William Lobkowicz se přestěhoval do Prahy v roce 1990 a připojil se k hordám mladých Američanů přitažených do krásného českého hlavního města v důsledku sametové revoluce, která mírumilovně svrhla komunistický režim o rok dříve. Lobkowicz, tehdy 29letý realitní makléř z Bostonu, žil - jako většina mladých cizinců ve městě - v stísněném, netěsném vycházkovém bytě. Ze staletého starého městského domu z dlážděného náměstí se však mohl dívat na Pražský hrad a majestátně stoupal na kopec přes Karlův most přes Vltavu. Nebo by mohl bloudit labyrintem, středověkými uličkami, které inspirovaly vizi romána spisovatele Franze Kafky o městě, které své obyvatele zhostilo v síti záhad a intrik.
Mnoho Američanů v Praze v těch opojných dnech usilovalo o to, aby se stali spisovateli. Město svou ohromující architekturou, intelektuálním kvasením a nízkými cenami vyvolalo bohémskou Paříž dvacátých let, kdy Ernest Hemingway a F. Scott Fitzgerald nejprve vyznamenali svůj talent. Ale Praha neprodukovala žádné velké americké romány. Se zvyšováním cen a snižováním úspor se většina Američanů vrátila domů.
Lobkowicz zůstal. Vnuk emigrovaných českých šlechticů přišel do Prahy na to, co by se stalo quixotickým úkolem - získat zpět deset hradů a paláců, které kdysi patřily jeho rodině. Nová demokratická vláda prezidenta Václava Havla na počátku 90. let rozhodla, že majetky vyvlastněné komunisty lze vrátit jejich právoplatným majitelům. Legální morasa a obrovské výdaje spojené s regenerací Lobkowiczkých statků a jejich obrovskými kulturními poklady však byly pro mladého Američana střední třídy skličující. „Bankéři se smáli, když jsme navrhovali rozdávání hradů jako zajištění půjček, “ vzpomíná Lobkowicz.
Přesto se vzdát nebylo vyloučeno. "Co bych řekl svým dětem a vnoučatům - že to bylo příliš těžké ?" ptá se Lobkowicz - nyní prince Williama -, když sedíme na terase Lobkowiczkého paláce, přičemž se díváme na pohled na pohled na věže kostela ve městě, kachlové střechy a meandrující řeku pod nimi. Zrekonstruovaný palác ze 16. století byl veřejnosti zpřístupněn v dubnu a nachází se na východním konci Pražského hradu (stejná památka, jakou kdysi Lobkowicz viděl ze svého zchátralého bytu). S některými cennými uměleckými sbírkami Lobkowiczů - včetně mistrovských děl od Pietera Bruegela (staršího) a Canaletta - a klasických koncertů prováděných každé odpoledne se palác stal kulturní mekkou pro cizince i místní obyvatele. A bývalý realitní makléř v Bostonu se stal významným sponzorem umění.
Američané významně přispěli k pražské postkomunistické renesanci. Polská Varšava je větší a maďarská Budapešť je téměř stejně krásná. V žádném z těchto hlavních měst však Američané neměli stejný dopad jako v Praze. Lobkowicz zde může být nejviditelnějším Američanem, ale mezi další významné Yanks patří Tonya Graves, afroamerický zpěvák spojený s pražskou reemergencí jako centrem populární hudby; Jack Stack, irsko-americký bankéř v čele znovuzrození města jako finanční kapitál; Karen Feldman, předměstský New Yorker, který téměř jednou rukou obnovil tradici kvalitního, ručně vyráběného českého skla; a David Minkowski, bývalý hollywoodský producent, který vedl oživení Prahy jako světové hlavní filmové město.
