Toho čtvrtého července odpoledne před 100 lety se oči světa obrátily na provizorní dřevěnou arénu, která byla spěšně shromážděna v Renu v Nevadě. Zvláštní zástupci zabavili střelné zbraně a filmové kamery se stočily, když dav odhadoval na 20 000, naplnil stojany obklopující boxerský prsten. Mezi celebritami na prstenu patřil bojový honorář - John L. Sullivan a James „Gentleman Jim“ Corbett - a romanopisec Jack London. Poprvé v americké historii se dva šampióni - jeden panující, druhý v důchodu, ale neporažený - chystali urvat pravého krále těžké váhy na světě. V sázce však bylo více než jen titul.
Z tohoto příběhu
[×] ZAVŘÍT
Natáčen pro kina v roce 1910, boj o mistrovství v těžké váze mezi Jackem Johnsonem a Jimem Jeffriesem byl celonárodním jevem.
Video: Johnson-Jeffries Fight
Související obsah
- Rukavice Gene Tunney vstoupí do ringu
V jednom rohu stál James Jackson Jeffries, „Boilermaker“, který odešel neporažený před šesti lety na farmě vojtěšky ve slunné Burbanku v Kalifornii. Rodák z Ohia žil v Los Angeles již od svých dospívání, bojoval proti sobě nahoru až do doby, než v roce 1899 porazil britského rodáka Boba Fitzsimmona pro mistrovství v těžké váze. Ale teď, v 35 letech, byl Jim Jeffries dávno mimo své hlavní místo. Vysoký šest stop jeden a půl palce vážil 227 liber, jen dvě nad svou starou bojovou váhou - ale on se tam dostal víc než 70, aby se tam dostal.
V druhém rohu byl John „Jack“ Arthur Johnson, „Galveston Giant“, který titul získal rok a půl předtím od Tommyho Burnse v australském Sydney, a tak bil kanadského bojovníka tak špatně, že rozhodčí zastavil boj 14. kolo. Na 206 liber byl Johnson lehčí než Jeffries, ale byl také o tři roky mladší, jen o palec a čtvrt kratší a neskutečně fitter. Jeho hlava byla oholená a jeho úsměv zářil zlatem a všechno kolem něj vypadalo větší než život, včetně jeho lásky k oblečení, autům a ženám. Johnson měl vše ve svůj prospěch, až na to, že byl Afroameričan.
Redaktor časopisu New York Times shrnul společný názor: „Pokud černoch vyhraje, tisíce a tisíce jeho nevědomých bratrů nesprávně vyloží své vítězství jako ospravedlňující požadavky na mnohem víc než jen fyzickou rovnost se svými bílými sousedy.“ Jeffries byl otupělejší: „Já jdu do tohoto boje pouze proto, abych dokázal, že bílý muž je lepší než černoch. “
Jack Johnson, jeden z prvních celebrit sportovců národa, poskytl také hrubé předstírání politických teorií 42letého pedagoga z Velké Barringtonu, Massachusetts, jménem WEB Du Bois. William Edward Burghardt Du Bois byl prvním Afroameričanem, který obdržel doktorát z Harvardu, a byl zakladatelem nové Národní asociace pro rozvoj barevných lidí. Dospěl k závěru, že k dosažení rasové rovnosti by černí lidé museli nejprve využít politické moci organizováním, požadováním svých práv a ne ustupováním.
Takové byly sázky, když zazvonil první kolo toho, čemu by se říkalo Boj století.
Asi ve stejnou dobu dělal další afroameričan historii na druhé straně země. V penzionu na 128 West 29th Street v New Yorku - blok od Tin Pan Alley - Scott Joplin s horečkou uváděl finální dotek libreta a skóre opery, o které si byl jist, že bude jeho mistrovským dílem: Treemonisha .
