Košíčky, které jsou osazeny peřím a zapleteny do drůbežího drátu, visí nebezpečně v rámci bíle malované viktoriánské klece a při chůzi kolem něj promítají jakousi šílenou šílenství. V kabelové kudrnatosti je pocit pohybu, ale míč je uvězněn v jeho zmateném zavěšení. Tyto objekty - detritus uklízený z ulic New Yorku - zahrnují „Bird“, sochu Davida Hammona z roku 1990, úmyslně nepřístupného africko-amerického provokatéra umělců. Jak zlá pastiche, tak radostná oslava jejího fyzického materiálu „Pták“ je dílem poetické podvracení. "Historicky byla africko-americká komunita dána příležitostem ve sportu a hudbě a vynikala v těchto arénách, ale také jí byly odepřeny příležitosti a je stále v klecích, " poznamenává Salvador Salort-Pons, který se v loňském roce stal ředitelem Detroitu Institut umění. V rámci kampaně za účast na revitalizaci města a proměnění této vznešené hory elitního umění v muzeum lidí na úrovni ulice udělal "Birdem" jeho první hlavní současnou akvizici.
DIA plánuje tento měsíc vystavit dílo ve své africko-americké umělecké galerii - zahájení celostátního tisku, pokud chcete, rozšířit přitažlivost institutu a prohloubit jeho angažovanost v afroamerickém umění. „1, 4 milionu dolarů“ je jedním z nejkrásnějších děl současného umění zakoupeného nedotovaným muzeem za dvě desetiletí a ohlašuje novou kapitolu pro kulturní skvost, který byl nedávno vytrhán z městské kontroly a převeden na charitativní důvěru. Přestože DIA obsahuje 600-ti kusovou afroamerickou sbírku - značnou pro muzeum svého kalibru - v poslední době ji místní aktivisté kritizovali za zanedbávání černých umělců ve městě, které je z 80 procent černé. "Naším cílem je být relevantní pro všechny naše návštěvníky, " říká Salort-Pons. "Chceme zapojit každého, kdo sem přijde." Mladý charismatický Španěl chce oživit ctihodnou DIA - jejímž vrcholem jsou nástěnné malby "Detroit Industry" od Diega Rivera - kováním kolem ní náměstí a dalších institucí v centru města.
"Zero Hour", 2012, Hank Willis Thomas, chromogenní tisk a plexi s filmem Lumisty. (Detroit Institute of Arts) 
"Caged Brain", 1990, Tyree Guyton, smíšená média. (Detroit Institute of Arts) 
“Flaming Skeleton # 3, ” 1993, Joyce Scott, skleněné korálky a nit. (Detroit Institute of Arts) 
"Důstojníci husarů", 2007, Kehinde Wiley, olej na plátně. (Detroit Institute of Arts) 
„Něco, co můžete cítit, “ 2008, Mickalene Thomasová, drahokam, akrylová barva a olejová sklovina na dřevěných panelech. (Detroit Institute of Arts) 
„Umřít na polibek“, 2011, Fred Wilson, sklenice Murano. (Detroit Institute of Arts) Vzhledem k tomu, že trh s africko-americkým uměním je nyní tak horký, že je prakticky roztavený, se Salort-Pons pokouší dostat se do akce dříve, než bude oceněn. Mezi jeho seznamy přání patří malíř Mark Bradford, malíř-sochař Kerry James Marshall a průkopník Harlem Renaissance Aaron Douglas. Mít Hammony, kteří se proslavili prodejem sněhových koulí v Greenwich Village a prosazováním balvanu s vlasy zametaného z podlahy holičského obchodu Harlem, je pro komplexní afroamerickou sbírku stejně důležité jako da Vinci nebo Rembrandt. Evropský, říká Salort-Pons. Práce 73letého Hammona má metaforické, ne-li talismanské pravomoci, říká Lex Braes, profesor Pratt Institute, který již dlouho sleduje kariéru umělce. "Je to vizuální básník, divoký, vynalézavý s velkou autoritou. Odhaluje, co leží pod šarády amerického života a přináší důstojnost běžnému. “