„Backpackers rozšířil ve Spojených státech slovo, že toto město bylo velmi zvláštní místo, “ říká Jiří Pehe, ředitel pobočky New York University v Praze. "A Američané, kteří je následovali, viděli příležitosti udělat nějaké zajímavé věci pro Prahu." Mezi nimi měl pouze Lobkowicz předchozí vazby na město. Jeho rodina sleduje její přítomnost zhruba o sedm století dříve, do doby, než vídeňská dynastie v Hapsburgu v roce 1500 rozšířila říši nad českými zeměmi. Lobkowiczové se stejně jako ostatní šlechtické klany usadili v palácích obklopujících Pražský hrad, sídlo královské moci. Německy mluvící Hapsburgové nebyli pouze zahraničními vládci; vedli také katolickou protireformaci, která během třicetileté války (1618-48) rozdrtila české protestantské kacíře, a tak Prahu nechala v troskách.
Barokní styl, který dominuje centru Prahy, lze vysledovat po rekonstrukci města po této válce. Fasády gotického kostela byly přepracovány přepychovými křivkami a ozdobnými detaily a uvnitř byly štuky a zlacené podobizny svatých a andělů. Následovala světská architektura. „Katoličtí aristokraté přicházející z Vídně si postavili paláce v barokním stylu, “ říká Simon North, britský historik umění žijící v Praze. Nyní, když bylo provedeno rozsáhlé renovační úsilí, se pražské barokní rozmachy staly viditelnějšími než kdy předtím. Sochy stojí jako strážné u dveří starých měšťanských domů a veřejných budov a reliéfy zdobí jejich štíty a vnější zdi.
Habsburská dynastie se zhroutila s koncem první světové války v roce 1918 a Československo získalo nezávislost. (Země se v roce 1993 rozdělila na Českou republiku a Slovensko.) Přestože Lobkowiczové pevně podporovali habsburskou monarchii, Williamův dědeček Maximilian se po nezávislosti stal českým nacionalistou. "Postavil se, že rozhodně nebyl populární u zbytku rodiny nebo lidí v jeho společenském kruhu, " říká William. Před nacistickou okupací Československa v letech 1938-39 působil Maximilian jako diplomat u soudu svatého Jakuba. (Během druhé světové války zůstal v Londýně jako velvyslanec Svobodného Československa.) Po válce se vrátil do Prahy jako zastánce demokratické vlády. S komunistickým převzetím v roce 1948 byl však nucen znovu uprchnout - nejprve do Londýna a poté do Bostonu. „Byl jedním z nejbohatších mužů v Československu a ztratil to všechno, “ říká William, kterému bylo sedm, když jeho dědeček zemřel ve věku 79 let v roce 1968.
Lobkowiczové obnovili čtyři své hrady a paláce a zbytek zlikvidovali k financování oprav a zachování svých sbírek, z nichž žádná nemůže být podle českého práva prodána na vývoz. „Zachovali jsme to, co jsme nejvíce ocenili, “ říká William 45. 45. On a jeho manželka Alexandra spravují lordovické statky a vybírají platy ze vstupného, společenských recepcí a obchodních konferencí. Oni a jejich děti - William, 12, Ileana, 9 a Sophia, 5 - žijí v pronajatém bytě se třemi ložnicemi. „Stejně jsme nikdy nechtěli žít v palácích, “ říká princ.
Pokud se Lobkowicz ztotožní s Prahou habsburské éry, je Karen Feldman, další transplantovaný Američan, přitahován do Prahy po desetiletí mezi světovými válkami. „Bylo to v době, kdy bylo město v popředí sklářského designu, “ říká Feldman, 38. Ještě dříve byl Praha průmyslovým centrem rakousko-uherské říše se sídlem ve Vídni. A po nezávislosti se Československo stalo díky prosperujícímu vývozu strojů, automobilů, obuvi, zemědělských produktů a jemného skla jednou z nejbohatších zemí světa. „Praha se v hospodářském rozvoji posunula daleko před Vídeň, “ říká Milada Polisenska, historička na New Anglo-American College v Praze. "Nezávislost také uvolnila obrovskou energii v tolika oblastech - umění, hudba, literatura, architektura a design."
