"Pan. Pane předsedající, jsem proti veškeré zahraniční pomoci, zejména na místa, jako je Havaj a Aljaška, “říká senátor Fussmussen z patra karikaturního senátu v roce 1962. V galerii návštěv se ruští agenti Boris Badenov a Natasha Fatale rozhodují, zda využít jejich tajná zbraň „Goof Gas“, která učinila Kongres hloupým, jak to udělali všem raketovým vědcům a profesorům v poslední epizodě „Bullwinkle“.
Související obsah
- "Proč" Rodinný cirkus "byl vždy tak sentimentální
Další senátor chce zvýšit daně na všechny mladší 67 let. Samozřejmě je mu 68. Třetina se však postaví a požaduje: „Musíme dostat vládu mimo vládu!“ Pottsylvanští špehové rozhodují o své zbrani je zbytečné: Kongres je již nevědomý, zkorumpovaný a bezchybný.
Hahahahaha. Ach, Wash ington.
Tento vtip byl síň před půlstoletím, klasický kulový míček, který demonstruje základní kouzlo „Adventures of Rocky and Bullwinkle and Friends“, kreslené show, která původně vysílala v letech 1959 až 1964 o moose a veverce navigující politiku studené války. .
Minulý měsíc jsme ztratili skvělý June Foray, hlas Rocky the Flying Squirrel a mnoho dalších. Její absolvování mě zastavilo, abych přemýšlel o tom, jak důležitá byla show během mých formativních let a jak dalekosáhlý je její vliv na satiru dnes. „Bullwinkle“ byl, stejně jako mnoho opravdu dobrých karikatur, technicky před mým časem (narodil jsem se v roce, kdy to skončilo). Moje sestra a já jsme to zachytili v syndikaci jako součást naší pravidelné víkendové sestavy Looney Tunes, „Jonny Quest“ a „The Jetsons“, od základní přes střední školu.
Nebylo to to, že by Bullwinkle postava byla obzvláště přesvědčivá. Byl to přívětivý doofus s loajálním srdcem, pokud má omezenou mozkovou sílu. Rocky byl inteligentnější rovný muž: méně nepřátelský Abbott k bezpečnějšímu Bullellovi Costellovi. Byli to opravdoví dobří dobří lidé, kteří brali každé zjevně temné nastavení za nominální hodnotu. Jejich nepřátelé byli mnohem chytřejší, lépe financovaní a nekonečně chytřejší, ale Rocky a Bullwinkle vždy zvítězili. Vždy. Pro absolutně žádný dobrý důvod. Byl to rozeslání každého Horatio Algera, Toma Swifta, drsného příběhu amerického hrdiny, který vyhrává proti všem.
Co jsme nevěděli v 70. letech, když jsme se dívali, že to bylo dost podvratné pro dětský program vyrobený ve výšce studené války. Když jsem sledoval tohoto hloupého lososa a jeho hlodavce, který stále vládne proti dobře financovaným lidským sabotérům, dal jsem si pauzu, abych si uvědomil, dokonce jako dítě, že snad je to hloupý nápad věřit tomu jen proto, že jsme dobří kluci, od kterých bychom měli vždy očekávat vyhrát.
Animace byla tuhá, ale sladká, hříčky hojné a bolestivé. Přehlídka strhla zábavu v rádiu, televizi a filmových tropech a hravě se zaměřila na spycraft Cold War. Součástí zábavy bylo, že Bullwinkle nebyl pravidelný karikatura, ale animovaná půlhodinová varietní show. A „rozmanité představení“ bývalo takovou věcí, že jsem ohromen, že jim dnes není vyhrazena žádná specializovaná kabelová síť.
Každá epizoda „The Bullwinkle Show“ představovala dva dobrodružné segmenty v dobrodružstvích Bullwinkle J. Moose a Rocket J. Squirrel, postavených proti mistrovským vyzvědačům Borisovi a Natashovi. Mezi každou sériovou splátkou byly samostatné funkce, včetně „Peabody's Improbable History“, kde pan Peabody, geniální pes a jeho mazlíček Sherman, cestují časem, aby dělali hrozné hříčky; "Zlomené pohádky, " aktualizované zvraty na klasiku Grimm Brothers; "Dudley Do-Right, " parodie tichých melodramů s rozštěpeným kanadským Mountie; a „Aesop & Son“, modernizované verze Aesopových bajek, jak řekl Charlie Ruggles, hvězda tichých a klasických filmů. Mezi další funkce patřil „Bullwinkle's Corner“, přehnané čtení poezie a „Mr. Know-It-All, “ve kterém se Bullwinkle pokouší a nedokáže nás něco naučit.