Joplin, mírně vychovaný, sebevědomý muž, který byl téměř ve všech směrech opakem Jacka Johnsona, se proslavil vydáním „Maple Leaf Rag“, prvního milionu kusů instrumentální noty v Amerika. Narodil se v poslední polovině roku 1867 poblíž Texarkany v Texasu, Gilesovi a Florencii Joplinovi, svobodnému muži a svobodné ženě, vyrostl s pěti sourozenci na černé straně města. Studoval klavír u učitele německého původu jménem Julius Weiss, který ho vystavil evropské hudební kultuře. Joplin odešel z domova brzy, kopl kolem Texasu a Mississippi River Valley jako salón a bordello pianista, strávil čas v St. Louis a Chicagu a absolvoval hudební kurzy na George R. Smith College v Sedalia, Missouri, asi 90 mil východně od Kansas City. V roce 1907, po neúspěšném manželství a smrti jeho druhé manželky, se Joplin přestěhoval do New Yorku.
Ačkoli Joplin nevynalezl ragtime - jeho přítel Tom Turpin, mlokář ve sportovní čtvrti St. Louis 'Chestnut Valley na konci 19. století, byl jedním z mála předchůdců - zvedl to, co bylo bordelovou zábavou, do říše vysokého umění, vezme čtyři-čtvercový rytmus tradičního pochodu, přidává dotek africké synkopace a vrhá do lyricismu oper opery a Chopin nocturnes. Joplin však chtěl víc než slávu jako „Král Ragtime“.
Joplin se držel filozofie Bookera T. Washingtona, který vysledoval jeho vzestup z otroctví v slavné autobiografii Up from Slavery a založil Tuskegee Institute v Alabamě. Tam, kde Du Bois, potomek rodiny nových anglických vlastníků půdy, zamířil své poselství na to, čemu říkal „Talentovaný desátý“ africko-americké populace, Booker Taliaferro Washington obhajoval pro masy přístup „zaváděcích“, ten, který akceptoval segregaci jako nezbytné, dočasné zlo, zatímco Afroameričané překonali zděděné dědictví otroctví. Narodil se v roce 1856, syn bílého muže a otrokyně ve Virginii, kázal, že výcvik a vzdělání jsou klíčem k rasovému pokroku. Tvrdil, že černoch musí prokázat rovnost s Evropany tím, že projevuje ctnosti trpělivosti, průmyslu, šetrnosti a užitečnosti. "Ve všech věcech, které jsou čistě sociální, můžeme být stejně oddělení jako prsty, " řekl ve své slavné kompromisní řeči z Atlanty z roku 1895, "ale přesto jako ruka ve všech věcech nezbytných pro vzájemný pokrok."
Washingtonovo poselství se odrazilo v Joplinově opeře: Treemonisha, zasazená po občanské válce v Arkansasu, vyprávěla příběh o podivuhodné kojenecké dívce nalezené pod stromem nově osvobozeným bezdětným párem jménem Ned a Monisha. Dívka, Treemonisha, vzdělána bílou ženou, stoupá, aby vedla své lidi, porazila zlé čaroděje, kteří by je udržovali zotročené pověrou, obhajovali vzdělání a přivedli své následovníky triumfálně do světla Rozumu k kmenům jednoho z největších Joplinových čísel, "Opravdu pomalý tah."
Joplin dlouho snil o velké syntéze západních a afrických hudebních tradic, o díle, které by bílé Americe oznámilo, že černá hudba stárne. S Treemonishou cítil, že tento cíl je v jeho pochopení.
První desetiletí 20. století následovalo období rozčarování a osvobození Afroameričanů. Počínaje rokem 1877 koncem rekonstrukce - kdy republikánský prezident Rutherford B. Hayes stáhl federální jednotky z bývalých států Konfederace na základě dohody, která mu zajistila sporné prezidentské volby předchozího roku - slib emancipace se ukázal jako prázdný jako nově zvolení jižní demokraté schválil zákony Jima Crowa, které kodifikovaly segregaci. Jen v 90. letech 19. století bylo celonárodně lynčováno 1111 Afroameričanů.
