Upíři se daří v mnoha kulturách, od starověké Persie po moderní předměstí. Zdá se, že nyní převládají: HBO oznámil pátou sezónu True Blood ; vstupovat do jeho třetí sezóny, Vampire deníky byly jednou z nejúspěšnějších sérií na The CW; a 18. listopadu znamená vydání části jedna z The Twilight Saga: Breaking Dawn, čtvrtý vstup do filmové série upravené z knih Stephenie Meyerové.
Náš zájem o upíry pramení převážně z románu Brama Stokera z roku 1897 Dracula, který se autor pokusil připojit jako jevištní produkci brzy po jeho vydání. Stokerova vdova Florencie bojovala, aby zabránila bootlegovým adaptacím, téměř uspěla v ničení FW Murnau's Nosferatu (1921), ve kterém německý herec Max Schreck udělal velmi přesvědčivý krvežíznivec.
Paní Stokerová povolila londýnskou scénografii Dracula v Hamiltonu Deane v roce 1924, která byla otevřena v New Yorku v roce 1927 a později v produkci silniční společnosti, ve které hrála Bela Lugosi. Hra stanovila mnoho „pravidel“ vampírského žánru, od Dracových motivů a slabin až po jeho šaty. (Například jeho mys pomohl zamaskovat poklopy nezbytné pro zmizení pódií.) Universal upravil hru pro obrazovku v roce 1931 a jako vedoucí vedl na Lugosiho $ 3500 $ za 7 týdnů. Jeho představení - zastavující řeč, ledové výrazy a zlověstné vlasy - stanovily standard pro budoucí upíry obrazovky (a navždy ho pustili). Zbytky Lugosiho tvorby lze vidět ve všem od série draculaských filmů Christophera Leeho vytvořených pro Hammer Studios až po „hrabě“ z Sesame Street a cereálie hraběte Chocula.
(Od pana Vampire) Upíři se v asijských kulturách zabývali různými formami. V Yuewei Caotang Biji autor Qing dynastie Ji Xiaolan popsal „virus jiangshi“, který by mohl oběti proměnit ve skákající upíry. Jiangshi bloodsuckers fungují podobně jako bělošští, pouze oni jsou zasaženi přísnou mortis, která způsobuje, že hop s rukama nataženými po jejich oběti.
V roce 1985 uvedl producent Sammo Hung (sám hlavní filmová hvězda) fenomenálně úspěšnou řadu skákacích upírských filmů, v nichž zahrál Lama Ching-yinga jako taoistický exorcista. Míchání komedie a bojových umění, filmů, jako je pan Vampire a jeho pokračování, je široká, bezstarostná zábava, plná lighthearted chillů a složité facky. Během let inspirovali řadu napodobitelů, dokonce i když filmaři popadli nápady z Hollywoodu. Například efekt dvojčat (známý také jako Vampire Effect v USA) používal témata z Buffy the Vampire Slayer, aby se stal titulem Hongkongu číslo jedna v roce 2003.
Lance Henriksen (Near Dark) 1987 viděl vydání dvou filmů, které se snažily omladit upírský mýtus, The Lost Boys a Near Dark . Bývalý, představovat passel Brat Pack wannabes a režírovaný Joel Schumacher, našel dítě upíry běžet amok ve městě Kalifornie pláže. Posledně jmenovaný, představující velkou část obsazení Alienů a režírovaný Kathryn Bigelow, zaujal temnější přístup: upíři jako cyklisté terorizující malá města na pustém Západě. Ačkoli komerční selhání, Near Dark vyvinul rozsáhlé sledování v průběhu let. Strašidelné, vtipné a morbidní, má některé z nejhorších akčních scén své doby. (Oba režiséři stále pracují. Schumacherův Trespass, v hlavní roli Nicolas Cage a Nicole Kidman, se právě otevřel; Bigelow vyhrál za režii Oscara bin Ládina Oscara bin Ládina za nejlepší režii Oscara)
Vampyr (1931) byl také komerční selhání na jeho vydání, ale žádný jiný film má jak noční můra vizi nemrtvých. Režie Carl Dreyer v návaznosti na jeho mistrovské dílo Passion of Joan of Arc, Vampyr byl produkován nezávisle na vrcholu přechodu z tichých na zvukové filmy. Dreyer plánoval francouzskou, německou a anglickou verzi; zjevně byly dokončeny pouze první dva. Byl to první režisérův zvukový film, který natáčel na místě s převážně netrénovaným obsazením. Negativní a zvukové prvky byly ztraceny; výtisky dnes byly spojeny dohromady z neúplných kopií. Všechny tyto faktory přispívají k pocitu neklidu filmu.
Churavá dcera (Vampyr) Děj, upravený z kolekce povídek J. Sheridana Le Fanu Ve Skle temně, najde amatérský okultní specialista Allan Gray (hrál producent filmu Baron Nicolas de Gunszburg) vyšetřující záhadnou nemoc ve vesnici Courtempierre. To, co odhalil, se stalo stavebním kamenem dnešního hororového žánru. Vědomě či ne, filmaři po celém světě drancovali scény a speciální efekty z Vampyr, ale nikdo zcela nezachytil své spektrální tóny. V kombinaci s Dreyerovým mimořádným využitím prostoru obrazovky, dezorientující kinematografie Rudolpha Matého a úmyslně prchavý soundtrack dělají z pozorování Vampyra ekvivalent uvěznění v nevysvětlitelném a hluboce hrozivém snu.
Možná nás upíři tak hluboce zasáhnou, protože zapadají tolik metafor. Bram Stoker mohl být ovlivněn nárůstem imigrace v Londýně nebo šířením pohlavních chorob, jako je syfilis. Nebo možná psal o svém šéfovi, herci Henrym Irvingovi, tyranovi, který odsal autorovy ambice. Upíři byli vylíčeni jako cizinci, sousedé, darebáci, klauni, milenci. Jsou nepochopení, démonští, osamělí, ušlechtilí, zlí, zabijáci i kořisti. Zachovalé na filmu se skutečně staly nemrtvými.
