17. července začne 74. sezóna rakouského festivalu Bregenz, který zahájí měsíční oslavu opery. Stejně jako v minulých létech sestoupí na Bregenz, město u jezera s asi 29 500 lidmi na úpatí hory Pfänder, více než 200 000 lidí. Různá představení - v této sezoně jsou dvě verze Dona Quijota (jedna opera a jedno hudební divadlo), hudební divadelní představení Wunderwandelwelt Françoise Sarhana, hra La Ronde Arthura Schnitzlera, Čajkovského Eugene Onegin a řada představení s názvem Musik & Poesie - se odehrává na třech různých místech. Jak je již tradičně, přehlídka cen se provádí každý večer na masivní scéně plovoucí na Bodamském jezeře, což je téměř 40 mil dlouhé jezero na úpatí Alp .
Soubor pro letošní přehlídku u jezera - Rigoletto, tříčinná tragická opera Giuseppe Verdiho o znetvořeném dvorním šašovi, který se snaží chránit svou dceru před bujným vévodou - je však trochu jiný než ostatní velkolepé fáze, které tomu předcházely. Téměř každá jednotlivá část této fáze se pohybuje.
"Výzvou bylo opravdu vymyslet něco, co zde nebylo vidět, " říká letos režisér a designér Philipp Stölzl. "To byl trochu proces; vrhli jsme svůj první nápad do koše a začali znovu od nuly. Nakonec jsme skončili designem, který nabízí spoustu pohybu a transformace, což je pro Bregenz opravdu nový přístup. Většina předchozích inscenací byla spíše statická, spíše jako sochy. “
Úplně první festival Bregenz se stal v roce 1946, kdy město nemělo ani vlastní divadlo. Místo toho byl zahajovací představení - Bastien et Bastienne - provedeno na dvou člunech kotvících na Bodamském jezeře. Jeden člun nesl jeviště, druhý nesl orchestr.
Fáze jezera na festivalu Bregenz prošla od inaugurační akce dlouhou cestu. V období 1991-1992 se zdálo, že se scéna pro Carmen vynořila z údolí mezi horami. Fidelio byl hrál v období 1995-1996, s řadou řadových domů natažených přes jeviště. Sezóna 2001-2002 ukázala La Bohème s masivním kavárenským stolem a židlemi napůl ponořenými do vody. Show 2007-2008, Tosca, byla postavena před barevné promítané oční bulvy; fáze se objevila ve filmu James Bond Quantum of Solace . Aida přišla do Bregenzu na sezónu 2009–2010, která byla uvedena pod napůl rekonstruovanou Sochu svobody. V minulé sezóně byla Carmen zvýrazněna dvěma obříma rukama, které hodily balíček karet do vzduchu; karty vypadaly, jak vypadaly, že vypadaly.
Sady pro Rigoletto se však dostanou do extrému, s hlavou 45 metrů vysokou šašek lemovanou dvěma rukama, z nichž jedna drží balón. Každá část sady se pohybuje kromě ruky držící balón. Aby bylo možné udržet masivní hmotnost hlavy (téměř 40 tun samostatně a zasáhnout až 150 tun s připojeným strojním zařízením, aby se pohybovala), je jeviště postaveno na 119 dřevěných a ocelových hromádkách hnaných téměř 20 stop do lakebedu. Ruka vlevo, poháněná hydraulickým otočným zařízením, se pohybuje jako lidská ruka a otevírá se asi do výšky 37 stop. Zdálo se, že se ozdoba kolem krku šašků proplétá ve větru. Reproduktory pro show jsou včleněny do sady: pět v hlavě a dva v ukazováčku pravé ruky.
Stavba pódia Rigoletto (Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) „Bregenz je to, co každý scénograf sní o vytvoření. Každý chce pracovat v Bregenzu, “ řekla Es Devlin v rozhovoru pro rok 2017, když navrhla letošní Carmen set. "Fotografie Bregenz jsou nyní rozptýleny po celém světě. Kvůli sociálním médiím, díky internetu, každý ví - všichni znají velký poprsí, znají kavárenský stůl, tyto obrazy pronikly kulturou."
Stölzlova kariéra začala jako asistentka scénografů v mnichovském Kammerspiele. Pokračoval v přímém přenosu hudebních videí pro Madonnu a filmů jako North Face, Goethe! a The Doctor . Ale stejně jako mnoho jiných scénografů, i on vždy snil o práci na festivalu Bregenz. "Nabízí tak úžasnou kombinaci monumentálního měřítka, širokého publika a tvůrčích ambicí, " říká. Teď si uvědomuje svůj sen - a vykonává spíše technický výkon: obrovský barevný balón, který letí do nebe se zpěváky uvnitř.
„ Rigoletto ihned nevyžaduje epické měřítko, “ říká Stölzl. „Ale vzdálenost od většiny křesel v hledišti u zpěváka je dost dlouhá, takže musíte pracovat s odvážnými obrázky, jinak to nebude dobře číst Toto masivní nastavení pod širým nebem. Nakonec jsme se rozhodli promítnout emocionální oblouky a rytmy hlavní postavy (Rigoletto) do alter-ega, které je mnohem větší než život, a zároveň vymyslet ikonické metaforické obrazy, které pomáhají nám to vyprávět mocným způsobem. “
Protože jeviště samo plovoucí nad vodou, je třeba učinit zvláštní opatření, aby byl chráněn před větrem, vodou a poškozením vlnami. Technický ředitel Wolfgang Urstadt je součástí procesu vývoje a navrhování jeviště, dokončuje analýzu rizik, která pokrývá život jeviště - což je obvykle na dvě sezóny, po které je jeviště demontováno a recyklováno pro použití v jiných fázích. . V letošním roce pomohlo při analýze a tvorbě jeviště 46 různých společností, včetně strojírenských, dřevařských, kovoobráběcích a profesionálních potápěčských firem. Analýza rizik se mění po celou dobu trvání fáze a přizpůsobuje se všem možným obavám.
"K vybudování základny pro jednotlivé komponenty ve vodě musíme použít dřevěné a ocelové piloty, " říká Urstadt. „Je třeba vzít v úvahu měnící se hladiny vody, vlny a samozřejmě základní vhodnost složek použitých ve vodě.“
Pro začátek jsou všechny komponenty jeviště navrženy tak, aby vydržely rychlosti větru více než 75 mil za hodinu. Poté se fasádní omítka a barvy natírají dostatečně dlouho, aby se scéna stala vodotěsnou po dobu jednoho roku - ačkoli Urstadt říká, bez ohledu na to, musí být provedena pravidelná údržba. Dokončení jedné fáze show trvá téměř rok, po dvou nebo třech letech plánování, a náklady na výstavbu stojí v průměru 8 milionů EUR (8, 97 milionu USD).
Stálo by to však za to, aby se z invenčního snu scénografa stala realita.
