Kenneth Fletcher absolvoval magisterský titul v žurnalistice na University of Maryland, kde v roce 2007 zastával zemědělství a životní prostředí pro službu News News. Odtamtud se stal Smithsonianovým psacím stážistem a přispíval především do sekce časopisu Kolem Mall. Nedávno jsem dohonil Fletchera, který od té doby opustil časopis na volné noze z Latinské Ameriky, abych si povídal o jeho zážitkových reportážích a psaní „Čtyři za čtvrtletí“ v našem zářijovém vydání.
Související obsah
- Čtyři za čtvrtletí
Co tě k tomuto příběhu přitahovalo?
V dubnu přišla Nakki Goranin do muzea americké historie, aby si promluvila o své nové knize. Myslel jsem, že to bude skvělý příběh. Obrázky v knize jsou velmi zatěžující. Jsou to velmi intimní portréty na rozdíl od jakékoli jiné historické fotografie, kterou jsem viděl. A Goraninovo nadšení je nakažlivé. Strávila léta a roky křížením USA a Kanady, aby dala dohromady komplexní historii fotobalu. To je odhodlání.
Už jste dříve používali fotoblasti? Pokud ano, jaké vzpomínky jste v nich zachytili?
Opravdu jsem nevyrostl v rozkvětu fotobalu. Pamatuji si, že jsem je viděl jako dítě, ale nikdy jsem je nepoužíval. Poté, co jsem poprvé hovořil s Goraninem, šel jsem na web photobooth.net a podíval jsem se na seznam zbývajících klasických chemických photosoboothů. Náhodou byl jeden v obchoďáku jen pár kilometrů od mého domu. Musel jsem to zkusit. Jednoho nedělního odpoledne jsem tam zamířil, nakrmil několik zmačkaných účtů do stroje a posadil se přes čtyři výstřely, abych zjistil, jaký výraz jsem na tváři chtěl. Chemické kabiny trvají jen pár minut, než se vytvoří obrázky, takže jsem seděl u potravinářského dvora a čekal na můj pás. Když se konečně vynořila ze slotu, proužky ukazovaly tři dospívající dívky, které se vklouzly do kabiny a vytvořily vtipné tváře. Určitě došlo k nějaké poruše a dostal jsem pás toho, kdo tam byl přede mnou. Je tedy pravděpodobné, že později toho dne byli někteří teenageři velmi zklamaní, když mě dostali čtyři nudné obrázky.
Myslíte si, že teď budou na vašem radaru? Že je budete hledat v obchodech a ve věcech?
Jsem si jistý, že si teď všimnu fotokopů více, když jsem dělal příběh, a pravděpodobně začnu chrastit temnou historii fotoboků a klady a zápory digitálních stánků každému, kdo je se mnou. A mohl bych se dokonce znovu dostat do kabiny a doufat, že tentokrát můj obraz vyjde.
Co si myslíte, že je za dlouhověkostí fotobalu? Proč jsou prodeje stále na vzestupu a lidé je stále chtějí používat?
Goranin a další řeknou, že být ve fotobalu je magický zážitek. Je pravda, že pózování na stroji vám poskytuje svobodu na rozdíl od jakékoli jiné formy fotografie. Myslím si však, že existují méně abstraktní důvody, které vysvětlují jeho životnost navzdory šíření levné digitální fotografie. Je rychlé a snadné pořídit snímek v kabině na rozmaru. Je to velmi kontrolované prostředí, takže víte, že získáte slušný portrét. A na rozdíl od digitálního fotoaparátu máte téměř okamžitě něco, co můžete držet v ruce a držet.
Jaký byl vrchol vašeho reportingu ve Vermontu?
Goranin je opravdu živý; má skvělou osobnost. Ve svém domě má tisíce fotobarevných obrázků, které shromáždila. Když jsem ji navštívil, rozložila několik desítek svých oblíbených na stůl a řekla mi, že tam bylo 80 let fotografických proužků, od roku 1927 do současnosti. Chcete-li vidět na první pohled tyto obrázky, které lidé očividně milovali, na mě udělali velký dojem. Přemýšlel jsem o všech příbězích za fotografiemi. Kdo to byl? A co je přimělo rozhodnout se vstoupit do stánku?
