Britští „luceristé“ začátkem na počátku 19. století přivedli k životu promítání malovaných nebo fotografovaných obrazů prostřednictvím zvukových efektů, vyprávění a různých osobních doteků. Tyto 3D snímky a pohyblivé sekvence, které byly podobné moderním GIF, se rychle staly základem viktoriánské zábavy.
Živá věda Laura Geggel poznamenává, že historici již dlouho věřili, že takové „magické lucerny“ byly výlučně prvotřídní léčbou, ale nálezy prezentované na výroční konferenci Britské asociace pro viktoriánskou studii - konané na Exeterské univerzitě mezi 29. a 31. srpnem - navrhnout jinak. Podle výzkumu provedeného Exeterovým Johnem Plunkettem byly magické lucerny pravidelnou součástí života střední třídy, objevovaly se během narozeninových oslav, svátků a společenských setkání.
Jak uvádí Katy Scott pro CNN, znamenalo to, že téměř 200 let předtím, než streamingové služby umožnily ponořit se do fantastických příběhů fikčních světů a panoramatických prohlídek nejkrásnějších památek Země z pohodlí vlastního obývacího pokoje, byly sofistikované vize běžně užívány v viktoriánský domov.
Plunkett spoléhal na viktoriánské reklamy v novinách, aby posoudil popularitu a dostupnost zařízení. Jak říká Geggel, optici, fotografové a dodavatelé papírenského zboží začali pronajímat magické lucerny v polovině 18. století, což viktoriánům umožnilo užívat si vizuální podívanou za rozumnou cenu.
"Půjčování lucerny a diapozitivů bylo [zpočátku] pro střední třídy velmi drahé, zvláště pokud chtěli lucernu, " říká Plunkett v prohlášení. „Jak století pokračovalo, stalo se mnohem dostupnějším. Po roce 1880 byly místní podniky vytlačeny z trhu, protože průmysl luceren se stal více centralizovaným. ““
Nejstarší reklama Plunkett spatřena datem do roku 1824. Pozdější oznámení obsahovala podrobný popis diapozitivů připravených k pronájmu, včetně hodinářské a optikovy vánoční reklamy z roku 1843 „Astronomické, biblické, přírodní historie a komické snímky“ a zpěváka a komika v Plymouthu z roku 1864 oznámení o jeho výběru „názorů z Číny, Japonska a Nového Zélandu“.
Přestože se tyto konvenční nabídky ukázaly jako oblíbené v davu, Plunkett říká Scottovi CNN, že nejoblíbenějším snímkem století byl groteskně dojemný obraz „spícího muže s obrovskou bradkou v pyžamu, a když chrápal a otevíral ústa, byl celá řada krys, které mu padaly do krku do břicha. “
K dosažení tohoto účinku se lucerna spoléhala na zařízení se dvěma čočkami, které promítlo více obrazů na stejné místo, aby vytvořilo iluzi, že se scény navzájem rozpouštěly. Společnost Live Science Geggel uvádí, že taková složitost byla typická pro magické lucerny: Když bylo zařízení poprvé představeno, lucerna použila svíčku k osvětlení skluzavek, ale jak století pokračovalo, operátoři přešli na světlo generované spalováním minerálního vápna, kyslíku a vodíku (odtud fráze „v centru pozornosti“). Tato škodlivá kombinace chemikálií představovala významnou bezpečnostní hrozbu, říká Plunkett Geggelovi a „existuje jen několik hlášení o nehodách nebo výbuchu věcí.“
V polovině 19. století začaly stereoskopy - kapesní diváci podobné moderním náhlavním soupravám virtuální reality, jak poznamenává Clive Thompson pro Sithithianian -, začaly vyzařovat magické lucerny. Tato zařízení poskytla uživatelům 3D pohledy na scény od evropských hradů až po kavernózní hloubky Grand Canyonu a fungovaly bez potíží s výbušnými magickými lucernami. Magická lucerna přesto úplně nezmizela: Podle tiskové zprávy sledovače dialomu popularizované v polovině 20. století sledovaly svůj původ ve viktoriánském zařízení. Ještě lepší je, že univerzita v Exeteru digitalizuje tisíce magických diapozitivů, aby zajistila, že jsou k dispozici, aby okouzlila veřejnost pro příští generace.
