AUSTRALSKÉ SOLNÉ RYBNÍKY VYPADAJÍ JAKO KRÁSNÉ, ABSTRAKTNÍ UMĚNÍ SHORA

Pod poledním sluncem zářící jako opály se tyto krystalizující jezírka táhnou přes 27 čtverečních mil na pobřeží západní Austrálie poblíž malého odlehlého města se zvědavým názvem Nepotřebná smyčka. Komunita je domovem několika desítek zaměstnanců Shark Bay Salt, japonské společnosti, která ročně sklízí více než 1, 5 milionu tun mořské soli pro export do Asie.

Fotograf Peter Franc z Sydney se dlouho zajímá o pustinu - pouště, suchá jezera, mrtvá zóna kolem Černobylu - a Shark Bay, místo světového dědictví Unesco, které je známé svou mořskou trávou, dugongy a stromatolity (skalní kolonie starověké řasy) byl dlouho na svém seznamu „vysněných cílů“. Ale slané rybníky jsou pro veřejnost mimo limity, takže aby se dostaly dostatečně blízko, aby je zastřelily, Franc si pronajal nízko létající Cessnu 206 a požádal pilota, aby se vydal ke dveřím off, aby mohl získat lepší výhled.

"Bylo to docela děsivé, " vzpomíná. "Mezi pohledem skrz čočku, bláznivým hlasitým zvukem motoru, proudem větru a naprostým vzrušením, když jsem viděl všechno shora, jsem se cítil nemocný po většinu hodinového letu." Stále dodává, " Byl jsem naprosto ohromen tím, co jsem viděl. “

Tyto solné rybníky, které se datují do šedesátých let, byly vytvořeny uzavřením přirozených přívodů v mělké, stále zátoce, která je díky vysoké míře odpařování asi o 50 procent slanější než otevřený oceán. Když krystalizuje solanka, jejich barvy se postupně mění z ceruleanové na mléčnou bílou a jakmile se většina vody odpaří, dorazí dělníci s mechanickým kombajnem, aby shromáždili sůl, a ponechali pruhovaný vzor, který shora vytváří dojem tahů štětcem.

"Jemnost barev a textur je z tohoto světa, " říká Franc, jehož obrazy, úžasně připomínající abstraktní expresionistické malby, jsou v souladu s Francovu dlouhodobou láskou k rozsáhlé geometrii - rovné čáry, ostré rohy, dokonalé kruhy . Kromě své série „Sůl“ vytvořil také náhradní obrázky zhoršujících se elektráren, starobylých chrámů a zapomenutých sovětských památek, studií lidské stavby bez lidské přítomnosti, které vyvolávají otázky o tom, které z našich děl by nás mohly přežít a co by mohly vypadají jako budoucí civilizace.

"Velkým tématem mé práce jsou značky, které jako lidé zanecháváme na krajině, " říká. "Je tu napětí vytvořené zavedením grafických prvků do organického světa."