Hodně z toho bylo soustředěno v prosperující pražské židovské komunitě, která dosáhla v předvečer druhé světové války 55 000 obyvatel, neboli jednu pětinu obyvatel města. Ačkoli Židé žili po celé Praze, komunita zůstala zvláště ztotožněna s původním židovským sousedstvím Josefova, severně od Starého Města nebo Starého Města, okresu, který se datuje do 12. století. Během holocaustu zahynaly dvě třetiny pražské židovské populace. V současné době zůstává v Praze pouze odhadem 5 000 Židů. Do roku 1900 se pražská aristokracie začala stěhovat do Josefovska. Dnes se jeho secesní bytové domy - s jejich zakřivenými fasádami a malovanými sochami mytologických postav - připomínají hojnost počátku 20. století.
Feldman najde zdroje pro své skleněné designy v nečekaných koutech a úkrytech z počátku 20. století v Praze. „Inspirace může přicházet od všeho - starých pohlednic, tkanin, dětských knih a hraček z minulých desetiletí, “ říká. Za pomoci svého nového průvodce - Praha: Artel Style - návštěvníci mohou prozkoumat některá místa, která nejvíce ohnivají její představivost. Na Malé Straně v okrese na úpatí Pražského hradu prodává drobný obchod Antiques Ahasver prádlo, lidové kroje a šperky z počátku 20. století. Pro porcelánové prostírání a figurky je na Vinohradech Dum Porcelanu, módní východní čtvrť pojmenovaná podle vinic, které tam kdysi rostly. Nejlepší pražský obchod s klobouky - Druzstvo Model Praha - je na Václavském náměstí, v místě největších politických demonstrací Sametové revoluce.
Nejzajímavější ze všeho je Muzeum českého kubismu v domě Černé Madony ve Starém Městě. Přestože kubismus vznikl v Paříži počátkem 20. let 20. století, nikde hnutí nebylo vášnivější než v Praze - v umění, architektuře a designu interiéru. Samotné muzeum, považované za mistrovské dílo české kubistické architektury a dokončené v roce 1912 Josefem Gocarem, se specializuje na obrazy, sochy, nábytek a keramiku 20. a 30. let.
Feldman, který pochází z Scarsdale v New Yorku, se sem přestěhoval v roce 1994 jako zástupce americké společnosti pro šampony. Brzy však odešla. Sběratelka skla od svých studentských dnů na Bard College v Upstate New Yorku, Feldman byl nadšený jemnými českými předměty z předválečného období. Sklářské řemeslo zůstalo na vysoké úrovni i za komunistů, protože - na rozdíl od literatury, malby nebo sochařství - bylo považováno za ideologicky neškodné. „Talent přežil, ale skláři ztratili pocit, jak reinterpretovat návrhy, aby byly svěží a přitažlivé pro trhy v zahraničí, “ říká Feldman.
Skleněné řemeslníci nepřijali její nejčasnější návrhové návrhy, mezi něž patřily ovocné mísy a vázy s květinami, rozmarně zdobené bublinovými vzory - bublinka nebo Czechified bubliny, jak jim říká Feldman. Starší řemeslníci byli ještě pochybnější o jejích motivech měkkýšů a sardinek. Její návrhy se však staly bestsellery v zahraničí. Feldman zpočátku pracoval na svém bytě na Vinohradech - s nejbližším telefonem o tři bloky dál. Česká republika však nabídla výhody nedostupné v západní Evropě nebo ve Spojených státech. „Tady bych mohl jít do továrny nebo dílny a požádat je, aby vyrobili jen jeden vzorek skleněného předmětu za zhruba sto dolarů, “ říká Feldman. "Ve Spojených státech by mě to stálo tisíce dolarů."