Když prezident Theodore Roosevelt přijal Bookera T. Washingtona na večeři v Bílém domě v roce 1901, byla elektrizována černá Amerika; Joplin si pamatoval tuto událost ve své první opeře, Host of Honor, nyní ztracen, a založil svůj hadr „The Strenous Life“ na význačném projevu TR z roku 1899, který vyzdvihl „život dřiny a námahy, práce a sváru“. Návštěva domu byla zesměšňována přes jih. (Zpět v Sedalii publikoval Sentinel na své přední straně posměšnou báseň s názvem „N ----- v Bílém domě“.)
Rayford Logan ve své studii z roku 1954 Negro v americkém životě a myšlence charakterizoval desetiletí před přelomem století jako „nadir“ pro afroameričany. Historik David Levering Lewis souhlasí. "Byl to čas zvlášť brutálních vztahů mezi rasami, " říká držitel dvou Pulitzerových cen za dvouobjemovou biografii Du Bois. "V roce 1905 byla segregace nalita do betonu tak, jak byla." Černoši nemohou jezdit na autobusech, chodit na vaudeville nebo do kina, pokud neseděli v hnízdě vrány. [Černí a běloši] začínají žít paralelně, i když ne v rovině. “
Koncem desetiletí začali černí Američané Velké stěhování na sever, takže starou Konfederaci nechali průmyslová města na severu. Od roku 1910 do roku 1940 by se odhadovaných 1, 75 milionu černých Jižanů vykořenilo a usadilo se nejen v New Yorku, Philadelphii a Chicagu, ale také v menších městech jako Dayton, Toledo a Newark. „Vyvíjí se nový typ černochů - město Negro, “ napsal sociolog Charles S. Johnson v roce 1925. „Za deset let byli černoši skutečně přesazeni z jedné kultury do druhé.“ Téhož roku intelektuál Alain Locke řekl, že „nový černoch“ „obnovil sebeúctu a samostatnost“ a vyklouzl „zpod tyranie sociálního zastrašování a ... otřásl psychologii napodobování a naznačoval podřadnost“.
Tento příliv naděje se teprve začíná zvyšovat v roce 1910, když černí migranti, kteří se nacházeli brzy, objevili příležitosti, které jim dříve popíraly. Sporty a zábava dlouho existovaly na okraji zdvořilé společnosti, kde poskytovaly imigrantům - často opomíjeným a opovrhovaným - prostředek, jak se dostat k americkému snu. Teď se zdálo, že afroameričané by mohli jít stejnou cestou.
První úplně černý muzikál na Broadwayi, Clorindy; nebo, Původ Cakewalk, byl senzací v roce 1898 a jeho skladatel, Will Marion Cook, bude mít o pět let později triumf s In Dahomey . Přestože je dnes Američan z Washingtonu z velké části zapomenut, byl průkopníkem: byl vzděláván na Oberlin College a v Berlíně, kde studoval housle na Hochschule für Musik; poté pracoval s Antoninem Dvorakem na Národní konzervatoři hudby v New Yorku.
Po úvodním vítězství Clorindy v divadle Casino na West 39. ulici a na Broadwayi si Cook vzpomněl: „Byl jsem tak smutný, že jsem vypil sklenici vody, myslel na víno a opilý. Konečně černoši byli na Broadwayi a tam zůstali ... Byli jsme umělci a šli jsme dlouhou cestu. Měli jsme svět na provázku svázaného s běžeckým vozem s červeným převodem při tahu z kopce. “
Pravda, jízda by byla drsná - ve výšce závodu na Manhattanu, 15. srpna 1900, běloši vybírali černé baviče -, ale do roku 1910 se zdálo, že alespoň probíhá. "Na okamžik to opravdu vypadalo, že afroameričané přicházejí na Broadway v tak velkém počtu jako Židé, a to je velmi důležité, " říká historik Lewis. "To vedlo k určité touze, pokud jde o poezii a hudbu, která by mohla skutečně zmírnit vztahy mezi rasami."
