Fotografie, která byla vynalezena před téměř 200 lety, byla nezbytným uměleckým médiem hlavně díky své jedinečné schopnosti zachytit a zachovat efemeral. To nám umožňuje udržet vědomý pohled mezi přáteli, stromem chyceným v poryvu větru nebo slzou v oku stoiky. Fotografie nám dává prostředky k okamžitému převzetí nějakého nekonečného aspektu existence a k tomu, aby byl nesmrtelný. Když vidíme náš život utajený na fotografiích, nemůžeme si pomoci, ale přemýšlet o našem malém místě v obrovském a neustále se měnícím světě a o odkazu, který jednoho dne zanecháme.
Těchto deset knih, které se zabývají tématy od hnutí za občanská práva po Bílý dům Obama, Vietnam po záliv Guantánamo, skryté zázraky hmyzu po plastech znečišťujících naše oceány, nás nutí čelit relativním, nepříjemným a inspirující - někdy najednou. Vyzývají nás nejen k tomu, abychom zvažovali obrázky na stránce, ale také aby zvážili naši vlastní situaci v nuančních světech, které zobrazují.
Slepé místo
Ve své poslední knize nigerijsko-americký spisovatel a fotograf Teju Cole, známý pro svůj měsíční sloupec „On Photography“ v časopise New York Times a uznávaný román Open City, oženil nedokonalé obrazy s poetickou prózou, aby zachytil moc místa ve svém život. Jako vášnivý cestovatel Cole vede svého čtenáře po celém světě a popisuje své zkušenosti s místy stejně různorodé jako Poughkeepsie v New Yorku; Brazzaville, Konžská republika; a Berlín, Německo. V každé fázi cesty Cole nastaví obraz přímo naproti jeho psaným ruminacím a dává slovo a fotografii do vzájemného dialogu.
"Když tam nejsem, " říká Cole o Švýcarsku, "toužím po tom, ale po čem toužím, je pocit, že jsem tam venku, a brzy po tom, že odejdu znovu, abych mohl pokračovat v touze po to. “Tato myšlenka je postavena na fotografii koňské sochy v příjemné zahradě Lugano. Stejně jako Cole se zdá, že napjatá zmrzlá zvířata je zachycena mezi pohybem a odpočinkem. Cole v knize ponechává desítky těchto malých rezonancí nevyslovených a ponechává čtenářům, aby nakreslili spojení mezi místem a emocemi.
Název knihy, Blind Spot, je užitečná uzemňovací metafora. Stejně jako naše oči překonávají slepá místa, aby vytvořily iluzi dokonalého vidění, Coleova tvrzení - vyjádřená Siri Hustvedtovou ve svém předmluvě - je to, že přivedeme více na místa, která navštívíme, než uznáváme. Jeho práce ukazuje intriku tohoto vztahu a vybízí nás, abychom prozkoumali naše vlastní komplexní interakce s prostory, které obýváme.
Obama: Intimní portrét
Bez ohledu na to, jak se někdo připojuje ke straně, je tu něco zvláštního a úžasného vidět prezidenta Baracka Obamy z pohledu na zemi, humánního fotografa Bílého domu Pete Souzu, který nás představuje ve své nové knize. Souzaova kronika si vzpomíná na okamžiky výpočtu a politický takt - Obama doprovází papeže Františka po délce Kolonády Bílého domu; Obama přepracovává text důležité řeči; Obama a německá kancléřka Angela Merkelová se navzájem oslovují, oběma rukama nataženými, na malebném pozadí lesa. Ale možná nejvíce odhalující a nejvýraznější jsou obrazy, které hovoří o laskavosti, humoru a emocionálních zápasech našeho bývalého vůdce.
V jednom záběru, který byl pořízen těsně po odložení fóra o tvorbě pracovních míst, Obama fist-bumps custodial staffer in Eisenhower Executive Office Building. V jiném se prezident vrací z oblíbeného sendviče DC za širokého denního světla, obklopeného ochablými voliči, širokým úsměvem na tváři. Vidíme, jak Obama sedí, oči zavřené, hlava sklopená zpět v bolestivé rozjímání během dnů recese; Obama si hraje s kojeneckou dcerou svého zástupce NSA; Obama oratorní ohněm v očích k výročí krvavé neděle v Selmě; a Obama sdílí neocenitelný pohled s Michaelem Jordanem, prezidentem Medaile Svobody.
