V roce 2019 bude Smithsonianovo Národní muzeum letectví a kosmonautiky ohlašovat jeden z vrcholných úspěchů americké vesmírné mise - první lidské kroky, jaké kdy podnikly na Měsíci - se zobrazením tlakového obleku, přilby a rukavic, které nosí astronaut Neil Armstrong který skvěle řekl: „Jeden malý krok pro člověka, jeden obrovský skok pro lidstvo, “ když si 20. července 1969 položil boty na lunární povrch.
Související obsah
- Smithsonian učinil obrovský krok s první kampaní Kickstarter, aby financoval ochranu Neils Armstrong's Spacesuit
Nejprve však Smithsonianovi kurátoři a odborníci na výstavy mají řadu technických překážek. Potýkají se nejen s tím, jak zachovat 21 vrstev obleku 80 liber, ale také s tím, jak jej umístit do svislé a živé polohy. Jejich práce - která se začíná vážně - je částečně podporována Smithsonianovou první kampaní Kickstarter v roce 2015, která zvýšila 719 779 $, které se mají utratit za záchranu a vystavení obleku Armstrong.
Astronauti, kteří pilotovali misi Apollo 11 na Měsíc a zpět v roce 1969 - Armstrong, Buzz Aldrin a Michael Collins - se stali národními ikonami. Armstrongův oblek byl vybrán před ostatními, protože „to byl první objekt vytvořený člověkem, který umožnil lidem prozkoumat jiný svět, “ říká Cathleen Lewis, kurátorka leteckého a kosmického muzea.
Oblek není pro veřejnost cizí. Národní letecká a kosmická správa (NASA) to vzala a další vybavení mise Apollo 11, včetně velitelského modulu, na turné mezi lety 1970 a 1971, při návštěvě hlavního města každého státu a okresu Columbia. Armstrongův oblek - daný Smithsonian NASA - pak šel na výstavu v Arts and Industries Building a v roce 1976 byl přesunut do nově otevřeného Leteckého a kosmického muzea, kde zůstal vystaven až do roku 2006.
Armstrongovy rukavice a helma se krátce po jeho smrti v roce 2012 objevily v obrovském muzeu Steven F. Udvar-Hazy v Chantilly ve Virginii, které bylo otevřeno v roce 2011.
Kurátoři však věděli, že závodí s časem. Syntetický textil obleku degradoval kvůli věku a životnímu prostředí a materiály byly plynné a přispívaly k rozkladu. Navíc, skafandry jako Armstrongovy „nebyly navrženy s myšlenkou, že se k nim někdo vrátí a použije jej o 50 let později, “ říká Adam Bradshaw, specialista na výstavy v muzeu.
20. července 1969 byl Neil Armstrong prvním člověkem, který vstoupil na Měsíc. „To je jeden malý krok pro člověka, jeden obrovský skok pro lidstvo, “ řekl. (NASA) Ve skutečnosti měl oblek Armstrong délku života asi šest měsíců, říká Lewis. Během sedmdesátých lét NASA turné a zatímco na časnějším displeji u Smithsonian, oblek byl opřený pomocí manekýn. Nebylo to ideální, protože oblek se mohl složit na sebe nebo roztrhat. V průběhu desetiletí gravitace způsobila kolaps vrstev. Kurátoři se pokoušejí určit, které škody nastaly během pracovní doby obleku a které byly způsobeny pozdějším odbouráváním.
Než oblek odešel z muzejního dna v roce 2006, konzervatoř Lisa Young provedla průzkum určující nejlepší stavové podmínky skladování. Archivační schránka udržovaná na stabilní hodnotě 60 stupňů Fahrenheita a vlhkost 30 procent se stala novým domovem Armstrongova obleku. Tyto podmínky se později zopakovaly ve velkém chladicím boxu v Udvar-Hazy Center. Ten chladič nyní obsahuje oblek Armstrong a dalších 270 dalších skafandrů a 1 000 souvisejících artefaktů, říká Lewis.