Formát Variety Show umožnil tři věci. Zaprvé, jeho lesk dospělosti, který byl úplně podřízen hloupostí, byl pro mě a moji sestru neuvěřitelně atraktivní. Zadruhé nás to potěšilo prací rotujícího obsazení špičkových hlasových herců staré školy, kteří vyrostli v rádiu a věděli, jak prodat linku. Například červen Foray je společným vláknem, které spolu spojuje všední rychlé řečníky filmů Warner Brothers (vyjádřila Granny a čarodějnice Hazel pro Looney Tunes), popkulturu a politickou satiru Stan Freberga a jízdné pro děti ze studené války „Bullwinkle“ (jako Rocky, Nell Fenwick, Natasha a další).
„Zlomené pohádky“ vyprávěl veterán herec Edward Everett Horton, stálý favorit Warner Bros. Vystupoval také Daws Butler (Elroy Jetson), veterán komediální show Stan Freberg, spolu s Paulem Freesem a červnem Foray. Předtím, než dal Hans Conried hlas Démleymu Do-Rightovi Nemidovi Snidely Whiplashovi, byl lépe známý jako kapitán Hook v Disneyově "Peter Pan", stejně jako za jeho dlouholeté yeomanské práce na rozhlasových mystériích "I Love Lucy" a " Burns a Allen. “
Konečně formát a hloubka talentu show spojily moji sestru a mě se světem komedie, který byl daleko před naším časem, ale pomohl nám orientovat se v tom, co se stalo později. Kromě Sesame Street a Electric Company (jejíž obsazení byl dar budoucím milovníkům Broadwaye) byla kreslená krajina v 70. letech 20. století bezútěšná. Nevím, co se stalo během léta lásky, aby způsobil, že dříve slušné obchody, jako je Hanna-Barbera, přecházely z „Jonny Quest“ na „kapitána Cavemana a teen angels“, ale nemohlo to být hezké. V těch ponurých letech, kdy kabel ještě nebyl k dispozici běžnému člověku a člověk musel fyzicky vstát, aby změnil kanál (nebo nechal svou sestru udělat to), spoléhali jsme se na tři sítě, místní pobočku PBS a pár náhodných Stanice UHF pro naši domácí zábavu. Pravidelná televize postavila současné nevyžádané jízdné proti opakování nekonečně lepších materiálů a dala mé sestře a mně skvělé vzdělání v kvalitě satiry, rozpoznávání hlasu a geniální parodie.
Další výhodou byla také zdravá sbírka komediálních alb naší matky - Stan Freberg, Tom Lehrer, Nichols & May a Woody Allen - z nichž všechna jsou stejného období jako „Bullwinkle“ a mají stejná účinkující. Moji rodiče a tito komici patří do takzvané „tiché“ generace - kohorty narozené v letech 1925 až 1945 - příliš mladí na to, aby byli největší a příliš staří na to, aby byli Boomery. Tato skupina, která se narodila v době ekonomické nejistoty, přišla na věk během doby McCarthy a je pochopitelně poznamenána touhou, aby se loď příliš nehoupala. Zatímco nebyli tak kulturně radikální jako boomery 60. let, umělci a kulturní provokatoři Silent Generation rádi rázili na status Eisenhower status quo, nemluvě o psychoanalýze a bombě.
Protože jsme tyto staré nahrávky a představení milovali, skončili jsme spolu s Tomem Lehrerem zpívat spolu s Tomem Lehrerem o německém raketovém vědci Wernherovi von Braunovi (o kterém jsme nic nevěděli), udělali Vatikánský hadr a masochismus Tango (ditto).
A tak jsme prostřednictvím Bullwinkle dostali přístup ke komedii a satiru v hodnotě téměř sto let, tři generace bezstarostného patriotisku zmírněné jemným skepticismem vracejícím se do vaudeville, jakési atavistické psychické nástrojové hrudi pro navigaci v podivných a děsivých časech.
Bullwinkle tam byl, když PBS předřadil veškeré programování, aby vyslal slyšení Watergate v létě, když mi bylo osm, můj poslední před spánkovým táborem. V PS 19 jsme stále měli bombalové vrtačky a studená válka byla stále velmi vysoká, stejně jako horká válka ve Vietnamu, ale tyto skutečnosti nebyly uznány v „Archies“ nebo „Hong Kong Fooey“. Bullwinkle imunizuje účinek pokračuje i dnes. Kdybychom se jen hrabali jako „Ztracená země“, byli bychom připraveni uvažovat o ruských kybernetických robotech zasahujících do našich prezidentských voleb?
Bullwinkleova hravá kritika dnes žije v „Spongebobu“ a „Simpsonovi“, ukazuje, jejichž tvůrci otevřeně uznávají své dluhy. (Spongebobův Squidwardův hlas je Ned Sparks; Plankton je Walter Brennan. Všechny samce Simpsonovi mají střední parafování Bullwinkle & Rockyho „J.“) Tyto pořady jsou milující kritikou způsobů, jak americké ideály a americká realita často nevycházejí. A je to dobrá věc, protože náhle původní velké téma Bullwinkle - strach z jaderného zničení - je zpět.
Beth Daniels píše klasický filmový blog a dívá se na příliš mnoho televize. Napsala to pro Zócalo Public Square.
