Před několika měsíci vyšlo najevo, že žena v New Yorku, na cestě k šálku kávy, vytáhla z hromady odpadu velké barevné plátno. Čtyři roky ji zavěsila na stěnu obývacího pokoje, aniž by si myslela, že se jedná o slavný obraz Rufina Tamayo v hodnotě asi 1 milionu dolarů.
Podobně rakouská žena, která v popelnici svého nedávno zesnulého souseda potápěla, přišla s ozdobným krucifixem. Rodina souseda jí dala svolení ji mít a vzala si ji domů, kde ji až do léta držela pod gaučem. Když nechala dílo vyhodnotit kurátorkou v nedalekém muzeu, zjistila, že socha je 800 let starý krucifix Passion Passion, který byl nacisty ukraden během druhé světové války.
Jednou při rozhovoru s abstraktním malířem Seanem Scullyovou se objevilo toto téma - zranitelnost umění být vyhozena, zapomenutá, špatně umístěná nebo v některých případech zničena -. Scullyová odpověděla, že je nevyhnutelné, že díla budou ztracena. Bojová historie je prohrávající hra. Věci se stanou u uměleckých děl, která jsou mimo kontrolu někoho.
Jeho odpověď na to byla docela darwinovská - vydělejte víc. Propagací děl má umělec větší šanci udržet své umění naživu. To je jeden z důvodů, proč se Scullyová zavázala k tisku. Může vytvářet tisky v dávkách, které jsou pro něj stále jako umělec cenné, a docela se stěhují k divákovi, ale jsou také vytvářeny v číslech, která snad obstojí v testu času.
Fotografický kredit: Sean Scully's Barcelona Day, 2005 (Smithsonian American Art Museum)