"Za posledních 45 let jsme se toho hodně naučili, " říká. Kurátoři nyní vědí, že viditelné světlo a ultrafialové záření může mít kumulativní účinek na textil, což vedlo ke snížení světla v úložném prostoru. Mají také přizpůsobené figuríny, aby nepoškodily materiály.
Tým Armstrongu usiluje o vytvoření figurín na míru, ale také hovořil s řadou odborníků - od inženýrů původního „oblekového týmu Apollo 11“ v Kennedyho vesmírném středisku až po specialisty na materiály v DuPont, kteří vytvořili speciální tkaniny, až po manažeři týmu šicího obleku - někteří z nich jsou stále naživu - u výrobce obleku, ILC Dover. Kurátorský tým Armstrongu konzultoval také s moderními výrobci textilu a kurátory a specialisty na výstavy v Smithsonianově národním muzeu indiána, který také bojoval se zobrazováním jemných textilií a mezi Victoria a Albertem v Londýně.
Oblek Armstrong byl jiný než jeho předchůdci, protože musel být dostatečně flexibilní na chůzi, říká Lewis. V předchozích misích astronauti seděli v kapsli nebo se vznášeli ve vesmíru. Tato nižší pružnost těla se ukázala jako výzva. Oblek, uložený v chladu a ležet naplocho, může být většinou udržován ve svém současném tvaru relativně benigně s manekýnovými formami uzavřené buněčné polyethylenové pěny, která je chemicky inertní a neabrazivní.
Ale postavit se nahoru - s přilbou připevněnou nahoře, jako by Armstrong kráčel po Měsíci, provádět jeho měření a provádět své sbírky, jako to dělal v ten den v roce 1969 - je jedinečný úkol, zejména proto, že oblek vyvinul vrásky a propady a tuhá místa v průběhu let.
Aby se minimalizovalo další poškození - řekněme vstrčením do špatně padajících vložek z pěny - kurátoři musí znát každý kout a lebku. Vzhledem k jeho choulostivému stavu se do něj nechtěli dostat a tápat se kolem. Jediné otvory jsou od krku a velmi malá díra v pase. Místo toho kurátoři stočili oblek do skeneru s výpočetní tomografií (CT) a shromáždili nej explicitnější podrobnosti - zevnitř ven.
Bradshaw, specialista na výstavy, vytváří modely obleku pomocí počítačově podporovaného designu (CAD). (Adam Bradshaw, NASM) 
Na základě dat CT designéři výstav muzeí vytvářejí speciální figuríny, aby se vešly do kufru Armstrongovy kombinézy. (Národní muzeum vzduchu a vesmíru) 
"To mi dává dobrou představu o relativní velikosti a relativním objemu jakéhokoli typu systému nebo struktury, kterou se tam pokusíme vytvořit, " říká Bradshaw. (Adam Bradshaw, NASM) Tato data byla použita ke konstrukci trojrozměrných obrázků každého aspektu obleku. Stejně jako by to byl CT člověk s plným tělem, mohou se kurátoři dívat na plátky obleku, nebo vytvářet modely konkrétních sekcí, vizualizovat botu například ve třech rozměrech. Na oplátku Bradshaw, specialista na výstavy, vytváří modely obleku pomocí počítačově podporovaného designu (CAD).
"To mi dává dobrou představu o relativní velikosti a relativním objemu jakéhokoli typu systému nebo struktury, kterou se tam pokusíme vytvořit, " říká.
Bradshaw si klade za cíl vytvořit něco, co vyplní oblek a které lze snadno manipulovat zvnějšku - takže „nemusíme do něj chodit pomocí šroubováků a šestihranných klíčů a rohatkových sad. Můžeme mít jen ty části, které jsou více tlačítka, “říká. Také by chtěl najít způsob, jak čerpat čerstvý vzduch a odsát škodlivé plyny produkované těmito materiály.