Sporty nebyly tak odlišné, zejména box, kde se závody mísily relativně volně. Peter Jackson, černý rodák ze St. Croix, bojoval s vedoucími uchazeči o černé, jako jsou Joe Jeannette a Sam McVey, oba současníci Jacka Johnsona, a v roce 1891 bojoval proti Gentlemanovi Jimu Corbettovi o 61 kolo. prsten, titul těžké váhy byl považován za posvátný, symbol bílé nadřazenosti. Johnsonova demolice Tommyho Burnse v roce 1908 tak ohromila sportovní svět, který ho vyhnal jako legitimního mistra. Protože Jeffries odešel neporažený v důchodu, jediný způsob, jak Johnson mohl umístit svůj titul nad spor, bylo porazit Jeffries v ringu.
"Se vzestupem moderních mistrů v těžké váze byl závod ve středu téměř každého důležitého dramatu v těžké váze, " napsal David Remnick, životopis Muhammada Aliho, v londýnském Observer Sport Měsíc v roce 2003. "Nejprve přišel John L. Sullivan, který odmítl překročit barevnou linii a čelit černé výzvě. Pak přišel Jim Jeffries, který přísahal, že odejde do důchodu, „když už nezbývají žádní bílí muži, aby bojovali“… Zdálo se, že Jeffries měl podporu celé bílé Ameriky, “včetně Remnicka, tisku, vedeného slavným novinářem a romanopisec Jack London, příležitostný boxerský korespondent pro New York Herald . Redaktoři časopisu Collier psali, že „Jeffries by určitě vyhrál, protože ... bílý muž má přece za sebou třicet století tradic - veškeré nejvyšší úsilí, vynálezy a dobytí a zda to ví nebo ne, Bunker Hill a Thermopylae a Hastings a Agincourt. “
Na první pohled se zdá, že oba muži tančí. Johnson, vysoký, se širokými rameny a střelou, udržuje svého protivníka v délce paže a rukavice otevřené. Jeffries obvinil Johnsona ústup, tak hbitý jako mladý Ali (když bojoval pod svým jménem Cassius Clay) a odhodil údery, jako by to byli motýli. "Chytil údery, " říká historik boxu Bert Sugar. "Jack Johnson byl možná největší obrannou těžkou váhou všech dob."
Boj Johnson-Jeffries byl tak intenzivního zájmu, že byl natočen, aby byl uveden v kinech po celém světě. Tři roky před uvalením federální daně z příjmu zaplatil promotér Tex Rickard každému bojovníkovi 50 000 $ (v hodnotě asi 1, 16 milionu USD v roce 2010) za filmová práva, aby získal s podpisovým bonusem 10 000 $ za kus; vítěz také vezme dvě třetiny peněženky ve výši 101 000 dolarů.
Když dnes sledujeme film, okamžitě uvidíme, jak velí generál prstenu Johnson. Jakmile bylo v raných kolech jasné, že ho kdysi hrůzostrašný Jeffries nemohl ublížit, pohrával si Johnson se svým protivníkem a pokračoval v tekoucím proudu komentářů zaměřených na Jeffriese, ale ještě více na ne tak gentlemansky Jim Corbett v Jeffriesově rohu. Corbett osprchoval Johnsona rasistickým invektivem od chvíle, kdy bojovník vstoupil do ringu, a dav se k němu připojil většina davů. Mnoho diváků volalo po Jeffriesovi, aby zabil jeho soupeře.
"Jack Johnson byl bur na straně společnosti, " poznamenává Sugar. "Jeho vítězství nad Tommym Burnsem v roce 1908 bylo to nejhorší, co se stalo s bělošským závodem od Tamerlane." Tady byl Johnson, ohromně dělal všechno - pobíhal s bílými ženami, zrychloval svá auta po ulicích a občas je zhroutil - to vše přispělo k nalezení někoho, kdo by ho vzal. Jack London napsal: „Jeffries musí vyjít ze své farmy vojtěšky a odstranit ten úsměv z Johnsonovy tváře.“ “
Místo toho Johnsonův rychlý úder a vyčnívající protikusy začaly vybírat daň, zatímco Johnson obrátil stoly na své mučitele. "Nespěchej, Jim." To dokážu celé odpoledne, “řekl Jeffriesmu ve druhém kole a znovu zasáhl velkého muže. "Jak se cítíš, Jim?" Posmíval se ve čtrnáctém. "Jak se ti to líbí? Bolí to bolí? “Jeffries byl omámený a krvácející, sotva si udržel nohy a Corbett ztichl. V 15. kole Jeffries poprvé ve své kariéře sestoupil. Johnson se vznášel poblíž - v té době nebyly žádné neutrální rohy - a v okamžiku, kdy znovu získal nohy, znovu postavil bývalého mistra. Teď z davu vyšel jiný výkřik: Nenechte Johnsona vyřadit Jeffries ven. Když Jeffries znovu klesl, zaklepal na provazy, jeho druhý skočil do kruhu, aby ušetřil svého muže, a boj skončil. Publikum utichalo téměř v tichu, když Tex Rickard triumfem zvedl Johnsonovu paži; po celé Americe oslavovali černí do ulic. Během několika hodin vypuklo ve městech po celé zemi fučení.
