Jane Goodallová sní o tom, že je člověk - doslova.
Související obsah
- Rozhovor: Jane Goodallová o budoucnosti rostlin a šimpanzů
"Předpokládám, že se moje mysl ve svých snech proměnila v muže, abych mohl mít takové sny, které jsem podvědomě chtěl, " říká Smithsonian.com. „Kdybych byl muž, mohl bych ve svých snech dělat více vzrušujících věcí.“ Koneckonců, průkopnickými dětskými knihami z oblasti šimpanzů byly Dr. Doolittle a Tarzan, z nichž oba představovali odvážné a mazané muže, přičemž ženy hrály podpůrnou roli. „Tarzanova Jane byla slabostná ubohá stvoření, " říká. „Nechtěla jsem být taková."
Jedná se o druh intimních detailů, které si diváci mohou uložit, nový dokument o Goodallu, který se skládá ze 140 hodin 16mm nahrávek, které byly za 50 let zastrčené v archivech National Geographic. Filmář divočiny Hugo van Lawick, který se později stal manželem Goodalla, natočil na začátku 60. let záběry pro dokument National Geographic. Ale poté, co byl sestřižen a nakrájen na kosti, zůstal zbytek záběry zapomenutý v archivech - až dosud.
Jane je režie Brett Morgen, známý pro jeho biopics kulturních ikon jako Rolling Stones a Kurt Cobain. Když Morgen obdržel film v roce 2015 , byl ohromen. „Mysleli jsme si, že dostaneme 140 hodin scén, “ říká Smithsonian.com. Místo toho měl 140 hodin špatně zastřelených výstřelů. „Bylo to, jako by někdo vzal všechna písmena ... která jsou zvyklá [napsat] knihu Watership Down ... položila je na podlahu a pak řekla, aby udělala slova, “ vysvětluje. On a jeho tým zastavili výrobu a začali třídit to, co nazývá „šílená skládačka“.
Ale pod jeho vedením se scény pomalu oživily.
Většina lidí nyní ví, jak těžce vyhraněné objevy Goodallova o šimpanzích inteligenci přetvořily naše myšlení o tom, co nyní víme, že je jedním z našich nejbližších evolučních předků. Jane, která v říjnu zasáhla vybraná divadla , však zve diváky na osobnější cestu džunglí - ponořením do první lásky Goodalla, narozením jejího syna a mnoha výzvami, kterým čelila jako ambiciózní žena v poli s dominancí mužů. . Mnoho okamžiků naznačuje skutečné interakce: Goodall se občas dívá přímo na kameru, možná flirtuje s Hugem, který sedí za objektivem. V jedné scéně Hugo upraví Jane jako kolega šimpanz a v jiné Jane vystrčí jazyk z kamery (a Huga).
Na rozdíl od minulých vyprávění má film také méně laskavý tón a více tónu dolů k úspěchu Goodalla a životní práci. „Protože jsem nebyla mučedníkem, přistupuji k věcem snad stejně fakticky jako ona, “ říká Morgan. „Teď, odkud dnes sedím, se považuji za jednoho z největších fanoušků Jane Goodall na světě a jsem na ni naprosto v úctě. Ale v té době to nebylo místo, kde byla moje hlava, “ dodává. Smithsonian.com provedla rozhovor s ikonou divočiny o jejích reakcích na film a o tom, jak se orientovala v mnoha výzvách své kariéry.
Jaká byla vaše reakce, když jste slyšeli, že National Geographic toto záběry našel a doufal, že natočí nový dokument?
Když někdo řekl, že Geographic chtěl natočit další film, řekl jsem: „ne další.“ Geografický [už] prošel veškerým Hugovým materiálem a vytáhl to, co považoval za nejlepší. Ale nakonec jsem byl přesvědčen, že to bude dobrý nápad.
Co si myslíte o konečném výsledku?
Myslím, že je to velmi čestné použití záběry. Ukázalo to věci tak, jak byly, aniž by se je snažily snížit a vyhladit.
Trvalo mi to zpátky do těch raných dnů tak, jak žádný jiný dokument nemá. Jen jsem cítil, že jsem tam v lese. Má více rodinného života. Je to Grub (laskavá přezdívka Goodalla pro jejího syna, Huga Eric Louis), když je malé nádherné dítě. Zapomněl jsem, jak je krásný.