Exponát specialista Adam Bradshaw studuje 3D obraz vytvořený CT skenováním Armstrong boot. Softwarový program mu umožnil změřit objem interiéru a nakreslit tvar, který by se mohl do zavazadlového prostoru zapadnout a podepřít, aniž by došlo k poškození materiálů. (Andrew Warner) 
Bradshaw pracuje na řadě různých možností, jak podepřít interiér obleku, aniž by došlo k poškození materiálů. (Andrew Warner) 
Bradshaw ukazuje na počáteční prototyp pěny pro vložení do nohy skafandru. Byla příliš široká, ale design pomocí počítače a laserem řízené laserové řezačky mu umožnily snadno přepěnit pěnu podle nových specifikací. (Andrew Warner) 
Bradshaw navrhl tuto 3D nylonovou protetiku jako další možný způsob, jak přesunout paže a nohy skafandru z interiéru. (Andrew Warner) 
Skládací kartonové makety Bradshaw vytvořené jako pomocník při tvorbě pěny v interiéru zavazadlového prostoru. (Andrew Warner) 
Bradshaw zkoumá prototyp pěnové manekýnové formy, která je studována pro montáž do skafandru Neila Armstronga. (Andrew Warner) Bradshaw nejprve navrhl vložky z polyethylenové pěny - které lze pomocí systému CAD přesně řezat laserem tak, aby odpovídaly vnitřním prostorům. Ty by mohly být ovládány externě pomocí jednoduchého systému kladek, který bude vyroben pomocí 3D tiskárny a řezání laserem, říká. Bradshaw také zkoumá zařízení protetického typu, které by bylo možné vložit do jinak nedosažitelných oblastí obleku. Například pro vnitřní část bot zkouší „roztažitelnou nohu“.
Letos na podzim začne pomocí této 3D tiskárny vyrábět prototypy této nohy. "Mnohokrát nebudete vědět, že něco nefunguje, dokud to nezkusíte, " říká Bradshaw. 3D tiskárna zrychlí proces pokusů a omylů, protože změny v návrhu počítače mohou být provedeny relativně jednoduše a nové prototypy jsou rychlejší k dispozici.
Zatímco Bradshaw určuje, jak zobrazit oblek Armstrong, aniž by jej poškodil, Lewis a Young začínají způsoby, jak nejlépe chránit materiály.
Oblek vydržel misi, dva týdny v karanténě, důkladné chemické čištění, prohlídku NASA a roky Smithsonianova displeje. Lewis však nejenže vykazuje známky opotřebení, ale je považován za jeden z nejcitlivějších předmětů ve sbírce Muzea vzduchu a vesmíru. Opravy byly prováděny také v různých bodech - a to je předmětem intenzivního výzkumu kurátorů, říká. Není známo, kdy a proč nebo jak byly opravy provedeny.
Oblek je stále zakrytý lunárním prachem zvaným regolit, od kolen dolů - navzdory čištění NASA a letům expozice bez klimatických podmínek. „Lunární regolit je velmi agresivní, “ říká Lewis a poznamenává, že jemnou práškovou látku „nelze otřást a nelze ji čistit za sucha“.
Mikroskopická vyšetření odhalí, že regolit se zabudoval nejen do vláken vnější vrstvy, ale také do vysoce chromové textilie z nerezové oceli, která zakrývá rukavice a boty. Kurátoři se však nesnaží odstraňovat prach - je to součást realistické ochrany.
Když se oblek vrátí zpět na displej, prach bude viditelný a přiblíží veřejnost mnohem blíže k tomuto okamžiku téměř před půlstoletím, který zachytil představivost zeměkoule, když asi 500 milionů televizních diváků sledovalo, jak Armstrong podniká své první kroky na Měsíci .
"Doufáme, že zachytíme ten okamžik pro naše návštěvníky, " říká Lewis.
