Německý umělec Edgar Mrugalla byl za svého života neuvěřitelně plodný, v době, kdy mu bylo 65 let, namaloval více než 3 500 kusů. A přesto ani jedno z nich nebylo původním dílem. Mrugalla byl znalec uměleckého umění, který kopíroval díla Rembrandta, Picassa, Renoira a mnoha dalších mistrů. Jeho schopnost učit se mu dokonce vydělala dva roky ve vězení, aby byl propuštěn spoluprací s úřady, aby odhalil, která díla by mohla být padělky, včetně jeho vlastních.
Ačkoli žádný nebyl originální, některé z Mrugallových děl jsou nyní vystaveny v muzeu: Muzeum umělých padělků ve Vídni. Diane Grobe, spolumajitelka a zakladatelka muzea, které bylo otevřeno v roce 2005, připisuje Mrugalle inspiraci pro otevření. "Byl jsem inspirován jeho vzrušujícími příběhy, " řekl Grobe prostřednictvím e-mailu Smithsonian.com. "Dal mu [naše muzeum] naše první padělky - [kopírování obrazů] Rembrandt, Müller [a] Picasso. Po tomto setkání jsme [hledali] další padělatele s podobnými vzrušujícími životy, [včetně Thomase] Keatinga, [Erica] Hebborna [a Han van] Meegerena], a pak jsme začali sbírat jejich padělání. “Nyní muzeum drží sbírka více než 80 kovaných děl.
Mezi více jedinečných předmětů v muzeu podle Grobe patří sada falešných deníků napsaných Konradem Kujauem, kteří tvrdili, že je skutečně napsal Hitler; padělek ve stylu křesťana Bernharda Rodee prodaný do starožitnictví mužem pokusit se pomáhat některým přátelům v Německé demokratické republice; a falešná Matisse poprvé identifikována jako padělek umělcovou dcerou.
Jeden z dalších kovářů, jejichž práce je vystavena v muzeu, Han van Meegeren, se proslavil prakticky přes noc. Po ukončení školy architektury na počátku 20. let se zaměřil na svou první lásku, malování, žil v chudobě a maloval portréty občanů ve vyšší třídě. Ale nebyl spokojen; chtěl více uznání za svou práci. V roce 1932 se přestěhoval do jižní Francie, kde pracoval na kopírování obrazů holandského malíře Johannesa Vermeera. Ve své kovárně se stal tak zručným, že nakonec maloval to, co mnozí považovali za jeden z nejlepších Vermeerových děl: falešný, malovaný vanem Meegerenem, nazvaný „Emmaus“, který prodal uměleckému muzeu v Rotterdamu za moderní ekvivalent 6 milionů dolarů.
Ale to byl další falešný výsledek, který nakonec získal slávu van Meegerena. V roce 1945 byl zatčen; vytvořil dalšího Vermeera a prodal jej druhému velícímu nacistovi Hermannovi Goeringovi. Když však válka skončila, bál se potenciálních obvinění, že spolupracoval s nacisty, takže se místo toho přiznal k předstírání obrazu a předstírání Emmause a několika dalších. Přestože byl shledán vinným, zemřel v roce 1947, těsně předtím, než měl začít jeho roční trest.
Každý padělek, který se objevil v muzeu, se naučil své řemesle jiným způsobem - ať už prostřednictvím výuky, samoučení nebo jednoduše touhou naučit se malovat. A prakticky všichni byli chyceni, stíháni a někdy odsouzeni k vězení.
Kurátoři muzea kladou velký důraz na správné označování, je-li umělecké dílo opravdovým falešem. V muzeu existují tři druhy děl: kopie, což znamená, že je to legitimní kopie existujícího uměleckého díla, ale netvrdí se, že je to původním umělcem - a pro toto muzeum by měl původní malíř zemřít nejméně 70 let; standardní padělání, což je kus vytvořený ve stylu určitého malíře a označený jménem tohoto umělce; nebo identický padělek - kopie existujícího uměleckého díla označeného jménem původního umělce. Všechny tyto jsou považovány za skutečné padělky.
Grobeovým nejoblíbenějším kouskem v muzeu je falešný obraz Jean Puy padělek Tom Keating. Na zadní straně malby Keating věnoval dílo slavnému uměleckému odborníkovi Geraldine Normanovi, který pro muzeum potvrdil, že jde o padělek. Keating zanechal v jeho díle malé náznaky, věci, které nazval „časované bomby“, které nakonec udělaly obraz jako falešný - jako je použití zvláštních materiálů, přidání úmyslných nedostatků nebo dokonce psaní na plátno bílou olovnatou tužkou před malováním, takže bylo by vidět, pouze kdyby byl kus rentgenový. Padělání padělky muzea Puy od Keating obsahuje jednu takovou časovanou bombu - i když chcete zjistit, co to je, musíte navštívit muzeum a hledat sami sebe.
Kromě umístění samotných uměleckých děl se muzeum také snaží šířit povědomí o uměleckém právu, protože se týká padělků a padělků. Samotná produkce uměleckého díla napodobujícího například jiného umělce není nezákonná. Jakmile je však produkt prodán pod rouškou originálu, porušuje zákon. V tomto smyslu celé muzeum uměleckých padělků vypráví něco o příběhu zločinu, zaznamenává svět ukradené kreativity a duševního vlastnictví.
"Muzeum se všemi zločinnými příběhy nutí lidi zajímat se o umění, " řekl Grobe. "Je to zábavné, ale také velmi poučné." Umožňujeme jiný pohled na umění. A protože muzeum poskytuje informace o současném právu na trhu s uměním, možná se předejdeme dalším podvodům. “
Sbírka v muzeu stále roste; majitelé vždy kupují nové kousky.
