Teller nejprve začal být poblázněn magií kolem 5 let, když byl upoután na nemoc s onemocněním a poslán pryč na magickou soupravu. "Ta hračka se stala mou posedlostí." Byl jsem na to zmagnetizovaný. Pracovala jsem s těmito malými gizmy, dokud se nerozbili, “říká. "Téměř o 60 let později jsem stále nevyléčen."
Nyní je známý jako menší, tišší polovina výkonného dua Penn & Teller. Kromě toho, že je jedním z nejslavnějších kouzelníků světa, přispíval také do New York Times, New Yorkeru a Atlantiku ; psal tři knihy s Pennem; editoval dva svazky o magické historii; a publikoval, když budu mrtvý, všechno to bude tvoje!, vzpomínka na jeho rodiče umělců. Naposledy režíroval hororem ovlivněnou verzi Shakespeara's Macbeth a v roce 2010 spoluautorem a režisérem seriálu Off Broadway Play Play .
Teller hovořil s Smithsonianovým Josephem Strombergem o principech magie, její relevantnosti v každodenním životě a proč by prodejci ojetých vozů měli dělat vtipy, když se pokoušejí uzavřít prodej.
Ve svém článku pro Smithsonianovo vydání z března 2012 „Trik oka“ píšete o provádění magie před vojskem skauta, když vám bylo 11. Proč se děti tak často o magii zajímají?
Většina dětí prochází magickou fází, když jsou někde mezi 8 a 12, a obvykle se stává, když se dozví, že Velikonoční zajíček není úplně to, co si mysleli. Učí se, že dospělí mohou lhát a že v lži je moc. Kouzlo je perfektní způsob, jak cvičit tuto sílu bezpečně a eticky. Takže namísto toho, aby se zabývalo krádežemi jako koníčkem, správné dítě bere kouzlo na několik let a poté ho zraje po dospívání.
Přišel jsem k tomu nemocí. Když mi bylo asi 5, dostal jsem toxickou myokarditidu, velmi špatné srdeční onemocnění a zotavoval jsem se po mnoho týdnů. Moje rodina právě zakoupila náš první televizní přijímač a jednou z prvních pořadů, které jsem viděl, byl dětský program s názvem „Howdy Doody, “ s kovbojskou loutkou a několika milými lidskými přáteli, včetně Clarabella, kouzelnického klauna. Řekli, že kdybych poslal 25 centů a tři bonbóny, Clarabell mi poslal Howdy Doody Magic Set.
Takže s pomocí rodičů jsem poslal čtvrtinu a požadované obaly a „Lo!“ Dorazila magická sada, zcela z plochých lepenkových kusů, které měl být zbaven kouzelníkem. Sada obsahovala „znásobení zázraku tyčinek“ (do malé krabičky jste vložili tři miniaturní tyčinky Mars a otřásli je, a když jste krabici otevřeli, „Hle!“, Bylo jich teď šest). V dalším triku jsi vyřízl plochý papír Clarabell The Clown na polovinu a znovu ho dal dohromady.
Bylo to úžasné. Seděl jsem sám hodiny a hodiny ve třetím patře skladu svých rodičů a odpolední slunce svítilo v špinavých oknech. Magie „Howdy Doody“ mě pronikla ke kosti a připoutala se k mé duši.
Také jsi pracoval jako režisér a dramatik. Jak magie zapadá do jiných forem performance, jako je hudba nebo drama?
Na střední škole jsem měl štěstí ve skvělého činoherního trenéra Davida G. Rosenbauma - Rosey, jak jsme mu říkali. Rosey byla sofistikovaná dramaturgička, režisérka a herecká učitelka. Naučil nás pohybovat se, mluvit a najít pravdu v roli. Byl také kouzelníkem na částečný úvazek. Rosey byla mým mentorem a od doby, kdy mi bylo 16, až do jeho smrti o desetiletí později. V divadle jsme zkoumali hádanku magie. Nejblíže jsme definovali toto: „Kouzlo je forma divadla, která zobrazuje nemožné události, jako by se skutečně odehrávaly.“ Jinými slovy, kouzlo zažíváte jako skutečné a neskutečné zároveň. Je to velmi, velmi zvláštní forma, přesvědčivá, neklidná a bohatá na ironii.
Romantický román vás může rozplakat. Horor vám může roztřást. Symfonie vás může odnést emocionální bouří; může jít rovnou k srdci nebo nohám. Ale magie jde přímo do mozku; jeho podstata je intelektuální.
Co myslíš intelektuálem?
Nejdůležitější rozhodnutí, které někdo učiní v jakékoli situaci, je „Kam mám vložit dělicí čáru mezi tím, co je v mé hlavě, a tím, co je tam? Kde se věřící nechává a začíná realita? “To je první úkol, který musí váš intelekt udělat, než budete moci jednat ve skutečném světě.
Pokud nemůžete odlišit realitu od přesvědčování - pokud jste v semaforu a nejste si jisti, zda autobus, který přichází k vašemu autu, je skutečný nebo jen v hlavě - máte velké potíže. Není mnoho okolností, kde toto intelektuální rozlišení není kritické.
Jednou z těch vzácných okolností je, když sledujete kouzlo. Kouzlo je hřištěm pro intelekt. Na magické show můžete sledovat umělce, jak dělá všechno, co je v jeho moci, aby lži vypadal skutečně. Můžete být dokonce přijata tím, a nedochází k žádné újmě. Velmi se liší od, řekněme, prodavače s časovým sdílením, který vás oklamá, aby promarnil vaše úspory, nebo „trance channeler“, který odvádí život tím, že zpustoší vzpomínky na mrtvé.