Souzaův Obama zdaleka není monolitický. Vidíme Obamu otce, Obamu rozhořčeného, Obamu rozhněvaného, Obamu radostného a ano, Obamu prostě prostou hloupost (prezident předal jeho obrázek a velikonoční zajíček „Dva nejslavnější páry uší ve Washingtonu“) ). V podstatě vidíme Obamu lidskou bytost.
Beyond Drifting: Nedokonale známá zvířata
Mandy Barkerův průzkum „nedokonale známých zvířat“, představený ve stylu ručně psaného vědeckého časopisu z 19. století, začíná popisy světelného planktonu oceánu a jejich role v udržování biosféry. Kryptická citace z roku 1826 od mořského biologa Johna Vaughana Thompsona připravuje půdu pro Barkerovu fotografii: „Byl pozorován vhodný exemplář z Cove of Cork při změně jeho kůže a přechodu do nové podoby, ale v žádném případě se podobá to se očekávalo. “
To, co následuje, se na první pohled zdá být sbírka obrazů obskurních nových druhů planktónů pod mikroskopem - organismů se jmény jako Centroplages typicus a Maprola stipicros . Fotografované vzorky jsou tak rozmanité, jako jsou záhadné, a zdá se, že všechny spojují strukturu syntetického materiálu s krásou přírody. Pouze na konci časopisu klesne penny (výstraha spojleru): všechny tyto exotické „životní formy“ jsou ve skutečnosti neživé plastové zbytky (slovo „plast“ je skryto v názvu každého vymytého druhu).
Snímky nebyly zachyceny mikroskopem vůbec - pouze zarámovány a osvětleny tak, aby působily dojmem. Od růžového náhrdelníku přes rozbitý věšák na kabát až po plastovou skořápku mobilního telefonu jsou Barkerovy předměty skutečně rozmanité, ale ničí životní prostředí, nikoli zdravé, protože čtenář je nejprve přesvědčen. Šok tohoto objevu je jádrem Barkerovy kaustické satiry, která nám připomíná, že plastový „život“ není druh života, který bychom měli šířit v našich oceánech.
Smithsonian Rock and Roll: Live and Unseen
Barevná kniha Billa Bentleyho, čerpající z fotografií předložených Smithsonianovi po celé zemi, vybarvuje čtenáře na vířivý průzkum skály a jejích odnoží a sleduje chronologicky od paprsků Chuck Berryho zpocený orel šílený Billy Joe Armstrong. Každý jednotlivý akt a skupina, které jsou na něm zobrazeny, si získají vlastní zápis, stylově umístí svou značku rocku mezi své vrstevníky a zaznamenají jak vlivy, tak dopady jejich jedinečného zvuku.
Fotografie tohoto svazku je ohnivá a ve tváři, stejně jako její předmět - živé obrázky jsou stejně hlasité jako hudba pulzující pod jejich povrchem. Jimi Hendrix nese zuby a zvedá oči, když chodí do města na elektrické kytaru. KISSův hvězdný Paul Stanley svraštil rty na pódiu, bohaté vlasy na hrudi při plném výhledu pro fanoušky. Janis Joplin se vyprázdní do mikrofonu a poté bičuje vlasy a náhrdelník.
Tato kniha, která je neocenitelným zdrojem pro ty, kteří jsou fascinováni osobnostmi rock and roll jako s jejich hudebním produktem, je milující poctou umělcům a umění, kteří nás animují již více než pět desetiletí. Bujný a neaplikovatelný je také vřelou připomínkou symbiózy, kterou lze dosáhnout mezi tvrdou prací a zábavou na volném kole.
Stejný sen jindy
S touto sbírkou živých, křiklavých, neměnných amerických fotografií se umělec Jay Wolke snaží oživit Las Vegas, Nevada a Atlantic City, New Jersey v 80. a 90. letech. Zastřelen v době, kdy herní hotspoty byly málo a daleko od sebe, a když dvě profilovaná města byla skutečnou mekkou pro lidi hladovějící po penězích po celé zemi, Wolkeovy obrazy se chvěly touhou: touha po minci, touha po společnosti, touha být zapamatována. Ačkoli znázorněná místa mají určitě své vlastní osobnosti, Wolkeho lidští poddaní - kteří jsou v srdci téměř každého obrazu - jsou hákem, komunikují prostřednictvím svého řeči a stylu těla, stejně jako emoce zmrazené na jejich tvářích.
