Obyčejná opálená dřevěná krabička pokrytá tapetami není nejúžasnější věcí na rozsáhlé nové stálé výstavě s názvem „Americký podnik“, která se otevře 1. července v Smithsonianově Národním muzeu americké historie ve Washingtonu DC.
Z tohoto příběhu
Americký podnik: Historie podnikání v Americe
KoupitSouvisející obsah
- Jak kurátoři zápasili se složitým příběhem amerického podnikání
- Co by mohla módní móda padesátých let učit o tom, co nosit
- Epické selhání mluvící panenky Thomase Edisona
Nemusí se srovnávat, řekněme, s čínským čajovým setem George Washingtona nebo s knihou a stolem Williama Ramsaye z 18. století, abychom zmínili dva z 600 objektů vystavených v 8 000 čtverečních stopách Mars Hall of Business, které ukotvují nové inovační křídlo muzea.
Ale pro regionální fanoušky R&B v určitém věku je skromný kufřík skutečnou Pandorovou krabicí vzpomínek, harkening zpět, když WANN vládl vzduchovým vlnám s 50 000 watty energie od 1190 AM v Annapolis v Marylandu, identifikující a obsluhující narůstající afroameričan publikum daleko za východním pobřeží.
Diskžokeji jako Charles „Hoppy“ Adams tam nebyli jen milovanými osobnostmi, ale velvyslanci kultury, kteří dominovali nejen na vlnových vlnách, ale v četných osobních vystoupeních a vzdálených přenosech, umožňovaných speciálními telefonními linkami, dráty a mikrofony uzavřenými v hnědé pouzdro.
Hoppy Adams vysílal nejen z místních obchodů, které by rády sloužily rostoucímu příjmu poválečných Afroameričanů, ale pořádal na pláži obrovské týdenní události. Carr's Beach, soukromý, segregovaný úsek pobřeží jižně od Annapolisu, přitáhl tisíce afrických Američanů z mil daleko pro své bezproblémové přímořské atrakce, jízdy a hrací automaty.
DJ Hoppy Adams hostil obrovské týdenní akce na Carr's Beach, soukromé segregované pláži jižně od Annapolis, která přitahovala tisíce afrických Američanů. (Záznamy rozhlasové stanice WANN, archivní centrum, NMAH) Jeho nedělní odpolední koncerty v pavilonu, pořádané Adamsem, přitáhly špičkové nahrávací hvězdy toho, co se tehdy nazývalo „závodní hudba“ - od Lloyd Price, k Jamesovi Brownovi, Little Richardovi k Chucku Berrymu a mezi Drifters, Coasters a Shirelles.
Pro Adamse, který byl vedoucím hlasem na síti WANN déle než 40 let a nakonec se stal vedoucím stanice, byly týdenní plážové přenosy vrcholem nejen pro afroamerické čtvrti, kde jste mohli bez námahy slyšet každý týden show, jen procházet po ulicí, odstřelující ze soklu na sokl k projíždějícímu autu, ale rozšířila se i do dalších diváků.
Rádiovým signálům nebránilo segregační období Jim Crow zákony, které ovlivnily pláže a veslice, takže zářivé zvuky vysílání „Bandstand on the Beach“ se volně šířily i do dalších čtvrtí, díky kterým se z duše a R&B stala americká hudba milovaná různorodé publikum posluchačů, včetně malých bílých dětí, které by je přizpůsobily svému rock n 'roll.
To však byl neúmyslný důsledek přítomnosti Adamse v komunitě, upevnění publika, které dříve podniky často ignorovaly a později by se o ně postaraly podobné sítě BET. A určitě Adams vypadal, že by ho vzal za rádiem, s ostrým oblékáním, tužkou tenkým knírkem a laskavým způsobem, který nebyl jen pro představení (po celý život byl známým filantropem).
V neděli odpolední koncerty v pavilonu na Carrově pláži, pořádané Adamsem, přitáhly nejlepší nahrávací hvězdy - od Lloyd Price po Jamese Browna, Malý Richard až Chuck Berry - a mezi Drifters, Coasters a Shirelles. (Záznamy rozhlasové stanice WANN, archivní centrum, NMAH) Takoví než životní DJs dali tón mladým generacím v prosperující americké poválečné éře. V Baltimoru to byl právě Fat Daddy, který podle Johna Waterse, filmaře, který založil svou postavu v „Hairspray“, Motormouth Maybelle, vykonával takovou roli.
"Byl na mě obrovský hudební vliv, " řekl Waters o Fat Daddy. Rychle však dodal: „Měl jsi Hoppy Adamse v Annapolis - byl skvělý!“
John Rev. Narodil se v roce 1926 Ruby Loretta Queen Adams a Charles Walter „Happy“ Adams Sr., v malém městě Parole, západně od Annapolis. Budoucí rozhlasová hvězda získala přezdívku Hoppy ze zadku, podle Rev. John T Chambers Sr., který ho vzal pod křídlo jako mladý muž a naučil ho stříhat vlasy.
Neomezené nadšení rozhlasové stanice WANN DJ, jejíž obraz lze vidět na kabrioletu na této fotografii z roku 1958, přitahovalo hvězdy i fanoušky. (Záznamy rozhlasové stanice WANN, archivní centrum, NMAH) Adams se však rychle přestěhoval z holičství do taxíku a nakonec založil vlastní taxikář. Byl to Morris Blum, který založil WANN po druhé světové válce v roce 1946 jako druhá rozhlasová stanice ve městě, a který najal Adamse, aby o pět let později nahrál záznamy R&B. Původně byl Blumovým volným rádiovým rozhlasovým formátem „Bach k bebopu“, ale když to selhalo, obrátil se k evangeliu a nakonec zamířil stanici k velkému a podceňovanému afroamerickému publiku.