A víte, je tu nějaký fascinující materiál, který rozhodně nebyl nikdy vidět.
Mohl byste mi uvést příklady?
Miloval jsem, když jsem viděl Gruba, když byl malý - na pláži a plaval se s paviánem a tak podobně. Bylo to prostě krásné. Ale to byl způsob, jak šimpanzi vstoupili. Tam byli; byli to moji staří přátelé.
Co je číslo jedna, které se o vás ostatní dokumenty mýlí?
Jsou to jen malé věci v těchto filmech, které nejsou pravdivé. Nejhorší z nich byl úplně první geografický film, slečna Goodallová a šimpanzi, což bylo tak nepřesné, že to prostě nebylo pravda. (Původní dokument zahrnoval mnoho inscenovaných záběrů; pro srovnání, Goodall nazval Jane relativně necenzurovanou a „neanitizovanou.“) Krásný příběh, vyprávěl jej Orson Welles. A když chtěli, aby se to změnilo, zlomil lyžování nohou. Takže museli celou věc vzít do nemocnice ve Švýcarsku - ten příběh miluji. [Smích]
Nový film klade zvláštní důraz na výhody a výzvy, které se v této oblasti stali průkopnickou ženou. Například v dokumentu zmiňujete, že když jste začínali, neubližovalo vám, že jste nebyli oškliví - a možná vám dokonce pomohl dosáhnout vašich cílů.
Upřímně řečeno, tehdy jsem na to nemyslel. Ale určitě to pomohlo The Geographic, myslím, dělat více článků, než by jinak mohli udělat - víte, krása a zvíře něco takového. Při pohledu zpět na to to rozhodně byla výhoda.
Ale uznání vašeho pohlaví vám vždy nepomohlo. Když jste oznámili svůj objev, že šimpanzi ve volné přírodě mohou vytvářet a upravovat nástroje, mnoho vědců kritizovalo vaše zjištění kvůli skutečnosti, že jste „mladá netrénovaná dívka“, jak říkáte ve filmu. (Louis Leakey, známý antropolog, který sponzoroval Goodallovu práci, si úmyslně vybral Goodall částečně proto, že její mysl byla „ nepřehledná “ vědeckými teoriemi té doby.) Sexismus byl také patrný v pokrytí vaší práce, kde jste byli často označováni jako „krk labutí“ a „příjemně“. Jak jste reagovali na všechny tyto zpětné vazby?
V té době jsem veškerou publicitu nenáviděl. Snažil jsem se před médii skrýt co nejvíce. Byl jsem velmi plachý.
Zajímavé je, že mě to otravovalo mnohem později. Když jsem udělal doktorát, neudělal jsem tolik kurzů jako vy, pokud jste dělali první stupeň. A tak jsem si myslel, že se nedokážu postavit a hovořit stejně jako tito vědci v jejich bílých pláštích. V tu chvíli jsem začal přemýšlet: „Ach, drahá, musím změnit toto vnímání„ Geografické krycí dívky “a lidé mě jen poslouchají, protože mám pěkné nohy. Tehdy jsem napsal tu velkou knihu, Šimpanzi z Gombe a já jsem se musel učit všechno, co jsem se naučil jako vysokoškolák.
Připadalo vám někdy obtížné mít vzory žen, které prováděly typ práce, v kterou jste doufali?
Všichni ve škole - bylo mi 10, když jsem chtěl jít do Afriky - prostě se smáli. Jak bych se mohl dostat do Afriky? Neměl jsem žádné peníze a byl jsem dívka. Ale maminka nikdy neuvedla, že bych nemohla něco udělat, protože jsem nebyla člověkem. Byla nezávislým typem, stejně jako její matka. Všichni byli svým způsobem průkopníky. To byly moje vzory, moje rodina.
Byl to můj sen, bylo to něco, co jsem vždy chtěl dělat, a teď tady mi někdo dal šanci to udělat. Měl jsem radostné štěstí, že to nikdo předtím neudělal, že? To znamenalo, že všechno, co jsem viděl, bylo nové.