Další den, národní noviny sebraly masakr. Ústava z Atlanty přinesla zprávu od Roanoke ve Virginii, v níž se uvádí, že „čistým výsledkem je šest černochů se zlomenými hlavami, šest bílých mužů zavřených a jeden bílý muž, Joe Chockley, s kulkou zraněnou lebkou a pravděpodobně smrtelně zraněnou. Dnes ve Washingtonu se střetává. “Ve Washingtonu hlásil Washington Post :„ Lombard Street, hlavní ulice v černošské sekci, při oslavě vítězství šel divoce, a vyústilo v řadu bojů, v nichž byly vyvedeny břitvy. “V Mounds, Podle New York Times, Illinois, „jeden mrtvý a jeden smrtelně zraněný je výsledkem pokusu čtyř černochů o zastřelení města ... Černošský konstábl byl zabit, když se ho pokusil zatknout.“ Ve všech, až 26 lidí zemřelo a stovky byly zraněny násilím souvisejícím s bojem. Téměř všechny byly černé.
V následujících dnech začali úředníci nebo aktivisté v mnoha lokalitách prosazovat distribuci bojového filmu. Než Kongres schválil zákon zakazující mezistátní přepravu boxerských filmů v roce 1912, konaly se omezené představení. Tento zákaz by platil až do roku 1940.
Johnson pokračoval ve svých okouzlujících cestách a vyzýval bílé zařízení na každém kroku. S některými výhrami z bojů otevřel kavárnu Café de Champion, chicagský noční klub, a ozdobil ji Rembrandtsem, kterého si vybral v Evropě. V říjnu 1910 vyzval řidiče závodních aut Barney Oldfielda a dvakrát prohrál na pětimílovém kurzu na trati Sheepshead Bay v Brooklynu. („Způsob, jakým mě vyhnal a roztrhl, mě přesvědčil, že pro tento sport nemám smysl, “ napsal Johnson ve své autobiografii.) A on pokračoval v randění a vdávání se za bílé ženy. Jeho první manželka, Etta Duryea, se v září 1912 zastřelila. Později téhož roku byl zatčen a obviněn podle Mannova zákona, zákona z roku 1910, který zakazoval přepravu žen přes státní hranice pro „nemorální účely“. (Zatčení) mu v prosinci nezabránilo jeho sňatku s 19letou prostitutkou Lucille Cameronovou.) Vyzkoušen a odsouzen v roce 1913 byl odsouzen na jeden rok a den ve vězení.
Spíše než z vězení věděl, uprchl Johnson do Francie, kde bránil svůj titul proti posloupnosti neregistr. Nakonec ji ztratil v dalším venkovním kruhu pod mramorovým sluncem v Havaně v roce 1915 Jessovi Willardovi, bývalému prodejci mezek z Kansasu, který se zvedl, aby se stal vedoucím uchazečem o těžkou váhu. Divize těžkých hmotností měla opět bílého šampiona.
