S velkou náhodou se nová sbírka amerického umění „Krajina v průchodu“ nachází v hale z malby Alberta Bierstadta z roku 1868 - svěží, majestátní panorama nedotčené americké divočiny a na to, co většina lidí má na mysli, když slyší slovo „krajina“.
„Krajina v průchodu“ spojuje dílo tří umělců, kteří v 70. letech zpochybnili tento kanonický pohled. Fotografové Elaine Mayesová, Steve Fitch a Robbert Flick, inspirovaní mezistátním dálničním systémem, se odvážili podívat kolem ohromující velkoleposti krajiny minulosti a prozkoumat přechodný, auto-zprostředkovaný způsob, jakým v současnosti vidíme přírodu.
Nejstarší série na výstavě, Elaine Mayes ' Autolandscapes (1971), zachycuje pohled z okna auta. Mayes odjel z Kalifornie do Massachusetts a fotografoval vždy, když se krajina změnila. Z jedoucího automobilu jsou silnice, horizont a variace terénu vybrány do pruhů černé, bílé a šedé. "Chtěla zachytit své zkušenosti s pohybem v prostoru a s tím, jak se krajina mění z městských na venkovské na někde mezi tím, " říká kurátorka Lisa Hostetler. V galerii je série zobrazena postupně a odvíjí se jako zoetrope, se silnou horizontální přímou dopravní rychlostí a pohybem.
Steve Fitch's Diesels and Dinosaurs (1976) se zaměřuje výhradně na americký západ. Fotografie vyprávějí kolizi mezi prehistorickou a moderní, mýtickou a hromadnou tvorbou: nad čerpací stanicí se tyčí kýčovitá socha dinosaura. Ersatz tipi inzeruje nízké ceny za motel. V noci svítí neonový nápis jako maják spásy. Pro Hostetlera obrazy odrážejí Fitchovo pozadí v antropologii. "Je tu pocit studia lidí, " říká. "To mě nutí přemýšlet:" Co je to za mimozemské místo, kde staví sochy dinosaura a staví je uprostřed ničeho? "" Při pohledu na tuto novou ikonografii je Západ místem nepřetržité činnosti a stanovištěm hraničních a bláznivých představení. " podobně.
Čerpací stanice Steve Fitch, Highway 40, Jensen, Utah (1971) líčí americký západ jako eklektické mimozemské prostředí. (Obrázek se svolením American Art Museum) V sekvenčních pohledech Robberta Flicka (1980) je proces vytváření krajiny stejně významný jako samotná krajina. Flick, ovlivněný koncepčním uměním sedmdesátých let, plánoval turistické trasy na mapě a stanovil pravidla, kterými se bude řídit jeho fotografie, kliknutím na závěrku v určitých geografických nebo časových intervalech. Například pro vytvoření SV009 / 80, Marina del Ray, 180 stupňové pohledy, Flick vypadal jedním směrem, vyfotografoval snímek, podíval se opačným způsobem, vyfotografoval obrázek, posunul se dopředu, vyfotografoval obrázek a tak dále. Každý kus v sekvenčním zobrazení obsahuje 100 jednotlivých fotografií sestavených v mřížce 10 x 10 pomocí procesu analogového grafického designu zvaného stripping. V Marina del Ray Flick uspořádal fotografie do střídajících se sloupů pláže a budov a vizualizoval pohyb kamery tam a zpět.
Robbert Flick vytvořil SV009 / 80, Marina del Ray, 180 stupňových pohledů (1980) pořizováním snímků na obou stranách silnice v pravidelných intervalech. (Obrázek se svolením American Art Museum) Podle Hostetlera tato metoda odhaluje dvě hlavní věci o našem vnímání krajiny: 1) že je často zprostředkována automobilem a záblesky, které zachytíme v tranzitu; a 2) že je telegrafický a skáče z jednoho místa na další. Přemýšlejte o jízdě: před vámi uvidíte znaménko, přiblížíte se k němu, projdete kolem něj - a váš pohled se přesune na další blok. Mozek spojuje tyto pohledy do celku většího než součet jeho částí. Flick dekonstruuje tento jev v každém fotografickém poli, čímž se divák zapojí do vytváření krajiny.
Všichni tři umělci přistoupili k krajině s, ne-li realismem, novou upřímností. Uznali, že traktové domy, vjezdy, motely a další silniční atrakce jsou součástí amerického příběhu - a že pojem „krajina“ je sám o sobě plný nejednoznačnosti. Krajina může znamenat vznešený a velkolepý Bierstadt, ale také to může znamenat přírodu, životní prostředí obecně nebo něco abstraktnějšího. Hostetler, požádán o definici termínu, váhá. "To je těžká otázka, protože myslím na žánr umění, " říká. "Ale také si myslím, že se podívám na naše okolí." Myslím, že když se na to díváte, stává se to krajina. Druhé, když to vezmete jako obrázek, je to krajina. “
Elaine Mayes, Steve Fitch a Robbert Flick budou diskutovat o své práci na panelové diskusi 12. září 2013 v 19:00.