S tím pomohl podnítit to, co autor Andrew W. Kahrl nazval dokonalou bouří s novou skupinou spotřebitelů, seřadili se inzerenti, aby jim sloužili, a řada hvězd, které zamířily do Annapolisu a chtěly získat leteckou hru na vlivné stanici, která by ráda zahrajte si nedělní odpolední představení na Carr's Beach.
"Díky svému neomezenému nadšení a nadšení rychle přitahoval velké posluchače posluchačů a stal se tváří stanice, " říká Kahrl o Adamsovi. "Plnohodnotné černé nahrávací společnosti v Baltimoru a dalších středoatlantických městech soutěžily o šanci, aby WANN vysílala své nejnovější singly."
S 50 000 watty energie byl cítit vliv stanice z Delaware na DC a někdy až na západ od Ohia. A tisíce zasekly pavilon ve 3 hodin ostré pro show od umělců jako Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike a Tina Turner, Jackie Wilson a Stevie Wonder. Asi 70 000 bylo přihlášeno, aby se tam dostaly k výkonu Chuck Berry z roku 1956.
Stanice vzala na vědomí toto obrovské publikum a vliv, který měla na jeho přilákání.
Díky síle 50 000 wattů byl vliv stanice - reklamní leták doby, který se může pochlubit svým dosahem - pociťován od Delaware po DC a někdy až na západ od Ohia. (Záznamy rozhlasové stanice WANN, archivní centrum, NMAH) Leták z roku 1950 se může pochlubit: „Více černochů žije v oblasti pokrytí WANN než v oblasti pokrytí jakoukoli jinou rozhlasovou stanicí ve Spojených státech, která slouží výhradně pro trh Negro, mimo New York.“
Řídil bod domů a přesunul se na velká písmena: „Pro BALTIMORE-WASHINGTON-MD neexistuje žádná jiná média. EASTERN SHORE oblast tímto způsobem, oblast, která zahrnuje více než 600 000 černochů a utrácí více než 250 000 000 dolarů ročně! “
Leták je součástí mezipaměti položek z rozkvětu WANN rozkvětu, který daroval Smithsonian po 1190 dop. Náhle přepnul do formátu country hudby v roce 1992.
Kathleen Franz, docentka a ředitelka veřejné historie na Americké univerzitě a jeden ze čtyř kurátorů, kteří pracují na výstavě „American Enterprise“, uvedla, že sbírka WANN zahrnuje krabičky a krabice po 45 a albech, několik fotografií včetně interpretů jako Sarah Vaughan a Frankie Lymon se objevil před zabaleným plážovým publikem a několika transparenty stanic.
K dispozici je také zlatá deska, která byla zaslána z labelu Stax a děkuje stanici za její roli při vytváření hitů „If You Ready Ready (Pojď se mnou)“ Staple Singers („Pojď se mnou)“ („Děkuji za Jde s námi, “říká plaketa). Na displeji je také několik identifikačních pinů od jiných WANN DJů, The Deacon a Pitt.
Franz, spoluautorka katalogu American Enterprise, uvedla, že je důležité ukázat artefakty stanice Annapolis spolu s většími, lépe známými národními společnostmi, ukázat vitalitu afroamerického vysílání sloužícího publiku v té době ( podobné místo na výstavě týkající se vysílání ve španělském jazyce a reklamy na latino trhu).
„Ačkoli na začátku 20. století rostlo povědomí afrických Američanů o tržní síle a dokonce i hrstka průzkumů trhu o preferencích černých spotřebitelů, národní podniky začaly brát vážně kupní sílu až do druhé světové války. afrických Američanů, “píše v katalogu.
Rozhlas byl dobrý způsob, jak oslovit konkrétní publikum za lepší cenu než časopisy nebo tehdy nová televize. Zatímco první černá rozhlasová stanice začala v Chicagu v roce 1929, v roce 1955 existovalo 600 rozhlasových stanic, které zásobovaly africké Američany.
Klíčem k jejich úspěchu v mnoha případech byly individuální osobnosti, jako je Adams, o kterém říká, že „ztělesňovala složitá vlákna černě orientovaného rádia s jeho respektem ke komunitě, jejímu obchodu, hudbě a rozvíjející se dospívající kultuře, z nichž všechny byly definovány. hudba na WANN. “
Adams se nakonec stal výkonným viceprezidentem WANN a v roce 1976 byl zvolen do správní rady Maryland DC Delaware Broadcasting Association.
Zemřel v roce 2005 ve věku 79 let. Carrova pláž se od té doby uzavřela a stala se soukromým rozvojem. Dědictví tohoto období však pokračuje nejen na výstavě, ale prostřednictvím práce Nadace Hoppy Adams v Annapolis, která právě začala své každoroční úsilí o získávání finančních prostředků na svůj stipendijní pohon, „naplnit vizi Hoppy Adamse, která má zajistit, aby se vytvořila pozitivní atmosféra, kde studenti zažijí pocit sounáležitosti, pozitivní sebevědomí a inspirují je, aby viděli pozitivní dopad, který mohou mít v jejich komunitě s naší pomocí. “
„Americký podnik“ se otevírá v Smithsonianově Národním muzeu americké historie ve Washingtonu DC 1. července 2015.