V 1920, Johnson se vrátil do Spojených států sloužit jeho rok ve vězení. Vydán 9. července 1921, ve věku 43 let, bojoval a většinou prohrál, řadu bezvýznamných bojů. V roce 1923 koupil noční klub na Lenox Avenue v Harlemu, kavárnu Jacka Johnsona v Luxe; gangster Owney Madden ji převzal a přeměnil na slavný Cotton Club. V roce 1924 se Johnson rozvedl s Lucillem a o rok později se oženil s Irene Pineauovou, která byla také bílá. V roce 1946 závodil se svým Lincolnem Zephyrem z Texasu do New Yorku pro druhý boj o titul Joe Louise-Billyho Conna na Yankee Stadium a narazil na telefonní pól poblíž Raleigh v Severní Karolíně. To byla jediná havárie, po které Jack Johnson nedokázal odejít. Bylo mu 68 let.
Žádný černoch by znovu neobdržel titul v těžké váze až do roku 1937, kdy Joe Louis, Brown Bomber, zaznamenal osmikolové vyřazení Jamese J. Braddocka, posledního z irských šampionů v těžké váze.
V New Yorku Joplin podnikl vlastní boj. Ačkoli nemohl najít vydavatele nebo podporovatele, kteří by produkovali Treemonishu, skladatel stále více rozhodl, že jeho díla budou plně představena. Podle Kinga Ragtime, biografie Joplina Edwarda A. Berlína z roku 1994, došlo v roce 1911 k obsazení 17 lidí v plném obsazení bez orchestru, scenérie nebo kostýmů a v květnu 1915 Joplin slyšel studentský orchestr hraje balet Act II, „Frolic of the Bears“. „Jediným orchestrálním výběrem z jeho opery, který Joplin kdy slyšel, “ napsal Berlín, „zjevně neměl úspěch.“
Na konci roku 1914 se Joplin se zdravotním selháním přestěhoval se svou třetí manželkou Lottie Stokesovou do hezkého hnědého kamene v Harlemu, kde se jeho produkce klavírních hadrů zmenšila téměř na nic. Aby se splnily cíle, přijala Lottie strávníky; v krátkém pořadí obrátila dům na prostituci. Joplin se vzal do ateliéru na Západní 138. ulici a pokračoval v práci. Zatímco čekal na osud své opery, napsal nevyzpytatelně pohoršující „magnetický hadr“ z roku 1914, který stojí jako jeho rozloučení s žánrem.
V říjnu 1915 začal Joplin prožívat ztrátu paměti a další příznaky toho, co by se ukázalo jako terciální syfilis, pravděpodobně se najímal během mládí na Středozápadě. Na klavíru nikdy nebyl virtuózem a teď jeho dovednosti začaly mizet. Série klavírních rolí, které vytvořil v roce 1916, zaznamenává pokles; verze „Maple Leaf Rag“, kterou vystupoval pro společnost Uni-Record, je téměř bolestivá. Podle Berlína, Joplin oznámil dokončení hudební komedie, Pokud a začátek jeho Symfonie č. 1, ale když se jeho mysl zhoršila spolu s jeho zdravím, zničil mnoho rukopisů, protože se obával, že budou po jeho smrti ukradeny.
V lednu 1917 byl přijat do nemocnice Bellevue, poté byl převelen do Manhattanské státní nemocnice na Wardově ostrově ve východní řece. Zemřel ve věku 49 let na základě svého úmrtního listu uvedeného jako demence paralytica 1. dubna 1917 a byl pohřben na hřbitově svatého Michala v Queensu. V New York Age, černé noviny, editor Lester Walton přisoudil jeho smrt selhání Treemonisha .
Zemřel příliš brzy. O několik let později Harlemova umělecká komunita dosáhla kritického množství, když do oblasti vlévali básníci, malíři, spisovatelé a hudebníci. Západní 138. ulice začala být známa pod novým názvem: Striver's Row. Harlemská renesance začala a přinesla své plné ovoce v příštím desetiletí a do 30. let. Lewis říká: „Byl to okamžik, který byl zmeškaný, ale zároveň trvalý.“
V roce 1915, kdy Johnson ztratil titul Jess Willard, se Booker T. Washington připojil k dalším černým vůdcům, aby protestoval proti slavnostnímu rasismu němého filmu DW Griffith The Birth of the Nation . Washington, vyčerpaný celoživotním přepracováním, se zhroutil na hypertenzi v New Yorku a zemřel v Tuskegee 14. listopadu ve věku 59 let.