Lobkovický palác stojí za hlavním vchodem na Pražský hrad. (S laskavým svolením William Lobkowicz) Svou novou společnost Artel nazvala po počátku 20. století družstvem českých řemeslníků, kteří odmítli montážní linky ve prospěch dobře navržených, funkčních ručně vyráběných předmětů. Na svém prvním veletrhu v New Yorku v roce 1998 odešel Feldman s pouhých 30 objednávkami. Artel dnes prodává ve 26 zemích, přičemž největšími trhy jsou Spojené státy, Velká Británie a Japonsko. Jedním z klientů je Rolls Royce, který nakupuje na zakázku vyráběné brýle Artel a karafy na whisky ve svém špičkovém sedanu Phantom. Ve spolupráci s americkým minimalistou Solem Lewittem, který zemřel letos v dubnu, také navrhla sadu sklenic. „Samotné město nemělo nic společného s mým pohybem sem, “ říká Feldman. "Ale zpětně jsme skvělý zápas. Jsem velmi vizuální člověk a každý den v Praze je pastvou pro oči."
A uši. I přes 1, 2 milionu obyvatel podporuje Praha tři hlavní místa pro operu a tanec, Státní operu Praha, Národní divadlo a Stavovské divadlo a dvě hlavní koncertní sály. Každý den se v renesančních a barokních kostelech koná asi tucet představení komorní hudby. Několik nocí v týdnu sedí diváci na koberci, mramorovém schodišti Národního muzea a poslouchají smyčcové kvarteto.
Mozart miloval Prahu. Ve Vídni a dalších evropských metropolích byly jeho opery uváděny pro královské a aristokratické publikum. Ale tady byli diváci hlavně obchodníci, živnostníci, obchodníci a řemeslníci, kteří se v humorných gibech libovali, že Mozart zaměřil na šlechtu v dílech jako Don Giovanni a Figarova manželství . Pravděpodobně bude každý týden naplánován v Stavovském divadle, kde sám Mozart uvedl premiéru Dona Giovanniho v roce 1787.
Ale ne celá pražská hudba je klasická. Ve 20. a 30. letech bylo město hlavním městem jazzu ve střední a východní Evropě. I v období komunismu pražské rockové skupiny projevovaly silnější emocionální držení svých fanoušků než kapely jinde v regionu. Během kruté represe, která následovala po Pražském jaru v roce 1968 - krátké reformní hnutí vedené vůdcem komunistické strany Alexandrem Dubčekem, jehož sloganem byl „socialismus s lidskou tváří“ - se stala popularitou disidentů skupina Plastic People of the Universe . Bylo to zatčení jejích členů v roce 1976, které pomohlo vyvolat hnutí, které vyvrcholilo o více než tucet let později Sametovou revolucí.
Dnes je Praha opět hlavním městem populární hudby a ve svém víru je Američan Tonya Graves a její kapela Monkey Business . Graves (37) se narodil v Peekskill, předměstí New Yorku. Její otec je baptistický ministr a její matka zdravotní sestra. Na vysoké škole zpívala blues a hity Grateful Dead . Přísně amatérská hodina. Její přítomnost v Praze je náhodná. Doslova. Zraněná procházkou skleněnými dveřmi restaurace v New Yorku jí byla poskytnuta dostatečná kompenzace, aby si mohla dovolit dlouhou dovolenou v Evropě.
První den ve městě navštívil Graves jazzový klub a poblahopřál hudebníkům k jejich virtuozitě. Požádali ji, aby zpívala. „Byl jsem z New Yorku, černý a příliš krátký na to, abych hrál basketbal, takže předpokládali, že jsem zpěvák, “ vzpomíná Graves. Souhlasila, vydala potlesk a byla požádána, aby se vrátila druhou noc, pak třetí. Přesto nebyla připravena prohlásit se zpěvačkou.
Ve Spojených státech Graves pracoval v útulcích pro uprchlé teenagery. "Bylo to vyčerpávající, ale velmi příjemné, a já si myslel, že bych v Praze mohl najít něco podobného, " říká. Ale nemluvila česky. „Zpěv byl to jediné, co jsem mohl v Praze udělat bez osvědčení nebo diplomu, “ říká. Od roku 2000 je jednou ze dvou zpěvaček Monkey Business . Kapela je sedmičlenná skupina se silnou preferencí pro funkovou hudbu. Její sedm CD se široce prodalo. Graves (který dnes má českého manžela, Marek Gregor a 2letého syna Sebastiana) zpívá také jazz - zejména klasiku Ella Fitzgerald - s velkou kapelou. "Jsem jen pět stop, ale s 15 hudebníky za mnou se cítím deset stop vysoká, " říká. Na soukromé párty v kavernovém prostoru v Barrandovových studiích, legendárním filmovém centru na jižním okraji města, se kapela objeví v kostýmech, které evokují hravé přikyvování ke jménu skupiny - uniformy automechaniků, nosené „opičími mazlíčky“. Ale během několika minut Graves, silně se potící, svlékl uniformu a odhalil červené, bez ramínek šaty.
