Dorothy Moss, kurátorka malby a sochařství v Smithsonianově národní galerii portrétů, rád vypráví příběh o návštěvě instalatéra v Metropolitní muzeu umění v New Yorku v roce 1897.
Související obsah
- Fúzovaná historie dvou Washingtonu, DC milovaná muzea
"Nebyl vhodně oblečený, přišel do muzea ve svých montérkách na přestávku od práce na Park Avenue, " říká Moss.
Byl odvrácen.
Ředitel Met v té době prohlásil: „Nechceme, ani nedovolíme, aby sem přišla osoba, která vykopávala špinavou kanalizaci nebo pracovala mezi mastnotou a olejem, a nepříjemným zápachem vyzařovaným ze špíny jiných oděvů, učinit okolí nepříjemným pro ostatní. “
Nejenže muzeum nepřivítalo, v té době byl Met uzavřen jediný den, kdy většina dělníků mohla skutečně jít, v neděli.
O sto dvacet let později Galerie portrét vzdává hold často přehlíženým příběhům amerického pracovníka na nové výstavě „Pot jejich tváře: zobrazování amerických dělníků“.
"Součástí motivace bylo přivést instalatéra do Smithsoniana, " říká Moss. "Kroky od galerie amerických prezidentů, nyní vidíme dělníky, lidi, kteří stavěli tuto zemi, ale kteří často zůstávají beze jména a neviditelní."
Předměty se stále do značné míry nepojmenovaly při představení téměř 100 uměleckých děl s fotografiemi, obrazy a sochami od umělců od Winslowa Homera po Gordonovy parky a Dorothea Lange až po Dannyho Lyona.
Francis S. Chanfrau, neznámý umělec, 1848 (NPG) 
Slečna Breme Jonesová od Johna Rose, 1785-87 (Muzeum lidového umění Abby Aldrich Rockefeller, Williamsburg, Virginie; nákup muzea, fond kolekcí sbírky Colonial Williamsburg) 
News Boy Henry Inman, 1841 (Addison Gallery of American Art, Phillips Academy, Andover, Massachusetts, muzejní nákup) 
Pracovní portrét Cooper, neidentifikovaný umělec (Divize tiskovin a fotografií, Kongresová knihovna, Washington, DC) 
Pat Lyon v kovárně John B. Neagle, 1829 (Pennsylvania Academy of Fine Arts, Philadelphia; dar rodiny Lyon) 
Hodiny výrobce Jefferson David Chalfant, 1899 (Umělecká muzea umění v San Franciscu, Kalifornie; dar panů a paní John D. Rockefeller 3) 
Power House Mechanic, Lewis Wickes Hine, 1920-1921 (Brooklynské muzeum, New York; dar Waltera a Naomi Rosenblum) 
Lewis Wickes Hine, mladá židovka přijíždějící na ostrov Ellis, 1905 (s laskavým svolením Alan Klotz Gallery; Photocollect Inc., New York) 
Charlie Mah-Gow, první vlastník restaurace ve městě, Yellowknife, Kanada od Gordon Parks (Gordon Parks Foundation, Pleasantville, New York) 
Sdílet Cropper od Jerryho Bywaterse, 1937 (Dallasovo muzeum umění, Texas; občanská cena spojeneckého umění, osmá výroční výstava Dalliho spojeneckého umění, 1937 © Pat Bywaters za rodinu Jerry Bywaters) Výstava zahájí příští rok 50. výročí muzea a přichází v době, kdy vědci muzea zpochybňují její roli „některými velmi zásadními způsoby“, říká režisér Kim Sajet, „kdo je zahrnut [a] kdo je není v ceně."
Ve skutečnosti pouze dvě z děl pocházely ze sbírky více než 23 000 děl v Galerii portrétů. Zbytek byl vypůjčen od jiných institucí, od sousedního Smithsonian American Art Museum, do muzea moderního umění, kongresové knihovny, Phillipsovy sbírky, muzea J. Paula Gettyho a místa, které vykopalo instalatéra, Met.
"Je to velká výstava půjček, " říká Moss. Ale to vše proto, že stanoveným úkolem Galerie portrétů bylo „získat portréty mužů a žen, kteří významně ovlivnili historii a kulturu Spojených států“.
Přehlídka limitovala jeho dlouhou pracovní kariéru pro kurátora Davida C. Warda, hlavního historika emeritů Národní galerie portrétů. "Začínal jsem jako historik práce v 70. letech a poté jsem prošel celou řadou iterací, " říká Ward. "Takže vrátit se k tomu, že jsem historikem práce, je docela milé."