V roce 1961 WEB Du Bois dospěl k závěru, že kapitalismus byl „odsouzen k sebezničení“ a připojil se ke komunistické straně USA. Muž, který jako jediný odkaz na Afriku uvedl „africkou melodii, kterou zpívala moje prababička Violetová“, se přestěhoval do Ghany. Zemřel v roce 1963, ve věku 95 let.
V roce 1972 dostal Treemonisha světovou premiéru dirigent Robert Shaw a Atlanta Symphony Orchestra společně s hudebním oddělením Morehouse College. "Zdálo se, že teplo vyzařovalo z pódia na posluchače a záda, " napsal hudební kritik Atlanta Journal a Constitution Chappell White, a když bylo jasné, že Joplin "byl amatérem v literárních prvcích opery, " práce odrážela „pozoruhodnou odvážnost a originalitu.“ O tři roky později se na Broadwayi hrála osm týdnů inscenace Houstonské velké opery. A v roce 1976 udělila komise Pulitzerovy ceny Scottovi Joplinovi posmrtnou citaci za jeho příspěvky k americké hudbě.
V červenci 2009 schválily obě sněmovny Kongres rezoluci, v níž naléhaly na prezidenta Obamu, aby omluvil Jacka Johnsona posmrtně za jeho odsouzení z roku 1913 podle Mann Act. V době tisku se Bílý dům odmítl vyjádřit, jak bude prezident jednat.
Michael Walsh je autorem životopisu Andrewa Lloyda Webbera. Poslední z jeho několika románů je nepřátelský záměr .
Jack Johnson, jeden z prvních světových celebrit sportovců, byl známý pro box, ženy a auta. (Gary Phillipsova kolekce) 
Johnson se svou první manželkou Ettou, která spáchala sebevraždu v roce 1912. (Roger Viollet / Getty Images) 
Johnson se svou druhou manželkou Lucille, kterou se oženil tři měsíce poté, co se jeho první manželka spáchala sebevraždu. (Aktuální tisková agentura / Getty Images) 
Johnson s neznámým cestujícím, 1930. Jednou vyzval autoprůmysla Barneyho Oldfielda na závod, ale prohrál. (Topham / The Image Works) 
Booker T. Washington v roce 1894 přijal segregaci jako nešťastnou stanici na cestě k africko-americké rovnosti. (Obrázky AP) 
WEB Du Bois, uvedený zde v roce 1907, dospěl k závěru, že k dosažení rasové rovnosti by černí lidé museli nejprve využít politické síly organizováním a ne ustupováním. (Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution / Art Resource, NY) 
Autor Jack London naléhal na Jim Jeffriese, aby vyšel z důchodu a "odstranil ten úsměv z Johnsonovy tváře." (Obrázky AP) 
Jim Jeffries, který odešel v roce 1905 do důchodu, se vrátil do boje s Johnsonem v roce 1910. (Hulton-Deutsch Collection / Corbis) 
Jack Johnson bojoval s Jeffriesem 4. července 1910. (George Arents Collection / New York Public Library / Astor, Lenox and Tilden Foundation) 
„Nespěchej, Jime. To můžu dělat celé odpoledne, “ posmíval se Jeffries Johnson. (Bettmann / Corbis) 
„[Johnson] chytal údery, “ říká historik boxu Bert Sugar. "Jack Johnson byl možná největší obrannou těžkou váhou všech dob." (Bettmann / Corbis) 
V 15. kole klesl Jeffries poprvé v kariéře - a pak dvakrát dolů. Trenér zastavil boj, aby ho ušetřil z knockoutu. (Bettmann / Corbis) 
Scott Joplin aspiroval na více než „King of Ragtime“ proslulý. (Grangerova sbírka, New York) 
Joplin, c. 1903, věřil, že jeho opera Treemonisha roztavila evropské a africké hudební tradice. (Archivy Michaela Ochse / Getty Images) 
Joplin nemohl najít nikoho, kdo by uvedl Treemonishu . (Knihovna Kongresu)