Další den se vracím do Barrandova, abych se setkal s hollywoodským transplantátem Davida Minkowského, který se ve spolupráci s Matthewem Stillmanem stal jedním z předních filmových producentů města. Praha, která byla téměř třicetiletou válkou téměř nezraněna téměř před čtyřmi staletími, se stala hlavním místem pro historické dobové filmy. „Pokud chcete natáčet Paříž nebo Londýn před 18. stol., Jsou místa v Praze, “ říká Minkowski, 42. „Paláce a měšťanské domy a mnoho ulic se toho moc nezměnilo.“ Díky skromnějším mzdám a cenám je natáčení v Praze mnohem levnější než v západní Evropě nebo ve Spojených státech. Praha má také bohatou filmovou tradici.
Do 20. let se zde vyráběly kvalitní němé filmy. Studia Barrandov byla postavena v roce 1931 pro hovoří. (Dokonce i dnes obnovené vily hvězd třicátých let a režiséři přiléhající k okrajům Barrandovského kopce.) Pražský filmový průmysl byl považován za technicky tak pokročilý, že nacisté, kteří se snažili uniknout spojeneckému bombovému útoku Německa, přesídlili svoji propagační propagandu zde během světa Válka II. Poté, co komunisté v roce 1948 převzali vládu, začal Barrandov vyrábět bezvýznamné rysy třídního boje a hrdinských revolucionářů.
Kvalitní Barrandovovy filmy - i některé kritiky autorit - byly občas promítány v zahraničí. Mezi ně patřily také pečlivě sledované vlaky režiséra Jiřího Menzela (1966), o mladém obsluhujícím vlakovém nádraží, který se stává nepravděpodobným válečným hrdinou, a Milos Formanův The Firemen's Ball (1967) o rozšířené korupci ve vládě. Forman odešel do exilu poté, co v roce 1968 napadla Sovětská armáda konec Pražského jara. V Hollywoodu pokračoval Forman s ještě většími úspěchy u filmů jako One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) a Amadeus (1984), oba vítězi několika Oscarů.
Minkowski o tom všem věděl, když sem dorazil v roce 1995. V tom okamžiku byl pražský filmový průmysl na nízkém odlivu a třicetiletý Kaliforňan nechtěl zůstat nad jediným projektem. Byl to nízkorozpočtový film vyrobený pro kabelovou televizi, Skrytý v tichu, o skutečném teenagerovi v nacisticky okupovaném Polsku, který skrývá skupinu Židů ve svém malém podkroví.
Jakmile však výroba skončila, další hollywoodský tým přiletěl do televizních minisérií a požádal Minkowského o pomoc. To vedlo ke třetímu projektu. A v roce 1997 požádal londýnský producent reklam Minkowski, aby postavil výrobu celovečerních filmů pro svoji společnost Stillking Films se sídlem v Barrandově. "Mohl jsem se vrátit do LA a stát se jedním z tisíců bojujících za práci na filmech, nebo bych mohl zůstat tady a vyrazit na vlastní pěst, " říká Minkowski, která má nyní českou manželku Lenku a syna Olivera, 4.