V magii je výsledek zdravý. Když se to, co vidíte, srazí s tím, co víte, dochází k výbuchu bolesti / potěšení. Je to intenzivní, i když ne úplně pohodlné. Někteří to nemohou vydržet. Nesnášejí, když vědí, že jejich smysly jim dodaly nesprávné informace. Abyste si mohli užít kouzla, musíte mít rádi disonanci.
V typickém divadle herec drží hůl a vy věříte, že je to meč. Magicky se tento meč musí zdát absolutně 100% skutečný, i když je to 100% falešný. Musí odebírat krev. Divadlo je „ochotné pozastavení nedůvěry“. Kouzlo je neochotné pozastavení nedůvěry.
Zásady, které zmiňujete v článku - jste je vyvinuli sami, nebo jste se od nich naučili?
Třicet sedm let bok po boku s Pennem mě hodně naučilo. Společně jsme objevili některé z principů. Ostatní, které jsem se naučil od starých profesionálů nebo výzkumu nebo experimentování. A ten článek byl jen špičkou ledovce ve tvaru hůlky. Neexistují žádné „Sedm základních principů magie“ - to z vaší hlavy. Není to prostě tak jednoduché. Lidé, kteří neznají magii, věří, že je to jen jednoduchý trik. Říkají: „ach, je to všechno jen špatná orientace.“ A myslí si, že nesprávná orientace znamená, že sledujete interpreta a najednou gorila vyskočí ze skříně za vámi, otočíte se a podíváte se a mezitím kouzelník udělal něco záludného na pódiu.
Nesprávnost je obrovský termín, který znamená, že cokoli použijete, aby bylo nemožné nakreslit přímou linii od iluze k metodě. Je to přerušení, přeměna. Přichází v tolika odrůdách a je tak zásadní, že je docela těžké formulovat v úhledné definici - spíše jako termín „podstatné jméno“ nebo „sloveso“ v gramatice. Všichni víme, co to je, ale až poté, co jsme viděli mnoho příkladů.
„Kouzelník nikdy neodhalí své tajemství“ je běžné klišé. Máte nějaké výhrady ohledně sdílení těchto informací ve svých knihách nebo v článku v časopise, jako je tento?
Vaši čtenáři mohli stejně jako já jít do své knihovny a učit se vše, co jsem se naučil z knih. Myslím, že pokud kouzlem vysvětlíte trik příliš zjednodušeným způsobem, může to pro příležitostného diváka utlumit kouzlo. Na druhé straně, pro vážného znalce, porozumění magickým metodám zvyšuje krásu.
Jak jsou pojmy magie v každodenním životě relevantní?
Pojďme si vzít to, co kouzelníci nazývají silou, kde vám kouzelník dává falešný pocit svobodné akce tím, že vám dává extrémně kontrolovanou volbu. V Smithsonian jsem to srovnával s výběrem mezi dvěma politickými kandidáty. Ale vidím to všude. Když jdu do supermarketu, mám na výběr desítky druhů obilovin - vše vyrobené stejným výrobcem v podstatě stejných přísad. Mám dobrý pocit rozmanitosti a svobody, ale nakonec, jediná skutečná volba, kterou mám, není koupit.
Skoro každý z těchto magických principů má v každodenním světě obdobu. Když se chystáte koupit ojetý vůz a prodavač ojetých vozů má velký smysl pro humor, dělá to samé, co dělám, když vás rozesmívám hned poté, co udělám tah. Zbavuje vás racionálního úsudku tím, že vás rozesmívá.
Jaké reakce dostanete od lidí, které klamete? Jsou lidé někdy naštvaní?
Někteří lidé mají zášť vůči kouzelníkům, a to je snadno pochopitelné. S úctou je strašně jemné umění. Musíte vycházet z toho, že publikum je chytřejší a vzdělanější než vy. To je pravda. A nemyslím jen chirurgy a fyziky a automechaniky; Myslím, že prakticky každý divák četl magickou knihu nebo vlastnil magickou sadu v jedné životní fázi. Jeden neplní pro lítostivé divochy. Někteří preeningoví čarodějové kouzla na to zapomínají a dávají svým divákům kecy v duchu „Je to jen iluze, nebo bych mohl mít nějaké mystické psychické schopnosti ...?“ Publikum má právo takové nesnášet.
Snažíme se zprostředkovat náš postoj v jednom z našich podpisových kusů: Jedná se o verzi starodávných triků Cups and Balls. Používáme však jasné plastové kelímky, aby publikum vidělo každý tajný tah. Ale jsou překvapeni. Protože v Poháry a míče hraje řeč těla tolik roli v tom, co způsobuje, že je tento trik klamný, že i když vidíte, že se koule načítají do čirých plastových kelímků, část vaší mysli je nevidí . To je velmi zajímavý zážitek a lidem dává vědět, že víme, jak inteligentní jsou. A čím chytřejší je publikum, tím více si přirozeně užívají kouzla. Čím více o gravitaci víte, tím úžasnější je dobrá levitace. Jaká jiná umělecká forma nabízí takové brnění intelektuální brnění?
Když jsme poprvé v roce 1984 poprvé vystoupili s naší show Off Broadway, náš producent, Richard Frankel, řekl: „Dámy, slovo„ magie “se neobjeví v souvislosti s jakoukoli reklamou na této show. Pokud řeknete „kouzlo“, lidé budou řídit jejich staniční vozy z předměstí, odhodit své děti na matiné a žádný recenzent z prvního řetězce vás nikdy nebude brát vážně. Pojďme myslet na 'magii' jako na m-slovo. “
Když jsme se otevřeli, jednoduše jsme nazvali show „Penn and Teller“. Byla to nejlepší rada, kterou nám kdy dal.