Starší muž v fádní kostkované košili sedí sám u blackjackového stolu, jeho oči se téměř zavřely, když uvažoval o svých deseti a sedmi. Štíhlý lovec pokladů zametá detektor kovů přes hodně pustou špínu, když se billboardové trámové trámové trámové trápení vynoří billboard „Single Coin $ 1 Slots Pay 1000 $“. Bruneta v růžové barvě spočívá rukama na ploutvi sportovního automobilu, když ocas duhy strká nad garáží karoserie automobilu dozadu.
Každá scéna nám připomíná rozpory latentní v těchto bizarních místech: slib a chudoba, vítězství a rozčarování, vzrušení a nadšení, komunita a izolace. Svým obrazovým průchodem dvou z nejvyšších a nejméně klesajících měst v Americe dospěl Wolke k tvrdým pravdám o samotném americkém snu, jehož spiklenecký optimismus a radostná tvrdohlavost jsou nepříjemně zrcadleny v chromovaných fasádách jeho kasin.
Ohroženo
Cíl, který je základním objemem fotografování přírody s vysokým rozlišením Tima Flacha, je jednoduchý: odhalte čtenářům úžasnou krásu nejvíce vážně ohrožených živočišných druhů na Zemi. Díky řadě obrovských, různě zbarvených obrazů - někteří uvádějící jednotlivá zvířata zblízka, jiní zaměřující se na masivní skupiny - doplněni stručnými tištěnými odstavci, které poskytují podrobnosti o výzvách v oblasti ochrany, se kniha podaří.
Je těžké nebýt ohromen na dvou celých stránkách zobrazujících zamračenou mexickou oblohu, která byla za letu netopýrů téměř zatemněna netopýry, nebo podobné šíření představující desítky žraločích ploughshare výstřel shora, jejich skořápky vyryté ochránci přírody, kteří se snaží odradit pytláky. Milovníci motýlů se mohou potěšit na třetím takovém obrázku a ukazují legie oranžových panovníků, kteří létají na cerulánském poli.
Nejzajímavějšími obrázky však mohou být obrazy osamělých zvířat, jejichž jedinečnost i zranitelnost vyskočila ze stránky. Od neochvějného pohledu zblízka upřené červené pandy po skleslou, modře zbarvenou tvář zlaté opice s nosem, Flachovy obrazy nám připomínají akutně nebezpečí, které lidé představují pro naše pozemské obyvatele - a úžasnou rozmanitost, které stojíme ztratit, pokud budeme pokračovat naší současnou cestou.
Eddie Adams: Větší než rám
Je to v roce 1967 v Detroitu v Michiganu a chlapec používá rozbitou zeď cihlové zdi bombardované budovy jako vyvažovací paprsek. Je to 1973 v New Yorku a zakladatel Penthouse Bob Guccione vede soud s Hells Angels, jak sedí žena v bellbottomech na pozadí. Takové nabité scény amerického života jsou chléb a máslo držitelky ceny Pulitzerovy ceny Eddie Adams, jejíž desetiletá kariéra je předmětem této komplexní sbírky.
Na základě ilustrovaného životopisného přehledu Adamse, který napsal editor a kurátorka fotografie Anne Wilkes Tucker, se kniha ponoří do jeho fotografie, počínaje středoškolským fotbalem v Battle Creek v Michiganu v padesátých letech a chronologicky pokračuje Adamsovou dokumentací kmenů Papua Nová Guinea v počátkem 80. let. To končí částí na jeho portrétování - mezi profilované patří Arnold Schwarzenegger a Bette Davis.
Asi nejchytřejší Adamsovy fotografie jsou ty, které obklopují konflikt ve Vietnamu. Na jednom obrázku z roku 1966 se bez košile GI přimhouří proti slunci, puška M16 v ruce a psí známky kolem krku, když odprchává odstřelovačskou střelbu z Viet Congu a do bezpečí čekajícího vrtulníku. Na Adamsově nejslavnější fotografii, Saigon Execution, jih vietnamský voják nepozorovaně střílí severok vietnamského vězně hlavou v Saigonu uprostřed chaosu útoku Tet.
Ať už je jeho předmět jakýkoli, Adamsova práce se neustále cítí pronásledována lidskostí momentů ztracených v historii - kvalitou, která mezi fotografy znamená opravdu velkou.
