WEB EXCLUSIVE: Rozšířený rozhovor
Související obsah
- Jenny Holzer
Nosíte mnoho různých klobouků - návrháře, editora, spisovatele. Pro které jste nejvíce vášniví?
To je zajímavá otázka. Ah, myslím tím, že odpověď na otázku je, že jsem nadšený ze všech. Myslím, že jednou věcí pro mě bylo v určitém okamžiku smysluplné bylo obrátit se ze designéra k autorovi a nemyslím jen spisovatele, ale myslím generování obsahu a rozhodování o tom, jak to bude vypadat. Myslím, že to je ta věc, která mě nejvíce zaujala, ať už je to román nebo komiksová kniha. To je to, na čem jsem nejvíc vášnivý, je autorství.
Navrhli jste asi 1000 obálek knih. Jak je udržujete jedinečné?
Spoléhám na spisovatele, že nebudou psát zastaralé knihy. Ze čtení rukopisu mám pocit, že spisovatel odvádí opravdu dobrou práci, takže mě takový druh povzbuzuje, abych udělal to samé vizuálně.
Jaké nápady se snažíte vyhnout svým návrhům knih?
Snažím se vyhnout něčemu, co je doslovné. Před několika lety jsem udělal cover pro román My Name Is Red od Orhana Pamuka. Název je modrý. Pravidla však samozřejmě byla porušena. Udělal jsem Cormac McCarthyho Všichni pěkní koně a co je na obálce? Hezký kůň. Ale ukazovalo to jen hřívu, ne celé tělo, jako by se kůň stal součástí krajiny.
Jaký byl váš nejnáročnější návrh a proč?
Nový překlad Nového zákona, který byl velmi skličující, ale velmi uspokojivý, protože jsem použil fotografie Andresa Serrana, který je velmi kontroverzním fotografem. V podstatě to byl detail detailu mrtvého muže s očima napůl otevřenými. Vydavatel využil příležitosti a šel s tím. Nakonec to bylo naprosto neúspěšné a díky tomuto fotografovi to bylo všechno viněno asociací. Žádný knihkupectví by to v podstatě nesl.
Jsou obaly, které považujete za svou nejlepší práci, stejné jako ty, které každý považuje za své nejlepší, například obaly pro Crichton nebo Sedaris?
Myslím, že jediná povrchní věc, kterou by tyto knihy měly společného, jsou všichni bestsellery a jsou to největší bestsellery. Myslím, že výzvou designéra v obchodním publikování je udělat něco, co je zajímavý design, ale také to má masovou přitažlivost. Myslím, že to, o co se snažím, je neustálé odhalování toho, co to znamená. Například obal pro Dry [který vypadá namočený], to je kryt pro brožovanou vazbu. Vydavatel původně návrh odmítl a šel s úplně jiným designem / návrhářem. Vydavatel brožované knihy řekl: „Ne, chceme originál, který byl zamítnut.“ A kniha udělala skvěle, brožovaná kniha udělala lépe než tvrdá obálka. A je to jako, no, co znamená „komerční bunda“? Nemusí to znamenat, co si každý myslí, že to dělá. Rád se snažím lidi překvapit.
Na jakou knihu byste před časem rádi navrhli obal a proč?
Kdo chytá v žitě. V Central Parku je finální scéna s kolotočem, takže původní design je velmi stylizovaný, velmi časově kreslenou kolotočovým koněm. Myslím, že bych se nějak pokusil reprezentovat Phoebe, ale znovu, ne doslovně.
Kolik vstupuje autor obvykle?
Na všem záleží. Někdy to pro vás doslova navrhnou, i když nemusí vědět, co dělají. Nebo někdy, víte, oni vám dají kompletní carte blanche, nebo nějakou kombinaci obou, někde mezi tím. Všichni jsou jiní.
Ovlivňuje marketing nebo značka někdy koncept obálky, který chcete vytvořit?