Největším problémem byl zpočátku tenký fond práce. Starodávníci, kteří byli během komunistické éry státními zaměstnanci v Barrandově, se zdráhali pracovat dlouhé hodiny vyžadované hollywoodskými filmaři. Minkowski je doplnil o teenagery a twentysomethings - jasný, dychtivý, motivovaný - že našel práci v restauracích a hotelech. Začal konverzovat, aby otestoval svou angličtinu, a pokud se zdálo, že je dost chytrý, aby se rychle naučil novou, náročnou práci, zeptal se, jestli by chtěli pracovat v Stillkingu. „Vždycky říkali ano, “ vzpomíná Minkowski. "Myslím tím, kdo by se rozhodl místo činu dělat číšníka nebo recepční?" Dnes je většina zaměstnanců Stillking mladších 40 let a starší filmové štáby jsou pryč.
Během mé návštěvy Stillking produkoval Letopisy Narnie: princ Caspian . Minkowski mě provedl třemi obřími sadami: nádvoří o rozloze 30 000 čtverečních stop, ohraničené kamennými hradbami a obklopené příkopem; velká hala hradu s chrliči vyčnívajícími z jeho zdí; a nejpůsobivější ze všech, krytý les živých borovic, mechu a lučních květů. Minkowski by neřekl, kolik filmu bude stát, kromě toho, že přesahuje rozpočet 175 milionů dolarů pro Casino Royale, extravaganza Jamese Bonda, kterou společnost Stillking v roce 2006 také koprodukovala.
Na jeho vrcholu pracovalo na Narnia více než 1 500 místních obyvatel, což je pozoruhodné pro středně velké město s devíti dalšími aktivními společnostmi v Barrandově. Pro zajištění tohoto masivního oživení pražského filmového průmyslu se otevřely desítky malých a středních podniků, které se starají o jídlo, dodávají materiál pro soupravy a poskytují přívěsy pro herce mezi natáčeními. "Filmový průmysl pomohl proměnit Prahu v takové podnikatelské město, " řekl mi Minkowski.
Když se zde komunismus zhroutil, výraz „podnikatelský“ nebyl příliš používán přídavné jméno. Ekonomové se obávali, že velké, dříve státní podniky v nové kapitalistické éře nepřežijí, a že místo nich bylo vytvořeno málo malých a středních podniků. Přesto jsou dnes známky komerčního úspěchu všude. Hlavní ulice a pěší centra lemují obchody s oblečením a obchody se spotřební elektronikou. Hospody a chodníčky jsou napěchovány tak, že klienti pohltí standardní trojici českých specialit - klobásy, knedlíky a zelí - spolu s pinty místních plných těl, jako jsou Pilsner Urquell a Budvar.
Za rozmachem stojí dramatická reforma českého bankovnictví, ve které ještě další americká transplantace Jack Stack hrála vedoucí roli. Stejně jako zbytek bankovního systému za komunistické éry se Česká spořitelna, spořitelna založená v roce 1825, dostala pod státní kontrolu. Po sametové revoluci se od českých bank očekávalo, že se rychle přizpůsobí nové tržní ekonomice. Místo toho následovala korupce a chaos. Na začátku 90. let bylo mnoho podniků privatizováno stinnými promotéry, kteří tajně prodali nejcennější části firem. Poté vzali bankovní půjčky na zbytky společností, které ztratily peníze, a nikdy neměly v úmyslu splácet. V ostatních případech politici tlačili na banky, aby poskytovali půjčky velkým společnostem, jejichž manažeři mohli ve volbách poskytovat hlasy zaměstnanců. V roce 1999 téměř polovina všech bankovních úvěrů selhala. „Česká ekonomika byla ve špatném stavu a investoři ztráceli zájem o zemi, “ říká Zdeněk Tuma, guvernér České národní banky - ekvivalent Federální rezervní banky ve Spojených státech.
To bylo tehdy, když se Stack, celoživotní newyorský a veteránský bankéř, rozhodl ponořit do pražských kalných finančních vod. Více než dvě desetiletí strávil v Chemical Bank (nyní součástí JP Morgan Chase) na různých manažerských pozicích. "Ale vždy jsem chtěl provozovat banku a já jsem se nedostal dál do manažerského žebříčku, " říká Stack.
