecké potřeby. “Mignon ji také přiměl, aby nainstalovala řadu nástěnných maleb, které dnes stojí na takzvaném africkém domě plantáže, tak pojmenované, protože se předpokládalo, že k jeho designu má konžský původ (když ve skutečnosti vysledoval Francouzština).
Práce na displeji ukazují život na plantáži, s prací v terénu, zahajuje rušné povlečení na louisianském slunci a každý, kdo se v neděli zastaví, chodí do kostela.
Zobrazovala život v jasných barvách a jednoduchých tvarech, ale také si dala vlastní vizi.
"Jedna z věcí, které uvidíte během její práce, je to, že muži mají sklon být menší než ženy, " zdůrazňuje Fleming. "Ve svých obrazech vždy zvyšovala ženskou práci a ženy." A nevím přesně, proč dělala muže menšími, ale lidé říkají, že na ně měla menší názor. ““
Hunterovu čirou produktivitu lze připsat jejímu dlouhému životu. "Žila do 101 let a malovala každý den až do konce svého života." Říkají, že malovala mezi 5 000 a 10 000 malbami, “říká Fleming. "Bylo to něco, co cítila nucena udělat." Existují určití umělci, kteří nedokážou přestat tvořit, a ona byla jedním z těchto umělců. “
Malování na různé materiály, které použila, od lepenky po masonit po dřevo, představovalo pro konzervátory zvláštní výzvu, říká Jia-Sun Tsang, vedoucí konzervátorka Smithsonianova muzejního památkového ústavu. Nic víc než obraz provedený na okenním stínu, který byl přesto používán jako stín, takže roky válcování a odvíjení vkládaly do kusu stopy. Práce musela být vyrovnána a retušována, ale když byla zavěšena v novém rámu, byla obnovena i původní okenní roleta.
"Je to velmi neobvyklý materiál, " řekl Tsang o stínění okna jako plátno. "Nikdy jsem s tím nepracoval."
Výstava v populárním, dvouletém Národním muzeu afrických amerických dějin a kultury není první přehlídkou muzea pro Huntera, jehož práce visí v mnoha muzeích. Během svého života byla první afroamerickou umělkyní, která měla samostatnou výstavu v nynějším New Orleans Museum of Art. Ale kvůli zákonům Jim Crow z té doby se nemohla zúčastnit.
Když ji Jimmy Carter během svého předsednictví pozval do Bílého domu, Hunter odmítl - protože ona nerad cestovala mimo Louisianu.
„Clementine Hunter: Life on Melrose Plantation“ pokračuje do 19. prosince 2019 v Národním muzeu afrických amerických dějin a kultury ve Washingtonu, DC