Vítejte v Camp America: Uvnitř zálivu Guantánamo
Fotografická studie Debi Cornwallové o detenčním středisku v zálivu Guantánamo maluje zařízení surrealistickým světlem, upozorňuje na své rozpory v Kafkaesque a zanechává čtenáři pocit, že navštívil zkroucený mimosoudní Disney World. Na jednom obrázku sedí pozadu snadné křeslo nesouhlasně v zadní části stísněné špinavé cely; na podlaze jsou vidět kotníková omezení. V dalším se ve středu mělkého bazénu objevuje lepkavá kreslená želva ve stylu vodního parku a na tváři se jí zalepil praštěný úsměv. Zesilovač a pár reproduktorů ve žluté a modré čalouněné komoře tiše naznačují taktiku deprivace spánku, zatímco záhadná proudící opona v jiné místnosti vypadá jako něco utržené z filmu Davida Lynche.
Kromě samotného komplexu - ke kterému neúnavně pracovala pro přístup - poskytuje Cornwall také pohledy na bizarní zboží prodávané v dárkovém obchodě Gitmo (přečtete si to pravé), včetně bobulí Fidela Castra a plněné leguány „Guantánamo Bay“. Zahrnuje také kryptické portréty propuštěných zadržených - jako pokyn k politice Gitmo se jejich tváře nikdy nezobrazují.
Všechny tyto snímky jsou spojeny náhodným způsobem, který šokuje a děsí. Citace vězňů a vojenského personálu jsou poseté skrz příliš, a text se objeví v angličtině a arabštině. Cornwallova meandrující odysea přes záliv Guantánamo je nepříjemná, ale životně důležitá - vyvolává vážné otázky o tom, co Amerika skutečně znamená, a připomíná, co Hannah Arendt nazvala „banalitou zla“.
Neviditelné: Nepublikovaná černá historie z fotoarchivu New York Times
Tato pozoruhodná sbírka dosud nevídaných fotografií z New York Times poskytuje odvážné pohledy na africko-americký život během hnutí za občanská práva. Na pohřbu zavražděného aktivistky Medgar Eversové v roce 1963 je hněv ženského diváka hmatatelný, a to i pod velkými slunečními brýlemi. Při výstřelu z roku 1967 v Newarku v New Jersey hrozivé bajonety a vojenské uniformy bílých národních gardistů kontrastují s květinovými šortky, modrými džíny a tílky černých dětí shromážděných v nedalekém rohu ulice. Kniha se hemží těmito druhy drobných lidských okamžiků a skrze ně odhaluje osobní sázky většího koncepčního tlaku na rovnost práv.
Každodenní občané figurují prominentně, ale zastoupeni jsou také celebrity a známí politici. Na scéně z roku 1971 usazená sedící Aretha Franklinová opravuje tazatele s nesouhlasným pohledem na noc show - dala by přednost tomu, aby její hudba mluvila sama za sebe. Jedna z nejstarších fotografií ve sbírce ukazuje, že Harry Truman potřásl rukou Williama H. Hastieho, prvního černého guvernéra Panenských ostrovů.
Zesílení fotografií je doprovázejícím komentářem od zaměstnanců Times, kteří si vzpomínají na okolnosti každého obrázku a v mnoha případech naznačují, proč to neudělalo v té době do papíru. Tyto odrazy, neochvějně zbarvené idiosynkratickými osobními vzpomínkami na období, vás ponoří do minulého zeitgeisty.
Mikroskopie: Portréty hmyzu
Milovníci hmyzu se radují: Spolupráce Levona Bissa s Oxfordským muzeem přírodní historie přináší sortiment strašidelných plazů tak bohatě podrobných, že veškerá jejich složitá mechanická a strukturální elegance je snadno znatelná. Jak poznamenává Oxfordský entomologický kurátor James Hogan ve svém předmluvě: „Při zvětšení se povrch hmyzu mění: Ridge, jámy a ryté oky se najednou objeví, často překryté jinými drobnými strukturami, jako jsou chloupky a stupnice.“
Biss se přiblíží k nesčetným štětinám marmeládové mušky, zavěšenému hrudníku červené a žluté hrnčířské vosy, hustým šupinám sněhovobílých krátkosrstých weevilů a smrtícím zubatým kleští zeleného tygra brouka, mezi mnoha ostatní. Ke každému snímku je připojen krátký popis charakteristických rysů uváděného zvířete a jeho vědecký název. Každý výstřel je postaven proti poli temně černé; barvy na displeji jsou stejně úžasné jako textury.
Ačkoli je zjevně nutností pro entomology křesla, odvolání Bissovy knihy je širší. Tyto vyfouknuté pohledy na drobné formy života pod nohama nám připomínají, že podivuhodné umění přírody lze najít všude - dokonce i na zdánlivě nejnižších místech.