Prostřednictvím headhunting agentury byl Stack v roce 1999 kontaktován rakouskou Erste Bank, která vyjednávala o koupi České spořitelny a hledala výkonného ředitele, skličující úkol. Podle průzkumu mezinárodní manažerské poradenské společnosti Accenture z roku 2000 se Česká spořitelna umístila na posledním místě mezi místními bankami v spokojenosti zákazníků. Přestože se jednalo o nejvíce nadbytečnou banku v zemi, její zaměstnanci byli podle stížností klientů nejhůře placeni - a mezi nejnebezpečnější. Investice do technologie byly tak nízké, že bankomaty nefungovaly v době největší poptávky. Stack si to promluvil se svou manželkou Patricií. „Poukázala na to, že banka je v tak špatném stavu, že jsem ji mohla jen vylepšit - a dobrodružství začalo, “ vzpomíná Stack.
Po instalaci se rozhodl čerpat z opatření, která dobře fungovala v Chemical Bank. Pomalu snížil nafouklou hůl o třetinu. Nabídl 10 000, kteří zůstali bonusy na základě počtu nových účtů, které otevřeli, a těch starých, které přinutili zůstat. Interiérový design poboček byl změněn z statečnosti na uvolněnější styl volného trhu. Pryč jsou dlouhé přepážky, kterých se účastní úředníci, jejichž podprahové poselství zákazníkům se zdálo: „Počkejte, až budou úřady povolány.“ Na jejich místě jsou zakřivené stoly zasazeny do malých, otevřených, individuálních prostor. Investice do nových technologií výrazně zlepšily výkon bankomatů a hrozná 45% sazba špatné půjčky České spořitelny se snížila na méně než 2 procenta díky politikám řízení rizik, které oceňují bonitu klientů více, než kdo vědí na vysokých místech .
Stejné druhy reforem se mezitím rozšířily po celém bankovním systému v Praze. „Jack Stack hrál v tomto procesu velmi důležitou roli, “ říká Tuma, guvernér ČNB. "Obrat, který vedl v České spořitelně, byl klíčovým milníkem v transformaci našeho bankovního systému." Pro Stack je tajemstvím nedávného úspěchu českého bankovnictví využití spotřebitelské poptávky, která byla pozastavena po celá desetiletí. Hypotéky v Praze rostou ročně o více než 40 procent a bankovní úvěry malým a středním podnikům se každoročně zvyšují o 20 procent. "Češi se chtějí vyrovnat tím, že během komunistické éry ztratili tolik času, " říká Stack. „Lidé zde a v celé střední Evropě se stanou hnací silou růstu pro celou Evropu, protože jsou ambicióznější, tvrději pracují a rozvíjejí skutečného podnikatelského ducha.“
Stack nebude mít možnost vidět, jak se Praha vrací k vznešené životní úrovni Paříže a Vídně. V 61 letech se letos stěhuje do New Yorku, aby si vzal nějaký čas a dohnal staré přátele a rodinu. "Jsem velmi neochotný opustit Prahu, protože mi bude chybět, " říká. "Ale jsem si také velmi jistý, že je čas, aby tu banku převzal někdo jiný."
Pro ostatní Američany se Praha stala domovem. S přímými lety jsou nyní k dispozici, Feldman se vrací do New Yorku několikrát do roka. „Už se nemusím rozhodovat o tom, kde bych měla trvale žít, “ říká. Gravesovy a Minkowské děti z Prahy mají tečkované české prarodiče, kteří jim nedovolí příliš dlouho putovat příliš daleko. A syn prince Williama, William, chce, aby byl Lobkowiczký palác přátelštější k dětem. Pomohl vytvořit dětské menu pro palácovou restauraci, kde se představovaly sendviče s arašídovým máslem a tání tuňáka. Vytvořil také další odklon, list letáku obsahující hru bludiště hradu - se třemi obtížemi - umožňující hostům různého věku, aby odčerpali jídlo a čekali na jídlo. „To není špatný nápad od 12 let, “ říká jeho otec.
Spisovatel Jonathan Kandell sídlí v New Yorku. Fotograf Tomas Van Houtryve pracuje z Paříže.