Pot z jejich tváře: zobrazující americké pracovníky
Tato bohatě ilustrovaná kniha mapuje vzestup a pokles práce z zmocněného řemeslníka osmnáctého století prostřednictvím industrializace a současného amerického podnikatelského klimatu, ve kterém průmyslová pracovní místa zmizely.
KoupitPřesto říká, že organizovaná práce moc nepomohla.
"Řekli: 'Máme skvělý obrázek Johna L. Lewise; máme skvělý obrázek Jimmyho Hoffy. “ Ale neudělali jsme to. “Přehlídka, říká, zahrnuje„ neobvyklé umění o obyčejných mužích a ženách, kteří dělali Ameriku počátkem konce 18. století. “
To znamenalo jiné zaměření než obvykle, říká Ward, který si vzpomíná na přítele otce, kovový dělníka, který se ptá na minulé exponáty Portrétové galerie. "Řekl mi:" Proč vždy děláš celebrity? " Proč neděláte show o pracujících lidech? ““
Pot jejich tváře to dělá. A co víc, Ward říká: „Umění je neuvěřitelné. Tato výstava dělá to, co Galerie portrétů dělá nejlépe: pojednává o umění zobrazení, ale také o historii Američanů. ““
To sahá od vzácného akvarelu zapůjčeného od Colonial Williamsburg zotročené ženy jmenované Miss Breme Jones majitelkou plantáže Jižní Karolíny John Rose. "Byl objeven až v roce 2008 v knize a byl nedávno konzervován, " říká Moss. "Je to krásné vykreslení."
Zahrnuje jakýkoli počet novinářů, sentimentalizovaných pro jejich velmi anonymitu, stejně jako rustikální portréty, jako je Homerova dívka s Pitchforkem ze sbírky Phillips ve Washingtonu, DC.
Některé obrázky jsou okamžitě rozeznatelné, od Lange's Destately Pea Pickers v Kalifornii, Matka sedmi dětí, Věk 32, který skvěle praží, zatímco její děti skrývají své tváře, až po (překvapivě malou) historickou fotografii z roku 1869 o dokončení kontinentální železnice, Spojení kolejí v Promontory Point Andrew Russell.
Nejslavnější obraz může být We Can Do It! portrét Rosie Riveter během druhé světové války.
Většina ostatních je však anonymních, z mechaniky Power House na fotografii Lewis Hine z roku 1920, která vypadala jako Charlie Chaplinová, která ovládá klíč v moderní době . Ulice urchin Tommy (drží jeho Bootblack kit) v Jacob Riis '1890 New York portrét, k zašpiněné dítě na Hine je fotografie z roku 1910, který dostal svůj název později, po komiksu hvězda, Little Orphan Annie v Pittsburgh Institution .
Práce se pohybuje chronologicky a geograficky na západ, kde vynikající linoleum Sharecropper z roku 1952 řezané Elizabeth Catlettovou udělá cestu pro výběr hroznů Pirkle Jonesa , Berryessa Valley, Kalifornie, 1956 .
Nejnovější díla mohou zasáhnout nejtěžší, od nemodelného správce devíti Josh Klineových po pět až po vzhůru vypadající realistickou sochu zahradníka Johna Ahearna (Melissa s Bob Marley Shirt) .
Nejzajímavější ze všech může být Ramiro Gomezova revize obrazu Davida Hockneye muže sprchujícího se v privilegovaném domě Beverly Hills, jen aby ukázala osobě, která se musí později uklidit.
Stejně jako zbytek posledních kusů, to dělá jednoho vědomého pracovníků všude kolem nás - dokonce i stráže uměleckého muzea.
Tvůrci díla - stejně jako ti, kteří jsou vyobrazeni - měli za cíl ukázat rozmanitějšího Američana, než je obvykle vidět v Galerii portrétů, říká Moss. "Měl jsem tuto zkušenost, když jsem zde začal pracovat před pěti lety, rozhlížel jsem se s dcerou, která měla pět let, as jejím nefiltrovaným okem, řekl:" Tohle je chlapecké místo - chlapci, chlapci, chlapci. " “
Zatímco se matka líbila velkému portrétnímu umění, Moss říká: „Měla zkušenost s vyloučením.“
"Vím, že není sama, " říká Moss. "Mluvil jsem o tom hodně s návštěvníky, kteří prošli." Doufám, že to otevře dialogové okno, aby zahrnovalo podrobnější pohled na historii a vytvořilo více kontaktů pro lidi. Myslím na to jako na začátek. “
„Pot jejich tváře: zobrazování amerických dělníků“ pokračuje do 3. září 2018 v Smithsonianově národní galerii portrétů ve Washingtonu, DC