Mám to štěstí, pokud to jde. Někdy a potom někdo z marketingu zazvoní o něčem nebo jiném. A někdy mají pravdu. Ale ne, cítím se tak šťastně. V jistém smyslu jsem trochu ve slonovinové věži.
Záleží na žánru, který pokrýváte, v designu?
Úkolem je v podstatě podvracet žánr. Je to jako to, jak může trilerový thriller vypadat, že to nelze předvídat, nebo máme pocit, že jsme ho ještě neviděli? A je to těžké. Často se pokusíte a nezdaříte a budete pokračovat dál. Musel jsem však přepracovat Zprávu o minoritě Philipa K. Dicka a to byla zajímavá výzva. Nechtěl jsem, aby to vypadalo jako „science fiction“, ale přesto by to mělo vypadat jako vhodné pro předmět.
Změnilo se z autorství způsob, jakým navrhujete bundy na knihy?
To nezměnilo způsob, jakým navrhuji bundy na knihy. Myslím, že mě to přivedlo k živějšímu jednání s autory. Protože jsem zase rozmazlený, protože jsem spisovatel, který navrhoval vlastní obal. V jednom smyslu je to břemeno, na druhé si nedokážu představit osud mého knižního saka, který je v rukou někoho jiného, aby se pro mě rozhodl. Myslím, že pro některé spisovatele je to velmi traumatické. Víte, dostanou sako, které se mu nelíbí, a nevědí, zda ho promluvit nebo přijmout. Když jsem viděl publikační proces jako autor, udělal jsem z toho trochu soucitnějšího, než jsem býval.
Vychází typický nápad ze samotné knihy, autora, něčeho na ulici, blešího trhu, snu nebo co?
Je to úplně všude. Absolutně. A hezká věc na knihách je, že lhůty nejsou tak šílené jako někde jako časopis nebo, bohu, noviny. Takže obvykle máte luxus času, abyste si přečetli knihu a nechali ji v hlavě trochu připomínat. A čeká, až přijde správné řešení, ať už je to něco, s čím si přijdete sami, nebo umělecké dílo, které uvidíte v galerii. Určitě bych doporučil každému, kdo chce být návrhářem knižní bundy, aby se přestěhoval do New Yorku.
Jak se liší obal knihy od obalu alba nebo časopisu?
Hmm. Obal alba je pro všechny záměry a účely divný, protože je jako chodící mrtvý. Stále existují a stále se vyrábějí, ale je to skoro jako „proč?“ S každým, kdo nakupuje hudbu online, se to doslova zmenšilo na velikost poštovní známky. Po dobu nejméně 10 let hudební video zcela nahradilo obal alba jako klíčový kus vizuální ikonografie spojené s určitým albem.
Magazínové obaly, ve velkém, jen ti chtějí říct všechno. Nemohou ti toho říct dost. Všechno bláznivé po celé přední části časopisu. Prostě na tebe křičí všechno uvnitř. Tam, kde obálka knihy, pokud se to udělá správně, bude jen naznačovat citlivost, bude to mnohem víc chmurný a mnohem diskrétnější.
Jak se v posledních 20 letech změnil design bundy na knihy?
Celkově je to mnohem chytřejší. Myslím, že existuje více návrhářů a vydavatelů, kteří chtějí vidět náročné věci. Myslím, že zážitek z návštěvy knihkupectví je vizuálně mnohem odlišnější než před 20 lety.
Budou knihy zastaralé digitální technologií?
Miluji tuto otázku, protože mi dává šanci opakovat již podeváté: Ne, kniha nikam nevede. Kniha je již nejstručnějším kusem technologie, která přináší to, co přináší. Když vyšla poslední kniha „Harry Potter“, děti ji nestahovaly. Seřadili se do knihkupectví. Lidé mají rádi něco, co mohou vložit do tašky. Lidé nenosili své Sgt. Pepřové album všude - šli domů a poslouchali ho.
Co říkáte axiómu „Nesoudit knihu podle obalu“?
Moje reakce je, Oh, do toho.
